歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運(yùn)用

【摘要】對莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏進(jìn)行分析研究，一直以來都是鋼琴家們在不懈努力攀登的領(lǐng)域。這一領(lǐng)域的研究內(nèi)容包括對演奏技巧的分析，莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格的分析以及莫扎特鋼琴奏鳴曲中包含的美學(xué)思維的分析等等。但是從莫扎特歌劇的角度對鋼琴奏鳴曲進(jìn)行比較分析的研究卻相對較少。本文從歌劇性元素這一角度出發(fā)，對作品K330的演奏技巧和風(fēng)格進(jìn)行分析，通過學(xué)習(xí)和分析莫扎特歌劇，延伸至他的鋼琴奏鳴曲的學(xué)習(xí)和演奏，這對學(xué)習(xí)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏具很大的益處和幫助，對莫扎特鋼琴奏鳴曲的教學(xué)也具有一定的意義和參考價值。

【關(guān)鍵詞】歌劇性元素;鋼琴奏鳴曲;演奏技巧;演奏風(fēng)格

【中圖分類號】G624? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0100-03

【本文著錄格式】譚曉雯.歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運(yùn)用[J].北方音樂，2020，10（19）：100-102.

莫扎特的創(chuàng)作涉及領(lǐng)域廣泛，在他的眾多音樂作品中以歌劇和鋼琴奏鳴曲最為杰出。莫扎特最為經(jīng)典的幾部歌劇《女人心》《唐璜》《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》在歌劇史上堪稱典范，被眾多藝術(shù)家傳唱至今。莫扎特善于刻畫人物形象，在他的筆下塑造了眾多活靈活現(xiàn)令人印象深刻的人物形象，音樂流露出真實(shí)自然的感情，具有孩童般天真浪漫的性格，這與他鋼琴奏鳴曲中表現(xiàn)出的音樂性格相統(tǒng)一。莫扎特的鋼琴奏鳴曲總是伴隨著他的歌劇的影子，歌劇性元素在鋼琴奏鳴曲中無處不在。

莫扎特的鋼琴奏鳴曲在創(chuàng)作時間上一共分為三個時期，1778 年以前的作品屬于早期，是莫扎特在薩爾斯堡故鄉(xiāng)創(chuàng)作的 8 首奏鳴曲。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)整，音樂織體簡潔，但內(nèi)容卻不失豐富，表達(dá)了作者天真浪漫的樂觀情緒。1778 至 1786 年創(chuàng)作的六首作品，屬于中期。這個時期的莫扎特經(jīng)歷了在巴黎求職未果，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，再加上母親病逝，因此內(nèi)心的痛苦和掙扎都表現(xiàn)在這一時期的作品中。這個時期的經(jīng)歷讓莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格更加成熟，表現(xiàn)手法也更加豐富。作品K330是莫扎特初到巴黎時的創(chuàng)作，輕快流暢的旋律，純真質(zhì)樸的音樂語言，表現(xiàn)了作者初到巴黎時充滿自信，滿懷希望的心情。在作品K310中可以明顯感受到莫扎特暗淡憂郁的情緒，這應(yīng)該是莫扎特經(jīng)歷了求職未果等一系列打擊后表現(xiàn)的痛苦心情。1788年以后在維也納創(chuàng)作的最后5首鋼琴奏鳴曲，屬于晚期。莫扎特將主調(diào)和復(fù)調(diào)相結(jié)合，這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使調(diào)性更為大膽，和聲更加新穎，讓人耳目一新。

