從邊緣化到大眾化：從網絡文學評論看其發展

○楊雨玄

自1998 年第一本網絡小說《第一次親密接觸》問世后，網絡文學便以不可阻擋的勢態發展，直到今天，已儼然成為中國一個全民化的文化現象。據閱文集團中期業績公告顯示，截至2018 年6 月，閱文平臺上有730 萬位作家，作品總數達到1070 萬部，其中包括來自自有平臺的1020 萬部原創文學作品、來自第三方在線平臺的34 萬部作品以及17 萬部電子書，平均月活躍用戶數2.1 億。無論這個數據是否摻了水分，網絡文學如今的受眾之多都是不能否認的，中國網絡文學甚至和日本的動漫、韓國的電視劇和美國的大片一起被稱為“世界四大文化奇觀”。

同時與之相關的文章也越來越多，學術界對它的關注也越來越多。本文中，筆者以CNKI期刊網數據平臺為依托，通過搜索“關鍵詞”的方法檢索與網絡文學有關的文章，再經筆者人工對比整理出相關數據。根據這些數據，本文將從網絡文學相關論文數量變化、關注研究熱點變化以及作為轉折點的2018 年三個方面來闡述網絡文學發展歷程中的文化變遷。

一、從網絡文學相關文章數量變化看網絡文學的發展變化

下面是近二十年來和網絡文學有關的論文數量變化和其刊登在核心期刊上的數量變化表。

近二十年來有關網絡文學的論文數量變化

從表中可以看出文章數量整體是呈比較穩定的增長趨勢的，但有幾個時間點卻明顯不一樣，分別是1999 年，2000 年，2009 年，2013年和2016 年。這幾個時間點都明顯地不同于整體變化的趨勢，這也側面說明了，在這幾個時間點網絡文學發生了什么重要的事情，從而導致了這樣的變化與不同。

一是1999 年。相比于1998 年只有3 篇文章的凄慘狀況，1999 年整整有34 篇文章與網絡文學相關，增長速度可以說是驚人。其實這個數量的變化反映的不只是1999 年發生的大事件，同樣也是反映了1998 年發生的大事件，因為前一年發生的事情所帶來的影響或者是人們對它的評論往往會更好地體現在下一年。1998 年是網絡文學誕生的一年，第一本網絡小說痞子蔡的《第一次親密接觸》問世，在這之后更多的網絡小說也開始出現。但由于網絡用戶不多的原因，網絡小說的受眾只是一小部分，再加上這是一種人們之前沒有接觸過的全新的東西，人們對它的態度更多的是試探和好奇。這位署名“痞子蔡”的作者的部分文字相對于目前的網絡外社會而言，不免還是“痞”得厲害了些。①所以整個1998 年的相關文章都很少。

而到了1999 年的時候，雖然大多數文章還是刊登在大眾讀物上，但數量的增長卻是實打實的。這主要是因為人們經過一年的觀望對于網絡已經有了一些了解，不管是學者，媒體還是其他一些對此感興趣的人，都愿意去對此進行探索式的研究。這份探索在兩個方面有很好的體現：一是吳過的出現，吳過在1999 年和一些網絡作家進行了訪談，并將訪談內容發表，讓大眾能夠獲得一線的資料，因此他當時甚至被稱為“網絡文學評論的先行者”②。二是網易舉辦的“中國網絡文學獎評選活動”。作為當時“中國知名度最高的網站”，網易給網絡文學頒獎一事可以說是引起了社會相當大的關注，相關討論大量出現，因而相關文章也變得更多，數量達到了當時文章總數的六分之一。

在這些事件的共同影響下，1999 年的文章總數得以大幅度增加，但這也只能證明部分群體已經認識到網絡文學的發展空間并且開始關注網絡文學，不能代表社會全體。

二是2000 年。2000 年的相關論文一共有98 篇，比1999 年多了64 篇，增長率達到了118%，其中來自核心期刊的有25 篇，占比高達26%。2000 年被認為是網絡文學爆發期的開端，這時的網絡文學已經比較成熟，出現了有名的“網絡文學三駕馬車”，同時“中文在線”和“龍的天空”也于2000 年成立，其中“龍的天空”逐漸發展為最大的原創小說評論網。同年，在經過非文學網站網易給網絡文學頒獎一事后，文學網站“榕樹下”設立“網絡原創文學作品獎”，并邀請傳統文學作家做評委。同時2000年也是學院派開始關注網絡文學的一年，網絡文學研究開始進入傳統學院派的研究領域，③自2000 年后發表在核心期刊上的相關文章也保持在一個相對穩定的值（和該年論文總數做對比）。

因而在網絡文學發展日益成熟的前提下，相關大事件的發生使得2000 年的相關文章數量增多。在這所謂的爆發期后，2001 年、2002 年的文章數量也呈現出較快的增長速度。

三是2009 年。2009 年的數量增長是驚人的，增長率達到了34%，這個數值在2000 年之后是非常突出的，2009 年的文章數量甚至大于2010 年的總數。但這并不是只是說2009 年網絡文學發生了什么大事，更多的應該和2008 年有關。2008 年正好是網絡文學發展的第十周年，無論是媒體還是學者，都對網絡文學做了一個追蹤溯源，相關的思考更多，文章也就更多。

