論中國電視電影在當下影視市場中的創作現狀與趨勢

張鑫巖

摘要：電視電影是指專為電視媒體播放而創作拍攝的電影，這種融合了電視和電影兩大藝術的新形式，最早誕生在二十世紀六十年代的美國，八十年代在英國出現。在我國，電視電影出現的時間要晚于西方，但自 1999 年誕生至今的十八年的時間，涌現出一大批優秀作品，大大彌補了觀眾對影視藝術的渴求，也一直倍受專家學者的關注。但隨著院線電影的火爆、網絡等新媒體的不斷發展，電視電影也受到了一定的沖擊。那么在當下的影視市場環境下，分析電視電影目前面臨的現狀、自身存在什么樣的問題，尤其今后該如何進行創作，從而有更好的發展，對電視電影人來說至關重要。

關鍵詞：電視電影 現狀 趨勢 創作

上世紀九十年代，中國電影在電視劇、國外大片的雙重沖擊，以及自身數量相對匱乏的情況下，呈現出慘淡的狀態。到九十年代末，中央電視臺電影頻道開始嘗試拍攝電視電影。通過將近二十年的發展，電視電影以其獨特的魅力贏得觀眾的喜愛和認可，同時也得到了社會的普遍關注。在當時院線相對缺乏的狀態下，廣大觀眾養成了“打開電視看電影”的觀影習慣。但是隨著社會經濟的不斷發展，人們的文化生活水平也在不斷提高，對文化產品的要求也越來越高。從整個社會大環境來講，國家在發展第一、第二產業的同時，大力發展文化產業，院線電影的火爆、電視劇的熱播、新媒體的興起，影視行業的迅速發展帶來的是影視文化市場的大繁榮。觀眾面對更多的選擇，享受到多元化的觀影體驗。與上述藝術形式相比，電視電影無論從視覺感受、音響震撼力、場面處理、甚至傳播靈活度等多個方面，都有很多不足。相當比例的觀眾，尤其是年輕觀眾的注意力被吸引過去。使得電視電影的影響力遠不如從前。

一、 電視電影發展歷程

每一個新生事物的誕生，往往一開始會受到質疑，但任何事物的發展都需要經歷一個逐漸成熟的過程。電視電影自誕生之日起，便在探索中前進。

1.誕生之初

1999 年 1 月 1 日，楊亞洲導演的《牛哥的故事之一別了冬天》通過審查，1999 年春節第一次播出電視電影《歲歲平安》，宣告中國電視電影的誕生。這期間共創作的 178 部作品（1999 年 47 部，2000 年 131 部）中，也不乏優秀作品。如《阿桃》（2000），展現了一對小姐妹的湘西生活；《上車，走吧》（1999），以外地進京打工的小巴司機為切入點，反映出“北漂”艱辛與奮斗；《公雞打鳴，母雞下蛋》（2000）則著眼于農村發展，講述了雞爪村一對小夫妻的故事。 2000 年 1 月 20 日，由電影頻道節目中心和中國電影藝術研究中心聯合召開了“電視電影研討會”。這是第一次大規模的電視電影研討會。本次會議歷時兩天，眾多專家學者就電視電影的各個方面進行了廣泛討論，填補了電視電影的理論研究的諸多空白之處。 此時的電視電影無論創作還是理論，都處在一個相對匱乏的狀態?？梢哉f，從 1999 年電視電影誕生，到 2000 年電視電影研討會的召開，是電視電影從無到有、起步發展的階段。

2.跨步發展期

2001 年 6 月 1 日，電影頻道在北京舉辦了第一屆電視電影“百合獎”的頒獎儀式，并每年頒發一次，用以表彰評獎年度的優秀電視電影，鼓勵更多的電影人投入到電視電影創作中。同年中國電影華表獎、電影金雞獎等各大獎項也紛紛設立單獨的獎項頒發給優秀的電視電影作品。這一時期涌現出大批優秀作品，很多電視電影更是獲得了國際認可。2003 年，“首度走出國門參賽的中國電視電影《黑白》（2001，李虹導演，安子、艾敬主演）在第 16 屆法國蘭斯國際電視節上榮獲評委會特別獎，這也是中國電視電影首度海外折桂?！?005 年，演員何琳憑借電視電影《為奴隸的母親》（2003）獲得第 33 屆國際艾美獎最佳女演員獎，這是亞洲女星第一次獲此殊榮。由此可見，中國電視電影雖然起步晚于歐美國家，但在短短幾年的發展過程中，已經達到世界水平。同時，電視電影出現系列創作，以《楊門女將》、《法官老張軼事》等優秀作品為例，深受廣大觀眾的歡迎。 從 2001 年開始，中國電視電影在理論研究和實踐創作當理論與實踐并行之后，電視電影進入跨步式發展。