與莫扎特的鋼琴奏鳴曲一樣，莫扎特的歌劇創(chuàng)作也分為三個時期。1767—1779年的作品，屬于早期。這個時期的莫扎特受格魯克歌劇的影響，11歲就開始創(chuàng)作歌劇，1768年莫扎特創(chuàng)作了他的第一部歌劇《虛偽的單身漢》，并強(qiáng)調(diào)他所提出的“詩必須要服從于音樂”的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn);1780—1782年的作品，屬于中期。這一時期是莫扎特的歌劇創(chuàng)作逐漸走向成熟的重要時期，《伊多美紐斯》和《后宮誘逃》是這一時期的代表作品。這一時期的莫扎特不僅專注于意大利正歌劇的創(chuàng)作，還大膽將格魯克歌劇進(jìn)行改革。《后宮誘逃》就具有真正意義上德國喜歌劇的特點(diǎn)，作品詼諧幽默、短小精悍。莫扎特的歌劇創(chuàng)作在這一時期也得到升華，進(jìn)入了更高層次;1786—1791的作品，屬于晚期。這一時期的代表作品有《女人心》《魔笛》《唐·璜》《費(fèi)加羅的婚禮》，這四部作品也是莫扎特歌劇創(chuàng)作生涯中最杰出的作品。作品中活靈活現(xiàn)的人物性格，細(xì)膩生動的音樂旋律，詼諧幽默卻蘊(yùn)含著深刻人生哲理的劇情，都讓莫扎特的歌劇創(chuàng)作達(dá)到頂峰。無論是哪個時期的歌劇作品，作品中活靈活現(xiàn)的人物形象、反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的故事題材、具有通俗性的音樂旋律以及樂觀的音樂性格始終是統(tǒng)一的。正如他的鋼琴奏鳴曲一樣，積極向上的人生態(tài)度是莫扎特創(chuàng)作永恒不變的主題。

一、風(fēng)格的把握

歌劇是莫扎特重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，他看重歌劇中的戲劇性沖突和音樂表現(xiàn)力，正因?yàn)槟貙Ω鑴〉臒釔郏谒麆?chuàng)作鋼琴奏鳴曲時也常常將這種創(chuàng)作風(fēng)格帶入其中。莫扎特的音樂富有表現(xiàn)力，是自然的情感流露，從不矯揉造作，音樂表現(xiàn)在莫扎特的創(chuàng)作中始終占據(jù)著重要地位。

對于作品k330演奏風(fēng)格的把握，我們最多的就是從節(jié)奏、音色、觸鍵等方面來把握。在了解了作品的創(chuàng)作背景，以及對莫扎特的歌劇進(jìn)行分析和學(xué)習(xí)之后，讓我們能更全面，更深入去把握作品的演奏風(fēng)格。“當(dāng)時的作曲家們認(rèn)識到，鋼琴不僅要塑造自然界的音響形象，也要模仿歌劇中人的歌唱和說話，特別是模仿表現(xiàn)普通人情感的歌唱和說話。鋼琴音樂風(fēng)格上從多聲部的復(fù)調(diào)對位形式轉(zhuǎn)入以旋律為主的主調(diào)和聲形式。旋律也從縱向的空間劃分（多聲部對位）轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向的時間劃分（同一聲部的樂句，樂段），使線條的起伏更富有變化，所以鋼琴的旋律和音調(diào)更具有歌唱性和宣敘性的特點(diǎn)。”由于受到意大利喜歌劇的影響，不難發(fā)現(xiàn)，在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中不僅有人物的對白，情緒的變化還有戲劇性的沖突，它就像是一部完整的歌劇。通過對莫扎特歌劇的研究，讓我們能更加全面的把握作品k330的演奏風(fēng)格，我們學(xué)習(xí)和演奏作品，除了從樂譜和技術(shù)的角度進(jìn)行分析研究，也要充分了解與作品相關(guān)的其它音樂要素，讓作品得到更好的詮釋。

二、聲音的控制

提到莫扎特的鋼琴奏鳴曲，首先讓人聯(lián)想到的便是明快純真、優(yōu)美如歌的旋律，他的音樂是極富色彩的。從譜面上可以看出，作品k330的音符數(shù)量并不多，可莫扎特仍然能用簡潔的音符將音樂的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致，就像他的歌劇音樂生動，細(xì)膩，仿佛能看到一個個活靈活現(xiàn)的人物。作品k330的譜面并不復(fù)雜，但對演奏者的手指技術(shù)是一個考驗(yàn)。需要指尖具有非常敏銳的觸鍵速度，和極強(qiáng)的控制力，特別是快板樂章跳音部分的彈奏，運(yùn)用的是指尖的力量，在保證輕快靈活的同時，還要稍加控制，不能發(fā)出太尖銳刺耳的聲音破壞音樂的美感。正如歌劇《魔笛》中夜后的高音女花腔唱段，見譜例12。