同時2008 年確實發生了一件對于網絡文學發展很重要的事情，那就是付費模式的引入。付費模式的引入可以說是網絡文學成熟的一個標志，正是付費機制讓網絡文學得以長久地發展。付費模式使得網絡文學逐漸商品化，這一模式保證了編輯和網絡作家的收入，更是支撐網站發展的根本。曾經盛極一時的文學網站“榕樹下”正是因為面臨資金短缺問題又融資失敗，沒有得到很好的資本介入才會逐漸沒落。就連“榕樹下”的創始人也坦言：“如果當時處于現在這樣一個平順的互聯網發展時代，榕樹下很容易被融資介入，能很快資本化、市場化迎來商機。但是當時所有路都絕了。”④但毫無疑問的是，起點找到了適合當時網絡文學發展的道路。起點的VIP 制度使得網絡文學作家不需要依賴實體書出版就能直接實現盈利，而網站也可以因此獲得額外的利潤。這在一定程度上減輕了網站的負擔，同時也一定程度上打擊了盜版實體書的出版，在當時是實實在在地推動了網絡文學更好發展。

同時2008 年也是盛大文學正式成立的一年，盛大文學的成立可以說是標志著中國網絡文學商業化運作的全面升級，此后盛大文學先后收購了紅袖添香，小說閱讀網和瀟湘書院等網站，這意味著中國網絡文學開始走上了集團發展的軌道。值得一提的還有，2009 年起點率先推出粉絲制度和大神制度，⑤這使得網絡文學粉絲經濟初步形成。

在經歷十年的發展之后，無論是網絡文學本身還是網站，都得到了很大的發展。網絡文學進入大眾視野并且在娛樂方式中占據日益重要的地位，在這樣的情況下，相關文章的增長也變得更快。

四是2013 年。整個2013 年的整體數量減少并不算太多，但它發表于核心期刊上的論文占比卻遠大于前后幾年，十分突出。整體來看2011 年到2013 年間網絡文學好像并沒有什么爆炸性的大事件發生，但這兩年網絡文學確實以相對較快的速度發展著。2011 年3 月，QQ閱讀等移動閱讀客戶端上線，人們真正實現了隨時隨地隨身閱讀，網絡文學這時候才算是真正走入了大眾視野。就像玄幻作家大雪崩說的那樣，“從無線閱讀也就是手機閱讀開始，網絡作家的收入開始暴增”⑥。手機閱讀的便捷性直接致使網絡文學的用戶量增多，關注度飛漲，同時也帶來了網絡作家的收入暴增。這也導致進入這個行業的青年寫手越來越多，市場得以快速發展。

同時2011 年騰訊集團副總裁程武提出“泛娛樂”的概念，給網絡文學的發展提供了新思路。網絡文學雖然在此之前就有改編成影視劇的例子，卻也只是少數，但在2011 年之后，網絡小說改編成影視劇的數量大幅度增加，呈現一種井噴式的增長。盛大文學作為當時我國最大的網絡文學生產基地，2011 年共出售版權作品651 部。僅2012 年1 至9 月份，盛大文學旗下七家文學網站包括晉江文學城在內，就出售包括《一代軍師》《我的偵察排，我的兄弟》等75 部小說的影視版權。同時據中國互聯網信息中心的網絡小說用戶調研數據顯示，網絡小說用戶中有79.2%的人愿意觀看由網絡小說改編的電影和電視劇。⑦2014 年時，“泛娛樂”一詞被文化部、廣電等中央部委的行業報告收錄，等到2015 年，“泛娛樂”被業界公認為是“互聯網發展八大趨勢之一”。2017 年時，ChinaJoy聯合新華社瞭望智庫發布《2017 泛娛樂報告》，《報告》認為，泛娛樂已成為文化領域最受關注的商業模式。網絡文學整體呈一種不急不緩的發展狀況，同時網絡文學界并無太多顛覆性的事件發生，由此整體文章數量變化不大。

但在嚴肅文學圈，網絡文學開始逐漸被接納。一是“茅獎”于2011 年開始接納網絡文學作品參與評選，雖然前兩屆的情況都十分慘淡，但這至少從一定程度上反映出傳統文學和網絡文學開始握手言和。另一個更重要的是中國作協從2012 年到2017 年間共吸納網絡作家165 人，約占新發展會員的7%。同時在2010年時曾表示今后中國作協會將吸納網絡作家轉為一種常態機制。⑧這些情況的發生無疑是給了傳統文學作家圈一個巨大的“驚喜”，學術界紛紛開始探討網絡文學與傳統文學之間的聯系與區別，而關于網絡文學是否存在文學內涵與閱讀意義等問題也引發更多人的思考，在這一情況下，核心期刊對這類文章的接受度也隨之變高，愿意去發表一些關于網絡文學研究的文章。

因而在2013 年網絡文學的發展雖然沒有什么飛躍式的進步，但是在學術界和傳統文學圈，網絡文學確實引發了較大的討論，與此同時也使得一些核心期刊更愿意去接納與此相關的文章。