3.穩步前進期

在經歷了幾年的探索和發展， 2005 年，中國電視電影迎來了新的發展時期。

電影局正式將電視電影納入數字電影的管理范疇，所有的數字高清電視電影創作要求制作一個電影版，以便將來可以進入數字院線?！?006 年，高清作品占全部作品的 94.6%?！薄?007 年，高清數字作品達到 100%。”在拍攝技術水平不斷提高的同時，劇情創作上也有了顯著進步。在數量上，電視電影基本穩定在每年百部上下，不再追求數量的增長，而是將工作重心放在質量提升上面。選材更加多樣化，創作出一批優秀的武俠片、軍旅片、戰爭片、農村片等各種類型的作品，同時還出現了災難片、體育片等選材相對冷門的類型影片。災難片《雪狼》（2005）講述人與人之間和人與狼之間周旋、對峙及戰斗過程，深刻思考人與自然的關系。

體育片《摔跤少年》（2006）講述的是一個墩子從村里壯小伙一步步成長，到最終接受專業摔跤訓練的故事。這些不同的選材極大的豐富了電視電影的影片類型，促進了電視電影的發展。

二、當前電視電影創作發展的困境

電視電影作為站在電視和電影兩個巨人肩膀上的藝術形式，融合了兩者的優點進行發展，是影視合流的產物。但同時，它又缺乏很多電視和電影的優勢，在影視行業高度發展、網絡媒體迅速崛起的今天，電視電影似乎被沖擊到一個相對尷尬的境地。與誕生之初，影片匱乏、受眾沒有太多選擇而使得電視電影獲得巨大市場的情況相比，此時的電視電影發展則面臨了很大困境。想要擺脫目前的困境，有更好的發展，首先要做到認清當前困境。

1.社會大環境方面面臨的困境

縱觀現階段的電影市場，一片空前的繁榮盛景。院線電影票房屢破新高，從之前的千萬票房稱尊，到現在十億以上票房的電影屢見不鮮，再到諸如《美人魚》、《捉妖記》等影片屢創票房奇跡，院線電影在電影領軍的路上愈行愈遠。以美國好萊塢為首，到印度的寶萊塢，中國的各大電影制作公司，在電影的商業化運作上，逐漸形成一套完整而有效的制度。面對各方面都成熟完善的院線電影，誕生了不到二十年的電視電影顯然還不夠成熟。相對于院線電影動輒幾億元的大制作、大投資，愈發重視現代高科技手段，電視電影的制作就格外單薄。 同時，電視劇市場也呈現井噴之勢。近年來，以《闖關東》、《甄嬛傳》、《大丈夫》、《瑯琊榜》、《北平無戰事》為代表的一大批優質國產電視劇強勢登陸各大電視臺。從上世紀八、九十年代開始，四大名著、《渴望》、《我愛我家》等一批優秀電視劇就為電視劇打下了堅實的觀眾基礎。而如今，隨著拍攝制作技術、電視劇團隊建設等方面的發展，當前的國產電視劇無論從劇情發展、人物塑造，到服裝、道具等各個方面都有了長足的進步，使得電視劇的觀眾進一步擴大，很大一批電影觀眾被分流出去。 而隨著娛樂行業的不斷發展，綜藝節目也成為觀眾的一大選擇。與電視劇、電影相比，綜藝節目輕松搞笑的風格贏得了他們的青睞。盡管這些節目的娛樂性大于藝術性，但這也是收到觀眾歡迎的最主要的原因。觀眾可以只單憑綜藝節目“搞笑”就將其作為選擇。從轟動一時的《超級女聲》、到老少皆知的專業音樂評論節目《中國好聲音》，再到《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等真人秀，都成為現象級的綜藝節目。這些綜藝節目的收視率也是創造了一個又一個新高。在這種形勢下，觀眾面臨的選擇太多，電視電影的位置就呈現出略顯尷尬的處境。它既沒有綜藝節目那般廣泛、快速的營銷渠道，也沒有電視劇、院線電影那樣強大的號召力。尤其在院線電影越來越具有影響力、網絡越來越普及、文化 呈現快速消費的情形下，許多電視電影的收視率，都依靠觀眾和電視電影進行“偶遇”。電影頻道的“鐵忠粉”也逐漸開始流失。

