論貝多芬《悲愴奏鳴曲》第三樂章

摘要： 路德維?！し病へ惗喾?，生于1770.12.16.卒于1827.3.26.是德國(guó)著名的作曲家和音樂家，也是維也納古典樂派代表人中較為重要的人物。在貝多芬的早期作品《悲愴奏鳴曲>第三樂章是作品的重要代表，在殘酷的命運(yùn)的黑暗勢(shì)力的斗爭(zhēng)，一個(gè)更好的理想和幸福生活的追求華麗的詩。它分為三個(gè)樂章，第三樂章是回旋奏鳴曲。本文主要從觸鍵、節(jié)奏和速度、情感加工分析作品。

關(guān)鍵詞：貝多芬;《悲愴奏鳴曲第三樂章》;演奏技巧

一、作者介紹

（一）生平介紹

路德維希·凡·貝多芬，出生于1770.12.16.卒于1827.3月26日，57歲，德國(guó)知名音樂家，古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家，逝世。 他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有很大的影響，因此被稱為“樂圣”和“交響之王”。 維也納世界古典音樂發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。貝多芬的音樂是古典主義音樂同鄉(xiāng)浪漫主義的一座橋梁，繼承了海頓和莫扎特的傳統(tǒng)，也在此基礎(chǔ)上大膽的創(chuàng)新、突破對(duì)19世紀(jì)的歐洲音樂有著深遠(yuǎn)的影響。4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵琴，但是命運(yùn)不是一帆風(fēng)順的，對(duì)于一個(gè)在音樂上有才華的人來說中耳炎無疑的是最沉重的打擊。。

（二）主要作品及音樂特點(diǎn)

他最著名的作品包括《第三交響曲（英雄）》、《第五交響曲（命運(yùn)）》、《第六交響曲（田園）》、《第九交響曲》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。其 32 首鋼琴奏鳴曲，包括《悲愴》和《月光》等被尊為鋼琴的“新約全書” （“舊約全書”為巴赫的《平均律鋼琴曲集》），是對(duì)浪漫主義鋼琴音樂的啟蒙，這些奏鳴曲大致可以分為早，中，晚三期，其中從第一首到第十一首是早期創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)的貝多芬充滿活力，寫作欲望繁榮時(shí)期，具有非常深刻的獨(dú)創(chuàng)性，這一時(shí)期他創(chuàng)作出了著名的奏鳴曲《悲愴》。

貝多芬的交響曲大大拓展了音樂與藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在交響去方面的創(chuàng)新節(jié)奏不按照小節(jié)節(jié)拍，打破了嚴(yán)格遵守嚴(yán)整的節(jié)奏形式，而是隨音樂的要求改變的相對(duì)自由。歌唱性的管弦樂，貝多芬具有很好的旋律天分和技巧，善于將旋律如歌般的展現(xiàn)出來。他配器的豐富也大大提高了樂團(tuán)的表現(xiàn)。第三交響曲開始，在第五和第九交響曲中展現(xiàn)不同的風(fēng)格，一個(gè)明確的線索主題或思想的形式內(nèi)容是貝多芬之前的作曲家沒有做到的。

二、《悲愴奏鳴曲第三樂章》

（一）作品創(chuàng)作背景

從1789年到1799年初，貝多芬創(chuàng)作了這首奏鳴曲，送給他的贊助人與仰慕者。那時(shí)的貝多芬以卓越的鋼琴家與作曲家身份贏得更大的盛名。他遭受過各種曲折和不幸，早年喪母、貧困、失學(xué)、阜陽弟弟和照顧父親的生活等壓力，這些生活重?fù)?dān)過早地壓在他的肩上，在加上20歲就患了嚴(yán)重的耳病，導(dǎo)致這首《悲愴》奏鳴曲中某些樂段的戲劇性以及明顯的悲劇色彩，但也展現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的新理念。這種對(duì)威嚴(yán)，簡(jiǎn)潔的作品和戲劇力量的掌握是作者早起奏鳴曲的杰作。

（二）奏鳴曲簡(jiǎn)介

1.何謂奏鳴曲

16世紀(jì)中期最早出現(xiàn)奏鳴曲這個(gè)詞，原意是指片段的聲音。當(dāng)時(shí)的奏鳴曲沒有一個(gè)清晰的組合形式，只要是器樂曲都可以稱為奏鳴曲。隨著不斷變化的時(shí)代，奏鳴曲已經(jīng)由一個(gè)簡(jiǎn)單的樂器曲演奏成具有主題、發(fā)展與再現(xiàn)的復(fù)雜曲式了。從早期奏鳴曲到古典奏鳴曲的變化，無論是結(jié)構(gòu)、都是根本性的變化。在維也納古典樂派時(shí)期，古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)完全塑造成形的。在貝多芬的創(chuàng)作中，各種奏鳴曲占據(jù)了他的半部作品的55首。