五是2016 年。就數據上來看，2016 年的數據比前后兩年的數據都要少，確實令人詫異，和2013 年的數據一樣，2016 年的數據反映的也不只是2016 年的情況，同時也是前一年的總結。與其說2016 年是網絡文學研究評論減少，不如說是網絡文學的發展趨緩，而究其原因是網絡文學的發展開始受到約束。

2014 年4 月至11 月，國家開展凈網專項行動，關閉了一批涉黃文學網站。同年12 月18日，國家新聞出版廣電總局頒布了《關于推動網絡文學健康發展的指導意見》，正式將網絡文學的健康有序發展上升為國家意志和文化戰略。隨后的十八大上，習近平總書記主持召開文藝工作座談會，對網絡文學這一支中國特色社會主義生力軍表達了高度關切。同時中國作協網絡文學委員會于2015 年12 月成立，上海、江蘇等地也相繼成立網絡作家協會。這些機構或條例無疑都是有利于網絡文學的規范發展的，但同時在短時間內也打擊了網絡文學發展的生命力。網絡文學本來是肆意生長的，從某種意義上來說就是作者情感的宣泄，作者可以不負責任，可以不管社會影響和讀者情緒。

在這種情況下難免會產生很多含有暴力色情因素或是三觀不正的作品，而條條框框的設立必定會使很大一部分這樣的作品消失，同時也會讓一些作家寫起字來畏手畏腳放不開，就會在一段時間內導致部分作家作品的減少，而“避風頭”也會連帶著使相關的評論文章減少。

二、從研究熱點的變化看網絡文學發展變化

下表是1998 年來網絡文學評論部分研究熱點的文章數量變化。表中所提到的研究熱點都是近年來關注比較多的幾個方面，并不包括所有的研究方向。

近二十年來網絡文學相關評論研究熱點文章數量變化

注：本數據由筆者個人查詢整理，存在一定范圍內的誤差。其中“文學批評”指的是網絡文學批評體系等方面問題的集合，“與傳統文學”指的是網絡文學與傳統文學之間的聯系、區別等問題。此數據查詢統計截止于2019 年1 月5 號。

從表中可以看出近二十年來研究者對于部分話題關注度的變化，其變化及原因分析如下。

（一）網絡文學與傳統文學

從表中很容易看出網絡文學和傳統文學之間的各種問題一直是研究者研究的熱點，從2000 年開始，相關文章數量就以相對穩定的速度增長，在2002 年時達到第一個小高潮，在2011 年、2012 年左右達到了第二個小高峰，之后增長趨于平緩，2016 年時再次暴增，之后數值一直比較大。

網絡文學才開始發展的前兩年，正如前文提到的一樣，關注它的人只是少數，并且大多關注的話題都是當時關于網文的時事熱點。而2000 年的網絡文學已經走過了無人問津的草創期，⑨2000 年學院派也開始關注網絡文學，這時才出現了一些相對深入研究的文章。對于初次接觸這種形式文學的學院派來說，網絡能為文學帶來什么及網絡文學與傳統文學間的關系成為了他們最關注的話題。關于第一個話題，吳過在1999 年就曾說過“從現象上看，網絡給文學帶來了無限的生機與活力”“網絡給文學帶來的是一次新的契機、新的希望”⑩。由于網絡文學具有極大的自由性和開放性，幾乎絕大部分學者都認為，盡管網絡文學的發展還不成熟，但它的出現使被逐漸冷漠淡忘的傳統意義上的文學煥發了新的生命力。不過也正是因為傳統文學逐漸被淡忘的趨勢，讓一部分人認為網絡文學產生于文學的潰敗。這種觀點大多是因為網絡文學的自娛性和創作主體的業余。“在這里，傳統作家的名字被淹沒了，互聯網上流傳的是一些古怪的名字：痞子蔡，安妮寶貝，寧財神……”“隨著互聯網和網絡文學的崛起，傳統的文學理念正在發生潰散”?。“曾經以為網絡文學是我們這個時代的光榮和夢想，看來這注定只是一個被驗證了的虛妄。體會到這些悲哀，你就不能不感慨：網絡，能帶給文學什么呢？”?這有一部分也是因為網絡文學類似快餐的生產和閱讀機制，讓部分評論家和傳統作家不能接受。

而第二個話題直到現在也是學者研究的熱點之一，即網絡文學和傳統文學之間的關系，究竟是對立還是并存，兩者之間是否存在聯系，是否有高低之分等，這些問題一直到現在爭議也很大。社會各界的態度大多可以籠統地分為兩類，即覺得網絡文學根本不登大雅之堂和二者都是文學表達形式沒有太大區別兩種立場。文學評論家白燁認為，網絡文學是蕪雜的文學，與傳統文學不同，不在同一個水平上。?一部分評論家和學者都認為網絡文學甚至連“文學”二字都稱不上，只能算作“網路寫作”而已，而網絡作家也不是作家，只是“寫手”。但傳統文學作家和評論家中也不乏支持網絡文學的人，莫言就曾在《作家暢談網絡文學》中說過：“所謂網上文學跟網下的文學其實也沒有什么根本的區別。如果硬要找出一些區別，那就是：網上的文學比網下的文學更加隨意、更加大膽，換言之，就是可以更加胡說八道。”?更多的是相信網絡文學擁有巨大的發展潛力的言論，“我們有理由相信，隨著網絡時代的到來，網絡文學能夠迸發出他那蓬勃旺盛的生命力，擁有一個較為美好的未來”?。

