陜西秦腔元素在鋼琴音樂中的融合性路徑研究

張曉軒

秦腔，又稱“亂彈”“梆子腔”，流行于西北地區(qū)，通常以寶雞地區(qū)的歷史生活故事和民俗風(fēng)情為創(chuàng)作題材，借助強(qiáng)烈的戲劇沖突刻畫人物形象、傳達(dá)情感主題。近年來，許多音樂家嘗試將傳統(tǒng)戲曲元素創(chuàng)造性地運(yùn)用于現(xiàn)代音樂藝術(shù)形式中，由此創(chuàng)作出大量的經(jīng)典音樂作品。其中，鋼琴作品與秦腔元素的結(jié)合充分彰顯出西方音樂和中國古典戲曲音樂融合的獨(dú)特藝術(shù)和美感。文章基于鋼琴音樂融合秦腔元素的現(xiàn)實(shí)意義，研究將戲曲音樂融入鋼琴音樂的特點(diǎn)和原則，探索秦腔與鋼琴音樂在音調(diào)、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)新融合路徑。

一、鋼琴音樂融合陜西秦腔元素的重要意義

（一）傳承民間戲曲音樂文化

陜西秦腔作為中國戲曲音樂的精粹，凝聚著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基因，其在唱法、身形、音調(diào)上具有獨(dú)特的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力，而且融合陜西地區(qū)獨(dú)特的人文風(fēng)情、地方特色、思想理念等因素，使戲曲的文化底蘊(yùn)和情感內(nèi)涵得到升華，具有深厚的文化價值和音樂價值。然而，在流行音樂主導(dǎo)的現(xiàn)代社會，以秦腔為代表的中國古典戲曲音樂正面臨失傳危機(jī)，比如劇目失傳、傳承藝人較少、傳播范圍窄等，亟須通過有效措施進(jìn)行傳承與創(chuàng)新。為此，將秦腔元素融入鋼琴音樂作品中，能促使戲曲音樂借助現(xiàn)代形式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)，使人們有興趣深入了解秦腔音樂的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵，充分挖掘其中蘊(yùn)藏的陜西地域特色和戲曲精神意蘊(yùn)，從而改善秦腔傳承現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)古典戲曲音樂的保護(hù)傳承、發(fā)揚(yáng)光大。

（二）促進(jìn)鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展

鋼琴音樂源于歐洲，于19世紀(jì)傳入中國。經(jīng)過兩個世紀(jì)的發(fā)展與融合，中國鋼琴文化已具有鮮明的中國特色和文化風(fēng)格。雖然鋼琴音樂在中國得到廣泛發(fā)展，也誕生出許多優(yōu)秀的鋼琴作曲家、演奏家，但由于鋼琴作品的創(chuàng)作模式和曲式結(jié)構(gòu)較為固定，創(chuàng)新難度較大，未得到普通民眾的廣泛認(rèn)可與接納，給人們留下優(yōu)雅端莊的刻板印象。而陜西秦腔元素的融合能借助豐富多元的戲曲音調(diào)、情感表達(dá)方式等，賦予鋼琴音樂獨(dú)特的民間文化元素，使音樂承載的情感更加深刻、人物形象更加立體，從而實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂在演奏形式和音樂符號上的創(chuàng)新表達(dá)，使其更加貼近人民群眾的生活，增強(qiáng)人文性和本土化，改變單調(diào)刻板的外在印象和風(fēng)格特征。因此，陜西秦腔元素對鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。