2.電視電影自身的局限性

“銀幕電影最主要等藝術特征是具有審美的奇觀性。巨大的銀幕首次為人類塑造了一個四維的以奇觀性為主的審美空間?！痹壕€電影從“大銀幕”時代，逐漸發展到如今“3D”、“4D”乃至“5D”體驗，給了電影觀眾在傳統觀賞電影之外的新奇體驗。在內地電影票房總排行榜前十名的院線電影中（包括進口電影），只有《港囧》是 2D 影片?？梢娪^眾對 3D 版院線電影的需求之大。而電視電影無論是從選材上、人物塑造上、表現手法上還是媒介傳播上，都更加貼近生活。觀眾在觀看電視電影時，“電視觀影是在日常觀景中，這是一個開放的環境，觀眾可以隨意走動，邊看電影邊干其他事情，電視提供給觀眾的是類似于日常生活的審美經驗?！迸c院線電影相比，電視電影的“大熒幕”所帶來視覺沖擊力和觀賞體驗就顯得很單薄，無論是從場面表現、特技展現等方面，都無法滿足口味越來越“刁鉆”的觀賞者的要求。 其次，電視電影的受眾群體越來越小。在大銀幕電影沒有現階段普及的時期，電視電影可以和電視劇平分收視天下，受眾在缺少選擇的情況下，也不得不對進行大量的關注。但是現階段，網絡的普及，電影院線的普及和升級，愿意守在電視機跟前去觀賞電視電影的人越來越少。其受眾群慢慢集中于家庭主婦、村鎮農民和部分時間緊張的人群身上。這些受眾的觀影水平和觀影口味不會很高，這也導致了電視電影的產品質量不由自主的跟著下降。題材大多集中于反應日常生活、平民生活的家長里短。有限的題材里，進行大量的創新和嘗試成為奢望。 再者，電視電影由于播出平臺的限制，在宣傳推廣上也沒有像院線電影在線下鋪天蓋地的物料宣傳，也沒有娛樂節目一樣的大量網絡信息轟炸。而電視更多的則將宣傳的重點放在黃金檔的熱播電視劇上。所以，電視電影能夠分享到的收視率一降再降。 另外，受制于有關部門、機關的宣傳需求和政策原因，很多所謂“主旋律”影片，以宣傳先進人物、先進事跡、弘揚正確的價值觀為名，不顧自身的內容質量和制作水準，強行作為優質影片推薦給廣大受眾，誘導乃至欺騙受眾的觀影意向，也是造成電視電影口碑下降的一大原因。受眾并不是排斥主旋律電影，反之對于優秀的主旋律影片是十分歡迎和樂于接受的。比如《集結號》、《智取威虎山》、《唐山大地震》、《親愛的》、《湄公河行動》等不同類型的主旋律院線影片的評價和票房就是一大佐證。而講述北漂生活的《上車，走吧》，反映改革開放初期小崗村“包產到戶”的《十八個手印》，弘揚無私大愛的《極限救援》等主旋律電視電影，無論從藝術價值，還是觀眾反饋，都是主旋律影片的典范。

三、今后電視電影的創作趨勢

受到外部影視市場的沖擊，加上電視電影自身的局限性。電視電影未來的發展必須要認清自身優勢，探索出一條屬于電視電影自己的創作之路。

1.加強藝術性

一部影片想要成為經典，它必然是一部極具藝術表現力的影片。院線電影由于前期的成本投入、后期的宣傳發行，包括院線分賬種種因素，必須要考慮票房收入、周邊產品開發等商業運作。但藝術與市場并不矛盾，拋開電影的資本投入和制作，電影的藝術性更能衡量一部電影在影視市場中的價值。而電視電影投資小、制作周期短，一方面降低了創作者的制作門檻，另一方面也的確有收到了資金方面的影響。但院線電影中也不乏極具藝術性的小成本電影。電視電影多為現實主義題材，選材貼近百姓生活，因此它的藝術性就相對弱一些。但隨著社會但不斷進步，觀眾的審美水平也在不斷提高。單純的寫實風格已經不能滿足觀眾的審美需要，而加強藝術性，也應該是電視電影創作的必經之路。