2002 年時的增長可以說是驚人的，達到了一個短時間內無法企及的高峰。2002 年“起點中文網”在“中國玄幻文學協會（CMFU）”的基礎上成立，某種意義上標志著網絡文學進入了大眾化的時代，似乎給文學界帶來了新的生機。但傳統文學圈對此卻不太看好，在“榕樹下”第二屆網絡原創文學評獎期間，擔任評委的傳統作家王安憶就認為部分網絡寫手和網絡文學愛好者“不是真正的文學青年”?。在這樣的情況下，關于網絡文學和傳統文學的討論自然少不了。

由于學院派的關注和網絡文學自身的特點，關于網絡文學和傳統文學的討論一直很多，到2011 年和2012 年時達到了第二個小高潮。其實這個變化的原因在前文中已經提到過一部分，“茅獎”和中國作協對網絡文學的接納相當于是傳統文學對網絡文學提出的和解，這也是變相地在宣告，網絡文學并非只是人們所說的快餐文學，而是具有文學價值的文學作品。這種參評，不僅是對網絡文學“文學”身份的接納、認可和肯定，體現了對當下多元文學格局的一種注解，保證了一個國家級文學大獎面對整個文壇遴選的公正和公平。?但同時網絡文學落選恰好也證明了網絡文學還是缺少一些文學的品質，而這個事件正好給了網絡文學和傳統文學一個相互交流借鑒的機會，兩者終于不再相互觀望，涇渭分明。這次新文學和傳統文學的較量和交流無疑吸引了學者和評論家們的關注，相關評論和觀點層出不窮，一時間相關文章數量大幅增加。

再下一個時間點是2016 年和2017 年。2014 年中國作協網絡文學委員會成立，從監管的層面上將網絡文學放到了與傳統文學相對平等的位置上。而在這一時期不僅是網絡文學逐漸被傳統文學認可，大部分純文學作家也完成了“換筆”，一些傳統文學作家已經能接受將自己的作品發表在網絡上了。網絡文學似乎終于不再“無名無分”，由此一來，評論家和媒體對于這一話題的關注度也隨之提高。

無論是評論界還是學術界對網絡文學和傳統文學之間的各種關系一直都十分關注，一開始是將網絡文學放到了傳統文學的對立面，無論是質疑還是支持，網絡文學全新的運作模式無疑都吸引了大量的關注，后來大家開始正視網絡文學和傳統文學之間的聯系，試圖將網絡文學規范化，使得網絡變成傳播優秀文學的媒介，因而在傳統純文學這一主流文化的影響下，這一話題的關注度一直很高。

（二）網絡文學批評

從表中也可以看出，除了網絡文學與傳統文學的關系以外，網絡文學批評也一直是評論家所關注的話題之一，雖然一開始數量很少，直到2005 年才突破兩位數，但不能否認的是，評論家們從來沒有忽略過它。網絡文學評論的隨機性讓評論家從網絡文學誕生開始，就對網絡文學的評論體系表示了擔憂，同時網絡作品評論的質量也讓人無法通過評論區鑒定一本網絡小說的質量，因而如何評價網絡文學一直都是熱議的話題。

到了2007 年左右，學者們漸漸意識到傳統的批評模式早已不適用于網絡文學。網絡小說一般篇幅很長，而傳統的評論家在閱讀有限的基礎上去評論難免信心不足，這樣的解讀也缺少說服力，若強硬地套用傳統的文論批評模式，則會導致一些網絡批評的聚焦失準。?等到了2010 年，如何協調傳統評論家和網絡文學之間的關系，顯然變得更加迫切了起來。因此批評家們提出要為網絡文學建一套自己的批評體系，在大眾傳媒的時代，構建一套與其相適應的全新的文學批評模式和話語體系顯然十分有必要。對此有學者提出過設想：這個體系至少應當包括：形成價值導向和創作導向，回答網絡文學與人民、與時代、與社會主義核心價值觀的關系；按照藝術規律、美學原則、讀者人氣來鑒賞和評價網絡文學作品的思想內涵、藝術形式、審美風格，回答網絡文學怎樣實現認識、教育、審美、娛樂功能的途徑；分析網絡文學不同類型、不同風格、不同流派、不同文本的異同，回答現實主義、浪漫主義、現代主義等多種手法在網絡文學中的表現，從中總結出帶有規律性的東西。?

但對于這種類型的觀點，歐陽友權曾一針見血指出它的難實現性。他認為傳統評論家在面對網絡文學時，往往會有兩種情況：一是自踞心態，二是語境隔膜；前者出于某種自矜式批評立場，后者則肇始于數字傳媒的知識貧困和文化壁壘。?

