淺談動作語匯在民族舞蹈創作中的意義

吳文欣

摘 ?要：動作語匯是舞蹈創作的一個層面，不同民族的舞蹈呈現的動作語匯也各不相同，使得民族間穿插舞蹈動作成了局限。舞蹈創作需要展現舞蹈編導的獨特魅力，方能在大量的舞蹈作品中脫穎而出。本文對民族民間舞動作語匯的創作方式進行歸納和總結，力圖在尊重民族民間舞蹈動作語匯濃厚風格特征的前提下，將民族民間舞蹈素材進行篩選、結構、加工、重組，創作出既具時代氣息、又符合觀眾審美需求的舞蹈作品。

關鍵詞：動作語匯;舞蹈創作;民族民間舞

一、動作語匯凝固加強舞蹈的風格屬性

1.動作語匯在舞蹈中的重要性

編導是根據下面的幾大原則對舞者的動作語言詞匯進行挖掘的：第一，舞者已經有效地掌握了相應的舞蹈詞匯，并且認真地感悟藏族文化和生活，熟練地掌握了當地的風土人情，加之不斷地探索，最后找到對自己舞蹈能力提升的精華之處。一個舞蹈編導是否聰明就表現在其是否能夠根據學習到的東西在自己的作品中得到運用，然而使得自己的舞蹈作品呈現在靈氣和活力，使得舞蹈作品更加整體化。第二，就作品的動作語言而言，編導需要制作三組動作，第一組表現藏族婦女的精神文化，她們往往身體略微后傾，兩手搭著身前，微微挺胸，迎接太陽的到來;第二組則是姑娘準備酥油茶的動作，姑娘們撩起袖子，反復地進行同樣的動作;第三組則是呈現姑娘們勞作的場景，考慮到藏族的姑娘們大多服飾眾多，在勞作的時候會不自覺地扭動臀部，“擺胯”動作使得作品達到高潮，氣氛烘托得恰到好處。

2.充滿風格的動作語匯

這些作品，風格多變、動作真實大方，大多取自生活。《酥油飄香》就是這樣一部題材新穎、充滿特色的作品。特別是舞蹈動作在創新時加入了松胯、彎腰、曲背等頗具藏族特色的動作。除此之外，作者適當地展現美感和簡約感使得人們紛紛鼓掌，以往作品中呈現的冗長感不再出現。《酥油飄香》作者在創作中跟以往藏族舞蹈塌腰前腑完全不同;雙手垂于前身的常態，把仰頭頷首、上身后仰;雙手放在前部則是將動作進行融合，使得創意得以保留。就像觀眾提到的一樣，編導讓觀眾體驗舞蹈的新鮮感。一群藏族舞蹈家溫柔優雅地展現浪漫的體態，她們微微頷首，擺動肩膀，迎接美好的明天。雖然只是給人呈上酥油茶的場景，目的是款待客人，其中的美感卻能夠融入舞蹈創編中去，不僅表達對客人的喜愛和尊重，更表達對美好生活的感謝。舞蹈編導僅僅采用日常生活的場景作為舞蹈場景，表達了軍人和民眾融洽的關系，新時期人們生活的幸福的場景得到了體現，觀眾在觀看舞蹈時，仿佛在觀看一幕日常的生活場景，感同身受，深深地打動了觀眾。

二、作品與其動作語言對民族舞蹈的傳承與發展

1.舞蹈動作語言的傳承和發展

民族舞蹈創作的“根”，就是利用舞蹈這種優雅的方式將民族特色得以展現。在對舞蹈進行創作的過程里，一旦失去了根，舞蹈就脫離了文化這個靈魂。如果民族舞蹈沒有了傳統文化這個靈魂所在，何以稱之為民族舞。

舞蹈編導需要盡可能對帶有民族文化和傳統的舞蹈元素進行挖掘，基于民族文化和傳統使得舞蹈作品的內涵得到豐富和拓展。這樣創作出來的作品才具有民族特色，使得民族文化的特殊性得以展現。如今互聯網時代的到來，民族文化已經成為非物質文化遺產，需要德奧保護。我們在新一輪的舞蹈創編中，不能因為時代的變遷而拋卻那些珍貴的傳統文化，應該保留原始文化的風格和特色。所以，蒙古族舞蹈的創編一定要保留蒙古族的根源，基于此進行創新。在這類舞蹈創編的過程中，編導一定要把握傳承和創新的平衡點，深入到蒙古族生活中體驗傳統文化，了解當地的風土人情，根據風俗習慣切入，進而找到適合創編的舞蹈元素，讓創作出來的舞蹈在題材、形式、風格和內容方面體現獨特的魅力和特征，還原蒙古地區的風貌、氣質和民族精神。

2.取精去粕，提煉瑰寶

對于民族文化的繼承與發展，舞蹈創作是身兼重任的，一個有著悠久的歷史和鮮明民族特色的民族，我們在繼承其傳統文化的過程中不可能全部汲取，同時也應當意識到，少數民族舞蹈傳承也不可能是一成不變的原型復制，而應當理性地看待傳統，在深入考察的過程中，對一些優點進行借鑒，對缺點進行改進，提煉有價值的東西，這些有價值的成分能夠充分地展現草原文化的活力，考慮到這個層面，資華翁先生在《舞蹈生態學》當中提出了“重視傳統民族文化‘優質基因’的提煉與傳承”這一理念，在這個理念基礎上，舞蹈編導們不僅需要提煉傳統草原文化，還需要考慮到草原文化的多變性，不能隨便復制粘貼，而應該科學性地挖掘，然而進行繼承。

比如，維吾爾族的人們居住在西南地區，一般都是位于河谷平壩或者風景秀麗的地方，這樣的傣族人民民風淳樸，熱情善良。農耕文化讓她們喜愛大江和河流，這地方的水土孕育了這一代的人。從思想上出發，她們崇尚和諧的生活和融洽的相處方式;從行為上出發，她們是大自然的保護者。緩抒情的動律和一順邊、二道彎的舞姿是傣族人跳舞的特色，生活的嫻靜淡泊以及自然條件的風景秀麗，使得傣族舞蹈優美神秘。孔雀一直被傣族人民稱為神鳥，它代表了自然的氣息，也是對美好生活的向往，因而傣族舞蹈中有很多都是以孔雀的樣貌和特征呈現的，也出現了很多優秀編導之手的優秀作品。比如《孔雀舞》《雀之靈》等舞蹈都是大家耳熟能詳的作品，人民將自己的情感寄托在舞蹈中，并且表現得惟妙惟肖。

結語

本文以《酥油飄香》《搏回藍天》及《麼舍咯》為例，對動作語匯的創作研究和探索多是筆者在實踐過程中嘗試性的經驗總結，目的是力求在創作過程中找到既符合該民族舞蹈特色的文化氣質，又集聚審美性、時代性、感染性的動作語匯，并挖掘其內在的、相輔相成的制約關系以及獨特的藝術效果，同時為更多想要了解和研究舞蹈創作的研究者們拋磚引玉，給更多想要用語匯進行編創的編導以舞蹈動作語匯使用方面提供可參考的依據，為舞蹈舞臺作品表達傳承和保護添磚加瓦。

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