“生命詩學”與“歷史詩學”的雙重變奏

劉玄德 房偉

20世紀80年代初，小海以《狗在街上跑》《村子》等作品登上詩壇，被冠以“早熟的天才詩人”稱號。其早期詩歌帶有“抒情的唯美調式”，“鄉村”和“田園”是他詩歌的母題。《村子》里的“房屋”“煙囪”，《田園》里的“黑夜”“土地”，《村莊組詩》里的“海安”和《北凌河》里的“北凌河”，這些意象已成為小海詩歌固定的情感載體，抒情表達往往借助對客觀物象的及物性敘事，“及物性”（transitivity）這一術語來自韓禮德的語法系統功能中的概念功能。“及物性”將人類的所作所為、所思所想等分成若干過程，對涉及的參與者角色和環境角色進行區分。本文所論“及物性”，指詩歌語言的“及物”特征，能反映客觀世界和主觀世界發生的事、所涉及的人和物以及與之有關的時間、地點等環境因素。使輕盈的文字和流動的情感落腳于堅實的土地。如小海所言：“在我的詩歌中突然要尋找一個落腳點，那就是海安吧！我出生在那里，二十歲之前也一直生活在那里。”小海：《回答沈方關于詩歌的二十七個問題》，《必須彎腰拔草到午后》，第286頁，石家莊，河北教育出版社，2003。

經過多年探索，小海詩歌的審美特征一面堅守自我詩學理念，同時也發生著顯著變化。近年出版的詩集《男孩和女孩》，既是對他幾十年詩歌創作的檢閱，又彰顯其詩學理念的演變，更為大眾化地呈現一個“小海詩學世界”的精彩全貌。該詩集收錄小海不同時期詩歌作品100余首。他未按照時間序列分類這些詩，而是根據不同主題內容、語言風格及敘事方式，將入選詩歌歸類為“狗在街上跑”“男孩和女孩”“石頭與花朵”“雞鳴集”“村莊與田園”“花木叢中”“送給女兒”“風景照”“帝國與影子”等集合。……