時(shí)代變局中的家國(guó)書寫與詞風(fēng)進(jìn)境*
——以《庚子秋詞》《春蟄吟》為中心

郭文儀

光緒庚子（1900）秋，八國(guó)聯(lián)軍攻入北京，兩宮離京。王鵬運(yùn)與朱祖謀、劉福姚滯留京師，相約為詞，自八月二十六日起至十一月，得詞600余闋，編為二卷，即《庚子秋詞》。《庚子秋詞》后，復(fù)有《春蟄吟》唱和：“起庚子十二月朔，訖辛丑三月盡，凡閱百十八日，拈調(diào)四十六，得詞百二十四，附錄三十五，共百五十九首。”①王鵬運(yùn)等：《春蟄吟》卷首，廣西圖書館藏清刻本。光緒二十七年（1901），朱祖謀將《庚子秋詞》二卷、《春蟄吟》一卷合刻。無論是從時(shí)間還是從唱和的起因、內(nèi)容來看，《春蟄吟》可視作《庚子秋詞》唱和的延續(xù)。作為晚清規(guī)模最大，也最有影響力的詞事唱和，《庚子秋詞》與《春蟄吟》為庚子之變時(shí)名家吟詠的代表作，反映了國(guó)破家亡之時(shí)晚清士人的凄凉心曲，堪稱詞史；唱和中對(duì)北宋小令與南宋長(zhǎng)調(diào)的取徑與超越，均體現(xiàn)出時(shí)局影響下詞風(fēng)的新進(jìn)境。

一、《庚子秋詞》《春蟄吟》之形式特征

就內(nèi)容而言，《庚子秋詞》《春蟄吟》以時(shí)代變局中的家國(guó)書寫為主，但在選調(diào)與主題方面，均具備各自的獨(dú)特形式。

《庚子秋詞》計(jì)二卷，選調(diào)以60字為限，依調(diào)類列。上卷由八月至九月，拈調(diào)71，得詞268首，并有宋育仁和作39首；下卷起于十月朔，拈調(diào)61，得詞313首，張仲炘、于穗平詞亦各附1闋。詞序中言及的“遁渚唱和”與庚子秋詞之關(guān)系，學(xué)者極少言及。“遁渚唱和”指萬壽祺等人順治二年乙酉（1645）于遁村的唱和。《遁渚唱和詞》存萬壽祺手稿一卷，藏徐州博物館。詞冊(cè)自序述遁渚唱和本末：乙酉六七月間，萬壽祺與友人陳子龍、黃家瑞、沈自炳等于太湖一帶起兵抗清，“八月兵潰，沈、黃諸公死之”②李輔中：《萬年少先生年譜》，萬壽祺：《隰西草堂集》，民國(guó)二十二年刻本。……