二、戲曲音樂元素與鋼琴音樂融合的特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作方式靈活多變

在曲式結(jié)構(gòu)上，富含戲曲元素的鋼琴作品既具有西方音樂創(chuàng)作中平衡統(tǒng)一的風(fēng)格特征，也融合了戲曲音樂靈活多變的結(jié)構(gòu)美學(xué)。例如，張朝創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》融合了京劇的板式結(jié)構(gòu)和變奏曲風(fēng)格，采取由快到慢再轉(zhuǎn)入快節(jié)奏的曲式風(fēng)格，將曲子劃分為引子、主體、尾聲三個部分，使整體節(jié)奏更加靈動鮮明、層次清晰，情緒更加飽滿生動;在鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》中，陳培勛創(chuàng)新采用雙主題創(chuàng)作方式，發(fā)揮粵劇小調(diào)和鋼琴音樂的優(yōu)勢，既增添音樂本身的戲曲韻味，也保留西式奏鳴曲的對比統(tǒng)一風(fēng)格。在音樂調(diào)性上，鋼琴音樂通常運(yùn)用中國古典戲曲音樂中的五聲調(diào)式或者三聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)新編曲。例如，鋼琴曲《夕陽簫鼓》中，作者運(yùn)用不同風(fēng)格、頻次的轉(zhuǎn)調(diào)方式，體現(xiàn)出戲曲音樂中張弛有力的色彩調(diào)式，并且借助西式音樂的沖突式表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了鋼琴音樂調(diào)性的和諧穩(wěn)定。

（二）演奏方式散中有序

協(xié)調(diào)節(jié)奏與速度的內(nèi)在關(guān)系是實(shí)現(xiàn)戲曲元素與鋼琴音樂深度結(jié)合的關(guān)鍵。其中，鋼琴音樂具有鮮明的彈性節(jié)奏風(fēng)格，即采取由慢到快再轉(zhuǎn)回慢節(jié)奏的方式形成曲子的整體節(jié)奏風(fēng)格，比如著名鋼琴作曲家、演奏家肖邦經(jīng)常使用自由靈活的節(jié)奏風(fēng)格，以彰顯內(nèi)心對浪漫主義的狂熱和超脫自然的心境。如果將戲曲元素融入鋼琴音樂中，就需要表演者結(jié)合音樂作品的主題和內(nèi)容自主調(diào)節(jié)節(jié)奏快慢，給作品音樂節(jié)奏帶來更多的風(fēng)格規(guī)律變化，產(chǎn)生一定的留白和想象空間。例如，鋼琴曲《夕陽鼓簫》借助彈性節(jié)拍的范式融合琵琶元素和鋼琴音樂。另外，作者的理解不同也會賦予鋼琴音樂不同的戲曲元素創(chuàng)作風(fēng)格。在鋼琴曲《皮黃》中，作者運(yùn)用民族樂器的不同演奏方式將京劇元素巧妙地融入鋼琴音樂中，豐富并充實(shí)其意蘊(yùn)和內(nèi)涵。

（三）題材內(nèi)容豐富多元

中國戲曲不僅具有不同風(fēng)格的音樂旋律，而且在題材內(nèi)容上極具藝術(shù)價值和創(chuàng)作潛力。因此，鋼琴音樂經(jīng)常運(yùn)用戲曲的標(biāo)題元素表明作品所要刻畫的對象，并結(jié)合戲曲中的故事情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，從而增加作品的民間藝術(shù)韻味和傳統(tǒng)文化調(diào)性。例如，鋼琴曲《看戲》以湖南花鼓戲《劉海砍樵》作為創(chuàng)作素材，借助不同音調(diào)的和弦呈現(xiàn)鑼鼓聲聲、人流涌動的看戲場面，與標(biāo)題“看戲”相呼應(yīng);鋼琴曲《京劇瞬間》運(yùn)用京劇中的行弦元素和豐富節(jié)拍，描繪作者對京劇的瞬時印象。

三、陜西秦腔元素融合鋼琴音樂的有效路徑

（一）音調(diào)元素的融合

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，適合傳達(dá)悲憤、懷念、凄哀的感情;歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板6類基本板式。彩腔俗稱“二音”，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處，分為慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔4類。凡屬板式唱腔，均用真嗓;凡屬彩腔，均用假嗓。在創(chuàng)作鋼琴音樂時，不同的音調(diào)風(fēng)格能刻畫出不同的人物形象。例如，作品《開柜箱》以歡音腔為主體音調(diào)，烘托歡快活潑的音樂風(fēng)格，但同時夾雜著苦音腔元素，暗含其中的悲涼和人物凄苦的命運(yùn)色彩，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，豐富了音樂內(nèi)涵。