2. 發揚主旋律

對于主旋律影片，首先要明確的知道，所為“主旋律”，不只是歌頌我黨我軍的光輝事跡何光輝歷史的影片才能稱之為“主旋律”影片。所有表現社會正能量、弘揚真善美的影片都屬于“主旋律”之列。而如何進行藝術性的影片創作，不是單純簡陋的進行歌頌，對于人物形象如何進行豐滿、全面、立體的展示。 “‘高大全的桎梏必須在創作上加以破除，因為‘高大全從本質上束縛了人性，抹殺了人物應有的內心波瀾，使人物變得刻板生硬，缺乏生活的氣息乃至生命應由的氣息，使人物成為某種平面高冷的符號?！彼茉旃廨x人物形象，不僅謳歌人物的高尚的一面，同時展現出人物作為普通人的苦惱，更加“接地氣”，使人物形象更貼近生活，更加真實可信。對于事件的發展的講述不是簡單的平鋪直敘，是“主旋律”電影創作過程需要格外注意的問題。

3. 發展娛樂性

在走進影院的人群中，年輕人占據相當大的比例。據數據顯示，“電影受眾人群以 15-35 歲為主，占據比例達 90%；其中 15-25 歲的人群居首位，占據比例 55%；25-35 歲的人群站局比例 35%?！卑凑諘r間推算，這部分觀眾的出生時間在 1980 年至新世紀前后，是隨著中國改革開放成長的一代。雖然 80 后、90后成為當下電影市場的主力觀眾，但電影發展至今日，已經深入人類生活，成為人類精神文化生活不可缺少的一部分。而更多的人因為種種原因，不能或者不愿意走進影院看電影，但他們同樣具有審美需求。電視電影就成為他們最好的選擇。但隨著影視行業的發展，觀眾的選擇不斷增多，電視電影作為一種大眾化娛樂方式，只單純的表現司空見慣的百姓生活，已不能滿足觀眾的審美需求。要想發展電視電影，必須要與時俱進的發展。其中很重要的一點就是要增加影片的娛樂元素。 對于年輕觀眾而言，單純的劇情發展已經遠遠不能滿足他們的觀影需求。他們的觀影習慣使得他們更傾向于娛樂性更強的院線電影。電視電影想要吸引這一部分觀眾，首先要做到的就是增強影片的娛樂性。

4.深挖話題性

電視電影想要發展，就必須汲取院線電影的諸多優點，彌補自身因小屏幕的限制而在視聽效果、場面展現等方面的劣勢。除了要加強影片的藝術性，發揮傳統媒體優勢弘揚主旋律、正能量，同時加入娛樂元素吸引觀眾之外，更重要的是深入挖掘人性、針砭時弊。電視電影最大的優勢就是占據電視這一重要媒介，覆蓋最廣大的受眾群體。而隨著觀眾審美水平和思考意識的提高，影片在植入藝術元素、主流價值觀、娛樂元素的同時必須增添對社會話題的討論和反思，這樣才能引發觀眾的情感共鳴，增強影片觀賞度。以近幾年比較成功的話題院線電影為例。2014 年上映的“打拐題材”電影《親愛的》，深刻挖掘拐賣兒童這一社會問題背后的親情與法理的抉擇，引起社會的廣泛討論。影片不僅僅是在情感上表達當一個家庭失去一個孩子之后所要面臨的各種變故和給家人帶來的傷害，同時把養育被拐兒童的家長的情感表達也作為一條線索。一面是給予生命的親生父母、一面是有養育之恩的人，孩子的情感需求，情感與法理的兩難選擇，都在這部影片中得到了充分的展現。而最后開放式的結局更是給了每一位觀眾以深思。

與電影、電視劇的發展歷史相比，電視電影還是極為年輕的。但從它的發展歷程來看，這一在影視合流不斷深化的過程中應運而生的藝術形式，已經憑借自身優勢立足于影視行業。盡管在當下影視市場沖擊下似乎呈現出一種相對尷尬的境況，但在推動中國電影原創能力和產業化轉型中，電視電影仍然發揮著它不可替代的作用。電視電影在當下影視市場環境下，不但不會消亡，反而會以更加充滿生機的姿態迎接新的挑戰，豐富觀眾的觀影體驗，擴寬后電影市場，增加影視行業新的經歷增長點，推動中國民族電影走向更加輝煌的未來。

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