淺談小號(hào)的演奏風(fēng)格

劉海波

【摘 要】身為一種獨(dú)特的西洋樂器，小號(hào)擁有獨(dú)特的演奏風(fēng)格和藝術(shù)魅力。不管是在合奏還是獨(dú)奏中，小號(hào)都能夠發(fā)揮出獨(dú)特的演奏效果，因此受到音樂家的寵愛。想要讓我國的小號(hào)演奏藝術(shù)擁有自己的風(fēng)格，就要在吸取西方小號(hào)演奏經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，與中國傳統(tǒng)音樂相融合。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)；演奏風(fēng)格：藝術(shù)魅力；融合

中圖分類號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0103-01

小號(hào)屬西洋樂器，歷史悠久，在合奏、獨(dú)奏等方面具有至關(guān)重要的作用。同時(shí)因?yàn)槠洫?dú)特的演奏風(fēng)格和藝術(shù)感染力，讓小號(hào)成為樂隊(duì)中炙手可熱的“寶貝”。作為一種可以合奏的獨(dú)奏樂器，從始至終，小號(hào)在音樂舞臺(tái)上就沒有“黯然失色”過，在小號(hào)的歷史演變過程中，其形態(tài)、音樂性能、音質(zhì)等發(fā)生了巨大變化。因此，我們需要從小號(hào)的歷史演變過渡到對小號(hào)的演奏風(fēng)格進(jìn)行探索與分析，從而豐富其研究內(nèi)容，有助于小號(hào)演奏的發(fā)展。

一、了解小號(hào)演奏的風(fēng)格演變

其實(shí)小號(hào)的演奏可以追溯到史前時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們用海螺來進(jìn)行“演奏”。到了石器時(shí)代，人們用牛角、象牙等工具制成了最原始的小號(hào)。由于這些樂器的配件太過簡陋，只能發(fā)出一個(gè)或極少幾個(gè)音，音質(zhì)還模糊不清，因此只是把它當(dāng)做一種傳聲工具。

隨著社會(huì)不斷進(jìn)步與發(fā)展，真正意義上的小號(hào)開始出現(xiàn)。18世紀(jì)中期，鍵閥作為小號(hào)附件加入其中。在小號(hào)被當(dāng)成演奏樂器之前，它主要被賦予更多的是社會(huì)地位與功能。在中世紀(jì)時(shí)期，小號(hào)的地位神圣不可侵犯，因?yàn)樗巧系蹞碛械摹Ｍ瑫r(shí)在《圣經(jīng)》中也提到了小號(hào)這種樂器，將它與天使的美妙聲音聯(lián)系在一起。

小號(hào)在不同時(shí)期擁有不同的社會(huì)與歷史地位，同時(shí)在不同時(shí)期，它的形態(tài)與功能也隨之在改變。有的小號(hào)只能夠發(fā)出一個(gè)或極少幾個(gè)音，有的小號(hào)卻能夠演奏出許多美妙的音符。然而在小號(hào)的歷史演變過程中，音樂家們通過不斷地嘗試與實(shí)踐，使小號(hào)演奏發(fā)生了巨大變化，隨著其演奏風(fēng)格的逐漸豐富，小號(hào)在演奏中也逐漸占據(jù)了重要地位。

二、探討小號(hào)演奏的風(fēng)格變化

傳統(tǒng)型號(hào)的小號(hào)，其演奏范圍更加廣泛。其獨(dú)奏、合奏都能生動(dòng)形象地塑造出音樂形象。通過不斷地改變音調(diào)與音色，讓人們切身感受到樂曲中想要表達(dá)的情感，以及創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。例如，小號(hào)獨(dú)奏《帕米爾的春天》，能夠讓聽眾仿佛置身于一望無際的大草原上，仰望著藍(lán)天白云，眺望著帕米爾高原上的皚皚白雪，人們在草原上歡聲笑語、放聲歌唱，驅(qū)趕著牛羊……

傳統(tǒng)的演奏方式，即為一種優(yōu)秀的、含有科學(xué)技術(shù)方法的演奏方式。在這種演奏方式下締造了一大批優(yōu)秀的、極具個(gè)性特點(diǎn)的小號(hào)演奏家。隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，文化交流的逐漸頻繁，豐富各異的小號(hào)演奏流派通過互聯(lián)網(wǎng)等渠道傳到了中國，因此呈現(xiàn)在人們面前的是一幅“百家爭鳴”的熱鬧音樂畫面，同時(shí)使得人們有了更多、更寬泛的選擇。

不同的人群對于小號(hào)演奏的風(fēng)格口味也各有不同。然而這些新型的小號(hào)演奏法想要脫穎而出，就要看其能否滿足市場的需要，如果不能夠滿足市場需要，那么這些演奏方式也將會(huì)被淘汰。

三、貫徹小號(hào)演奏的中國特色

很多人在對小號(hào)的認(rèn)知方面都有著錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，普遍認(rèn)為小號(hào)的聲音太大，音調(diào)過高，不易將柔和的感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。其實(shí)，小號(hào)不僅擁有較強(qiáng)的音樂感染力，其音樂表現(xiàn)力也是非常豐富的，不管是輕柔溫和的曲風(fēng)、還是莊重嚴(yán)肅的音樂，甚至是鏗鏘有力的曲調(diào)，小號(hào)都能夠?qū)⑵渖鷦?dòng)形象地展示出來。正因如此，越來越多的小號(hào)獨(dú)奏曲被創(chuàng)作出來，小號(hào)的發(fā)展也得到了有效提高，各國音樂創(chuàng)作人也將本國音樂特色融入其中，使得小號(hào)具有多種多樣的演奏風(fēng)格。因此，我們要吸取西洋小號(hào)演奏的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)造出獨(dú)具中國特色的小號(hào)演奏風(fēng)格。

小號(hào)演奏在我國已經(jīng)有100多年歷史了，尤其在改革開放以后，人們物質(zhì)水平與精神水平不斷提高的同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作水平也得到了相應(yīng)提高。小號(hào)在我國的發(fā)展前景也是一片光明。我們需要做的就是將中國傳統(tǒng)音樂與小號(hào)演奏有機(jī)融合起來，這樣的小號(hào)演奏才會(huì)具有中國特色，也才能創(chuàng)造出具有中國特色的小號(hào)演奏藝術(shù)風(fēng)格。小號(hào)具有獨(dú)特的音樂感染力和表現(xiàn)力，只要能深刻地了解它，就會(huì)被它強(qiáng)大而獨(dú)特的藝術(shù)魅力所折服，并陶醉其中。

小號(hào)演奏能夠?yàn)槿藗儙韮?yōu)美、動(dòng)人的音樂，小號(hào)演奏家也要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，緊跟時(shí)代的步伐，讓小號(hào)發(fā)出更多更加美好動(dòng)聽的樂曲。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉月東.淺談小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用與地位[J].赤子，2014，（11）：102-104.

[2]姚廣哲.淺談在小號(hào)演奏中氣息的控制與運(yùn)用[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，（9）：98-100.