到了2016 年的時候，相關文章數量突然快速增長，網絡文學批評漸漸變成了一個明面上的熱議話題。2015 年12 月23 號，由北京大學中國詩歌研究院、中國人民大學文學院、《南方文壇》、廣西師范大學出版社聯合主辦的，以“批評的初心”為主題的首發沙龍在北京大學舉行，一部分評論家和作家出席此沙龍。在此次沙龍上，嘉賓們首先介紹并感激了一部分批評家，尤其著重介紹了邵燕君先生，然后紛紛發言闡述了自己對于批評的理解，最后強調了一下網絡文學批評的重要性。這次沙龍的舉行在學術界引起了較大的關注，評論家和學者們紛紛開始討論建立網絡文學評論體系的可行性。而于2016 年底由中國文聯文藝評論中心、中國文藝理論學會網絡文學研究會、湖南省文聯聯合主辦的“網絡文學評價體系構建”全國學術研討會的舉行則將這一話題的討論推到了高點。如何構建網絡文學評價體系、構建一個怎樣的網絡文學評價體系一時之間成為了研究者們討論的熱點。

（三）文學網站

對于網絡文學網站的關注從2001 年開始便有，2002 年時相對較多，但一直到2009 年才真正達到一個小高潮。

我國早在1995 年就有了第一個文學網站，等到2001 年的時候，中國大陸差不多有三百個文學網站。歐陽友權先生曾就此做過統計，通過網站搜索軟件可以得知：2001 年全球有中文文學網站3720 個，中國大陸有以“文學”命名的綜合性文學網站約300 個，以“網絡文學”命名的文學網站241 個。?其中以“榕樹下”的影響最大，但那時人們的視線更多地放在了網絡文學本身上，對于網絡文學網站的關注少之又少。等到了2002 年起點的成立才更多地吸引了一部分人的眼光，當時起點的異軍突起和一批網絡文學網站的衰落形成鮮明對比。這時關于網絡文學網站的話題才多了起來，不過整體文章數量卻依然很少。

這樣的情況在2009 年才得以改善。前文也有提到過，2008 年是盛大文學正式成立的一年。同年，起點中文網在福布斯中國名人盛典上榮獲“新銳媒體”殊榮，盛大文學被中國出版研究所評為“2008 中國版權產業最具影響力”獎。在這樣的情況下，在2008 年4 月份召開的上海文藝工作會議上，起點中文網創業成就激起熱烈反響，人們終于認識到文學網站已然成為了國民經濟發展的一大組成部分。而經過不斷收購整合的文學網站，早已變得規范有序，網絡文學的高速發展早已成為不可逆轉的趨勢。“文學網站的運轉模式”“文學網站的未來發展”“盛大文學緣何成功”等一下子成了熱議的話題。同時網站的粉絲制度，大神制度和打賞功能?等新的元素的引入讓其他的文學類網站看到了網站發展的新方向，一時間網絡文學網站也成為了討論的熱點。

隨著之后阿里文學的成立，騰訊文學并購盛大文學并成立閱文集團等一系列事情的發生，研究者們逐漸把一些目光放到了網絡文學網站的相關研究上。

（四）影視改編

從表中可以看出，在2009 年之前學者們對于網絡小說影視改編的關注都十分地少，直到2010 年之后才慢慢多起來。但這并不意味著2009 年以前并沒有網絡小說改編影視劇的案例，早在2006 年，就有以辛夷塢的同名小說改編的電影《原來你還在這里》上映，之后幾年也有一些網改劇出現，但都只是個例，并不集中。一直到了2009 年，隨著文學網站的集團化發展，版權的出售變得更加便利后，影視改編才變得多了起來。特別是2011 年，而關于2001年為何增長的原因也在前文提到過，站在網絡文學產業化前端的人顯然已經看到了網絡文學作為IP 存在的價值，致力于打造以網絡小說知識產權為核心的IP 運營模式。

同時值得一提的是相關文章數量在2015年的大幅度增長。2015 年在網絡文學出版界確實發生了一件大事，那就是閱文集團的成立。吳文輝被“趕出”盛大再收購盛大的這次“反向收購”被媒體戲稱為“王子復仇記”，同時這次整合也被視為網絡文學市場的大洗牌。閱文旗下的眾多網站使得閱文成為國內最大的IP 源頭之一，資源非常豐富，它通過分類授權和全版權開發的模式布局泛娛樂，打造IP 戰略。整個2015 年網絡小說改編劇的數量達到了一個新高，同時網絡小說改編劇的收視也達到了一個驚人的高度，由此引發了大批評論者對此的討論。

同時網絡小說的類型化發展也促進了影視改編的進一步發展。從前的傳統小說大多是現實主義題材的，內容大多脫不開幾個主題，而相比之下網絡小說的類型就更加多樣化。無論是玄幻小說、言情小說、穿越小說、懸疑小說還是其他類型的小說，總會有觀眾喜歡的類型，而且網絡小說往往想象力更豐富，特別是玄幻仙俠一類，表現力非常強。不僅僅是2015年，玄幻仙俠類的小說在很長一段時間內都是市場的熱點，國內最大的一個網絡文學原創網站“起點”也是以玄幻為主。類型化小說的發展從某種意義上來說是網絡文學成熟發展的一大表現，也是網絡文學影視化的一大助力。