（二）曲式結(jié)構(gòu)的融合

鋼琴曲式結(jié)構(gòu)包括5部分，分別是引子、呈示部、展開部、連接部和再現(xiàn)部。在融合秦腔元素時，鋼琴音樂可以將不同的唱腔、節(jié)拍、調(diào)式等融入各個部位。以鋼琴曲《秦腔曲牌主題奏鳴曲》為例，呈示部以《殺妲己》的苦音作為主題基調(diào)，旋律哀婉悲涼、低回綿長，同時將《入洞房》這一歡音腔作為副部的主旋律，呈現(xiàn)出反轉(zhuǎn)、摸索、變化的特征;展開部針對呈示部的兩個主題素材進(jìn)行延伸創(chuàng)作，反復(fù)運(yùn)用秦腔的徵調(diào)式，呈現(xiàn)出歡喜與愁苦相互交織的風(fēng)格特征，使兩種不同的主題旋律更加飽滿生動;再現(xiàn)部在前半部分運(yùn)用G徵調(diào)和八聲和弦手法重新烘托副部主題，為全曲高潮奠定基礎(chǔ)，在后半部分通過托卡塔八度和大跳度的和弦營造出強(qiáng)烈的轟鳴音感，將曲子的情感主題推向高潮，充分展現(xiàn)出主人公竇娥的悲慘命運(yùn)和舊社會的黑暗性。

（三）節(jié)奏風(fēng)格的融合

秦腔音樂蘊(yùn)含濃厚的陜西風(fēng)情，音樂風(fēng)格十分高亢嘹亮、慷慨激昂，充分彰顯西北地區(qū)的鄉(xiāng)土文化和人文風(fēng)情。在節(jié)奏風(fēng)格上，秦腔既注重節(jié)奏的起伏變化，以營造恢宏氣勢，又強(qiáng)調(diào)整體節(jié)奏的和諧穩(wěn)定。據(jù)《秦腔記聞》記載，秦腔的音樂特點(diǎn)是“大鑼大鼓，宮商雜糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有風(fēng)格也，亦亂彈所成立之要素也”。因此，鋼琴音樂在融合秦腔元素時，可充分借鑒其節(jié)奏變幻風(fēng)格，通過重音和輔音的交叉結(jié)合體現(xiàn)秦腔拖拽搖曳的唱腔和剛健有力的節(jié)拍。例如，鋼琴曲《秦腔曲牌主題奏鳴曲》中，作者將三聲部中的兩個聲部進(jìn)行合并，形成全新的雙三度關(guān)系，同時運(yùn)用音程織體強(qiáng)化主題的輕松活躍風(fēng)格，產(chǎn)生主調(diào)性織體的高聲部和低聲部節(jié)奏對位，使曲子的情緒特征達(dá)到高潮。

四、結(jié)語

總之，秦腔具有豐富多元的音樂元素，通過與鋼琴音樂的融合可有效促進(jìn)鋼琴音樂的創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多具有中國特色的鋼琴作品，并且借助現(xiàn)代化形式傳承民間戲曲音樂，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)揚(yáng)光大。因此，創(chuàng)作者可以深入秦腔發(fā)源地進(jìn)行考察研究，從西北地區(qū)的社會風(fēng)貌和人文地理出發(fā)感受秦腔創(chuàng)作內(nèi)涵，挖掘鋼琴音樂與秦腔元素的融合共性，促進(jìn)現(xiàn)代音樂藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

【基金項目】陜西省教育廳專項科研計劃項目“陜西秦腔元素在鋼琴音樂中的融合性路徑研究”（編號：21JK0349）。

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（作者單位 西安音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院）