通往鏡中之路

易康是里下河文學中的一個異數，通觀他的中短篇小說創作，我們發現他一直以來堅守著先鋒的姿態，他可以是炫技的，以純熟的敘事技巧讓文本呈現出極為開放的面貌，但同時又以精妙的傳統手法，描繪文本的細部，去把握那些“最接近生活的事物”。他的小說充滿了謎團和未知，讓人捉摸不定、疑竇叢生，卻又是如此精致可感，仿佛那個遙遠世界中的一切令人歷歷在目，這些都讓人想到小說的魅力正在于某種不確定性，并且依賴這種不確定性重新塑造世界，那是一條通往鏡中的道路。也許，對一個優秀的小說家而言，任何既有的主義都是不適用的，他不屬于任何理論，他的小說也不屬于任何框架，除了小說本身。

一

言及易康小說的先鋒性，不得不提及的是中篇小說《惡水之橋》，這篇作品曾入選2018年度中國小說排行榜中篇小說榜第8名，可以說是易康小說探索實驗的最重要的文本之一，展現出他驚人的敘事才華。我們發現作為一個講故事的高手，他在這部作品中將故事的“講法”發揮到了極致，比如敘述者從一人增至兩人，采用多重敘述的方式，敘事視角也更為豐富，時空并置，敘述不斷分裂、重疊與變形，充滿假定性與互文性，從而打破了小說敘事的穩定感，呈現出變化錯雜之美。這種炫技感讓我們想要捕捉其中的現代性觀念成為徒勞，然而，從中我們依然能感到某種殘酷而荒誕的現實境遇。一個名叫“杜蘭”的女人，因為敘……