網絡文學影視化的研究熱度在于其本身的經濟價值，網絡文學作為IP 改編的核心和上游，其所蘊涵的巨大的商業價值使得其備受追捧，受眾多了，開發者也就多了。而當這成為一個現象級的發展模式時，難免會引發人們的關注與研究，而IP 改編經久不下的熱度也使得網絡文學影視化成為了一個備受關注的話題。

（五）版權保護

從表中可以看出，研究者們對網絡文學版權的關注差不多也是從2009 年開始的，并在2011 年時得到了一定量的增加，在2016 年時呈現一種井噴式的增長。在2009 年之前研究者確實對于網絡文學版權的保護沒有重視，直到2008 年全國首例網絡文學侵權案“云霄閣”侵權案發生，起點中文網作為原創網站配合權益部門，對涉案網站負責人予以追究懲戒，自此起點中文網的十年反盜版之路正式拉開帷幕，也因此研究者開始關注網絡文學的版權問題。

網絡文學極大的開放性使得盜版和抄襲情況很容易出現，版權保護方面卻一直得不到重視，某種意義上可以說是IP 改編的持續火熱帶動了人們對于網絡小說版權的重視。網絡小說作為上游產品，其版權的轉移是改編至關重要的一個環節。文學網站依托粉絲制度，在作品有了一定的粉絲基礎后，拉長IP 的橫向產業鏈。以IP 為核心對作品開展下游多元化版權營銷：影視改編、游戲改編、動漫改編及其周邊衍生產品等，實現多個領域和平臺的共贏，最大程度地發揮版權的價值。在這樣的情況下，版權保護就變得十分地重要了，因為此時的小說所包含的價值已經不僅僅是一本小說的價值了。

像之前火熱的改編劇《三生三世十里桃花》和《錦繡未央》，其實在小說還在連載時作者就已經被爆出抄襲，但當時的結果卻都是不了了之，直到改編劇火熱過后爭端才變大。因為抄襲的現象在網文圈子里可以說是太常見了，在不涉及到較大利益沖突的情況下，大多數人對此都會選擇睜一只眼閉一只眼。但如果抄襲小說被搬上熒幕并且大熱的話，情況就完全不一樣了，抄襲劇的火熱會引起原創作者和原著粉絲的極度憤怒，因為此時這部小說所蘊涵的商業價值已經不再是“小打小鬧”了。所以說在這樣的情況下，網絡文學的版權保護機制就顯得十分地重要了。

在2014—2016 年間，網絡文學IP 改編劇迎來爆發期，游戲改編也大熱，各大開發商間版權爭搶十分嚴重。在這樣的情況下，加強網站對版權的管理和保護就顯得十分的迫切了，相應的保護機制急需建立，研究者們紛紛就此提出看法和意見。由此，不管是網站負責人還是研究者，對于版權的關注，和IP 熱的發展都是分不開的。

到了2015 年，為了打擊網絡文學盜版盛行的現象，國家版權局發布了《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》，?表明了國家對此的重視，將對網絡文學版權管理的問題提升到了一個新的高度，網絡文學侵權申訴過程也被要求更加規范，這讓制度建立者和研究者們不得不嚴肅去對待這個問題。因而到了2016 年關于版權保護的文章可以說是一夜之間暴增，關于版權保護的必要性、可行性等文章層出不窮。

三、2018 年的網絡文學

單獨把2018 年提出來的原因是2018 年作為網絡文學發展的第20 個年頭，也是網絡文學發展的一個重要轉折點，2018 年是網絡文學動態積累的一個關鍵點。2018 年有一個很奇怪的現象：本來2008 年作為網絡文學發展的第20 個年頭，相關文章的數量應當像2008 年一樣增幅較大，然而事實卻相反。實際上，不僅僅是文章數量，2018 年在很多方面的數據都要小于2017 年甚至是小于2016 年，可以說，是網絡文學整體發展的趨緩致使相關文章數量的大幅度減少，網絡文學的發展似乎進入了一個瓶頸期。

首先是用戶的分流。中國互聯網信息中心（CNNIC）的權威統計顯示，截至2018 年6 月底，網絡文學用戶規模為4.06 億人，遠低于網絡視頻（6.1 億）、網絡音樂（5.55 億）、網絡游戲（4.86 億）。“更可怕的差距在于日活躍用戶，差距大概在10 倍左右。”王小書說。同時財報顯示，截至6 月底，閱文集團的平均月付費用戶為1070 萬人，與去年同期相比，減少了80 萬人，付費率則由去年6 月底的6%下降到今年同期的5%，盡管這一時期閱文集團每名付費用戶平均每月收入為24.4 元。這是用戶數量的變化，對此王小書曾坦言，付費模式把90%的用戶攔在了門外，讓網絡文學失去了過億日活的歷史機遇。?在業績方面，就各領域領頭企業來看，愛奇藝2018 年三季度收入69 億元；騰訊音樂三季度營收50 億元，騰訊游戲三季度收入高達258 億元，而閱文集團上半年收入只有22.83 億元。這樣的差距無法不讓人驚嘆，而造成這個局面的原因除了娛樂方式本身的日益豐富之外，還有很大一部分原因是日益畸形的付費制度。

隨著網絡文學網站的成熟，付費制度也變得更加復雜。千字多少錢，會員購買章節打折等制度的重復存在使得讀者看完一本入V 小說?的成本越來越高，看完一本長篇小說的費用甚至高達幾百元（不包含額外打賞），高額的費用難免使用戶流失。面對這樣的狀況，連尚免費讀書等免費閱讀APP 上線，而效果可以說是立竿見影的。在Analysys 易觀發布的2018年9 月APP TOP1000 排行榜以及月活增幅榜中，月活躍用戶超過千萬，增幅位列月活超千萬增幅榜首位。隨后Questmobile 發布的中國移動互聯網2018 年Q3 周日均活躍用戶規模增速Top20 APP 中，連尚免費讀書作為新生APP 排名第三，僅次于淘集集與子彈短信。

其實前文筆者有提到過，付費模式的引進是網絡文學發展的一大進步，那為何現在又說是付費閱讀阻礙了網絡文學的進一步發展呢？其實這用一句話就可以很好地解釋：經濟基礎決定上層建筑。20 世紀末的網絡文學才剛剛開始發展，沒有資金支持，不能盈利的發展模式致使文學網站和作家都很難繼續生存下去。而現在的網絡文學發展早已不是當初的稚嫩單一，背后資金支持強大，靠賣章節所獲得的利潤只能說是其商業價值的冰山一角，但這一模式卻把很大一部分讀者攔在了門外，可謂得不償失。因此從付費到免費無疑將會是接下來網絡文學發展的一大走向。

其次是網絡文學內容的淺顯化、類型化和過分商品化的問題，這其實也一直是網絡文學被詬病的原因之一。所以在習近平總書記文藝工作座談會上強調了“抓好網絡文藝創作生產，加強正面引導力度”，“我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”?之后，網絡文學作品被要求要有責任感，要反映社會現實，網絡作家也開始有意識地創作現實題材的作品，甚至舉辦起了所謂的“網絡原創文學現實主義題材征文大賽”。在2018 年3 月，由中國作協網絡文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協會、閱文集團聯合推選的“中國網絡文學20 年20 部優秀作品”公布結果，金宇澄的純文學小說《繁花》出人意料地在其中。而在《2017 年網絡文學發展報告》中，《繁花》也被放在了“反映時代的經典力作”一頁。這樣一來，網絡文學和傳統文學之間的界限好像變得模糊了。在這一年，呼吁網絡文學回歸現實成為了引導網絡文學發展的主旋律。同時類型化的過度發展也成為了一個影響網絡文學發展的重要因素，歐陽友權早在2013 年就指出了類型長篇小說的三個“短板”：“商業利益的驅動以及資本最大化對文學品質的遮蔽和文學責任的回避”“簽約寫手的功利心態和期待‘招安’的焦慮感”以及“眾多類型小說表現出‘注水寫作’越拉越長的傾向。”因此，“需要校正和修補寫作模式化的‘重復短板’”和“消減想象力‘枯竭焦慮’”?。

還有關于過度商品化的問題，過多資本的介入難免會導致寫作的功利化，創辦“榕樹下”的朱威廉就曾對這一現象表示失望：“我不喜歡這個時代。所有事情變得唾手可得，人文精神面臨徹底喪失的危機。20 年前好像黃粱一夢，眼睛一睜，整個社會變為成王敗寇的社會，有錢就是王。在榕樹下的時期，我似乎看到了我的夢想實現，平凡人都能執起筆來。而在今天，這一切煙消云散了。”?這也是付費制度所帶來的問題之一，但相信這個問題最終會隨著網絡文學的精品化和免費閱讀的到來而逐漸被解決。

最后是網絡文學IP 發展現如今所面臨的問題，這從2018 年閱文集團收購新麗傳媒一事可以看出。閱文集團高級副總裁、原起點中文網創始人羅立曾說過，閱文的目標是打造像迪士尼、漫威一樣的世界級產業集群。而收購新麗則是為這一目標添磚加瓦，不能否認閱文集團擁有可以比肩漫威、迪士尼的資源和底氣，但同時事實也是，閱文的IP 改編并沒有給閱文帶來像漫威英雄一樣的熱捧，反而是罵聲一片。相反，盈利能力一般的新麗傳媒卻擁有優良的影視劇制作能力。這背后折射出的問題是，好的IP 都被握在一家手里，幾乎壟斷，但影視改編的能力卻與資源的擁有量不相匹配，同時也會一味地將IP 的價格炒得超過本身的價值；而那些制作優良的公司，由于資源不夠也無法支付購買IP 的高昂價格，面臨無劇可做的局面，無法將技術高效轉化為現金流。而閱文的這個舉動，或許能打破這樣的僵局，促進IP改編的全新發展。

2018 年作為網絡文學的一大轉折點是體現在多方面的，無論是網絡文學內容的改變還是發展方式和方向的改變，都會帶來網絡文學發展的新的局面。2018 年似乎是網絡文學存在問題集中爆發的一年，但同時也是問題逐漸解決的一年，2018 年無疑會是網絡文學發展的一個嶄新開始。

結語

縱觀網絡文學發展20 年以來的評論文章，不難發現雖然評論界對網絡文學一直褒貶不一，但是無論是傳統批評家還是普通大眾，都在逐漸認可網絡文學。學術界對于網絡文學的研究也更加縱深化，這得益于網絡文學本身的進步，網絡文學早已不復它曾經的“臭名昭著”，不論是從哪個方面來看，今后網絡文學的精品化和主流化都是必然的。但這需要各方的同時努力，不論是作家、網站、政府、評論家還是讀者，在這個過程中都起著不可缺失的作用。

①吳冠軍《后現代文學的斑馬線——從一部網絡小說談起》[J]，《粵海風》，1998 年第5 期，第46 頁。

②學彬《網絡文學評論的先行者——吳過》[J]，《Internet信息世界》，1999 年第9 期。

③張黎明《十年來網絡文學研究述評》[A]，《天津市社會科學界聯合會議會議論文集》[C]，2012 年12 月25 號。

④《“榕樹下”與網絡文學20 年：網絡文學最好的時代已經過去了》[OL]，http：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1893518.

⑤此處所說的起點的“粉絲制度”即“粉絲值等級”，粉絲值是讀者對某一作品消費時所產生的相應的“粉絲積分”積累而來，不同數量的粉絲積分對應不同的粉絲等級。粉絲等級包括“見習，學徒，弟子，執事，舵主，堂主，護法，長老，掌門，宗師，盟主”11 個等級，分別對應 1500，2000，5000，10000，20000，30000，40000，50000，70000，100000 個粉絲積分，粉絲等級越高則擁有的特權越大，而主要功效是獲得作者的關注。“大神制度”是針對起點簽約作家的一個制度，每個簽約作家根據固定的公式換算出自己的等級經驗值，不同的經驗值對應不同的等級。一共五個等級，大神（白金）作家為最高級。相應的，等級越高網站福利越好。

⑥引自2018 年11 月19 號大雪崩在江南大學與網絡文學工作坊的記實。

⑦《網絡小說改編影視劇新浪潮悄然來襲》[OL]，http：//epaper.gmw.cn/gmrb/html/2012-12/10/nw.D110000gmrb_20121210_1-09.htm.

⑧《中國作協將把吸納網絡作家當常態》[OL]，http：//news.163.com/10/0703/13/6AM2J07U00014AED.html.

⑨?吳曉明《網絡文學創作述》[J]，《湛江師范學院學報》，2000 年第4 期。

⑩吳過《網絡給文學帶來了什么》[J]，《電腦愛好者》，1999 年第20 期。

?席云舒《網絡的崛起與文學的潰散》[N]，《中國文化報》，2000 年9 月9 日。

?丁德文《網絡文學的悲哀》[J]，《文學自由談》，2000年第6 期。

?博網《作家暢談網絡文學》[N]，《生活時報》，2000 年8 月。

?王多《解讀網絡文學》[J]，《探索與爭鳴》，2000 年第5 期。

?許苗苗《網絡文學的五種類型》[J]，《甘肅社會科學》，2002 年第4 期。

?歐陽友權《“茅獎”視野中的網絡文學》[J]，《小說評論》，2016 年第1 期。

?歐陽友權《網絡文學批評的述史之辨》[J]，《文學評論》，2018 年第3 期。

?崔宰溶《中國網絡文學研究的困境與突破》[D]，北京大學2011 年博士學位論文。

?歐陽友權《當傳統批評家遭遇網絡》[J]，《南方文壇》，2010 年第8 期。

?歐陽友權《互聯網上的文學風景——我國網絡文學現狀調查與走勢分析》[J]，《三峽大學學報》，2001 年第6 期。

?起點“打賞制度”類似“粉絲制度”，讀者給自己喜歡的作者打賞起點幣，作者由此獲得相關利益，是讀者對作者表示支持喜愛的一種手段。

?《加強網絡文學版權管理明確主體責任強化監管職責》[OL]，http：//data.chinaxwcb.com/epaper2016/epaper/d6384/d1b/201611/72754.html.

?魏蔚《從付費回歸免費：網絡文學的商業模式之變》[N]，《北京商報》，2018 年12 月18 日。

?“入V”即“加入VIP”。這意味著這本小說之后會有VIP 鎖定章節，需要讀者付費解鎖才能閱讀。

?《習近平在文藝工作座談會上的講話》[N]，《人民日報》，2015 年10 月15 號。

?曾軍，林非凡《文藝學：重返公共話語的可能性——2013 年文藝學學術熱點掃描》[J]，《學術界》，2013 年第12 期。

?《“榕樹下”與網絡文學20年：網絡文學最好的時代已經過去了》，http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1206/c404023-29690095.html?from=timeline&isappinstalled=0