2.奏鳴曲的結(jié)構(gòu)

奏鳴曲是一種常用于許多樂曲中主要樂章的型式。它包含幾個(gè)不同主題的呈示、發(fā)展和在現(xiàn)以及特定的調(diào)性布局。由于它通常用于奏鳴曲的第一樂章，并且通常用快板速度，它也稱為奏鳴曲第一樂章形式或奏鳴曲快板形式。

通常被稱為奏鳴曲，指維也納古典樂派時(shí)期組成的三部奏鳴曲。第一部分是呈示部，包括主部、連接段、副部及小結(jié)尾。主部與副部的調(diào)性關(guān)系仍保留古典奏鳴曲式的傳統(tǒng)。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復(fù)一遍。第二部分是展開部，也稱自由幻想部。主要音樂在不同的音調(diào)上演奏，也出現(xiàn)了不同的音樂思維，有時(shí)以新的方式繼續(xù)展開樂曲，最終開始第三部分的過度。第三部分稱再現(xiàn)部。這時(shí)主部仍在原部上再現(xiàn)，并通過連接部分，使副部在主音上出現(xiàn)，以取得再現(xiàn)部調(diào)性的統(tǒng)一。

（三）《悲愴奏鳴曲》第三樂章介紹

此樂章只能是憂郁的心情一直保持到曲終，快樂的情緒始終不能占據(jù)上風(fēng)。此樂章的帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，不斷加強(qiáng)的搏斗中表現(xiàn)了熱切的渴望和追求。作者想用這一樂章的柔美、輕巧，快樂來和第一樂章的沖動(dòng)、黑暗、熱情形式進(jìn)行對(duì)比。第三樂章，快板的回旋曲，c小調(diào)，回旋主題為發(fā)展的迂回主題。到61小節(jié)進(jìn)入第二主題，明朗的風(fēng)格，降E大調(diào)。最后當(dāng)曲目進(jìn)入第三主題，柔和而恬美，從技巧上來說這一段大量使用了對(duì)位技法，使人不禁贊嘆于貝多芬驚人的音樂才能。第一主題精致而高貴，這個(gè)旋律運(yùn)用了德國(guó)民歌，使我們想起清澈的目的聲和潺潺的流水聲。它還蘊(yùn)藏著一種肝腸寸斷的悲傷情緒。

三、演奏技巧

（一）觸鍵及音色

呈示部主題包含著明顯的德國(guó)民歌音調(diào)，親切而隨和，要彈的連貫并且柔和，而且非常活躍。在演奏技巧方面，手指的獨(dú)立性非常重要，體會(huì)“快下放松”。所謂快下就是迅速高臺(tái)指后迅速?gòu)椣?，手指觸鍵動(dòng)作 要快、要敏捷，這樣能使彈奏出的聲音明亮、清晰。所謂“放松”是指聲音一旦發(fā)出，手就絕對(duì)不要再對(duì)琴鍵施加壓力，指尖站住在保持手型的基礎(chǔ)上手臂自然放松。

插部主題莊重、樸實(shí)，下鍵要柔軟而深沉，力量集中而連貫。所有的彈奏表現(xiàn)和技術(shù)都是通過手指尖去完成的，指尖是彈奏的關(guān)鍵的關(guān)鍵。斷音的彈奏方法：掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，保持良好的演奏手型，手腕保持潛在的高度靈活性，手指端在整個(gè)手掌、手腕及手臂控制下降的同時(shí)做好速度、力度和手指與琴鍵距離的控制。再現(xiàn)部將呈示部的材料在曲式上作了本質(zhì)的改變，副部在逐步的同名大調(diào)（C大調(diào)）上再現(xiàn)。必須注意以下幾點(diǎn)：1、奏后一音手指落下的同時(shí)奏前一音的手指方可抬起，這一起一落便在同時(shí)。2、手臂與軀體的自然重量始終慣于琴鍵，無論聲音強(qiáng)弱必須觸鍵到底。指、掌、腕、肘、肩乃至腰肢關(guān)節(jié)在初見時(shí)相互關(guān)連，相互影響、配合密切、張弛自如。

尾聲，最后果斷有力的結(jié)束，似乎是對(duì)整個(gè)音樂中令人激動(dòng)的問題的明確解答。其奏法是：手指堅(jiān)定有力，手腕方形靈活，大臂與背部積極配合，最高音是旋律，是傳統(tǒng)音樂的靈魂，則低音要盡量縮小小手指與其他手指在力度、獨(dú)立性、靈活性等方面的差距。

（二）節(jié)奏與速度

在演奏時(shí)，美妙悅耳的音色與手指觸鍵時(shí)的力量來源、力度支配有著直接的關(guān)系。如果力量的來源不對(duì)、力量支配不科學(xué)則極有可能導(dǎo)致音色“虛”、“散”、手臂僵硬、力量 浪費(fèi)等等問題。

第三樂章他的主題帶有田園風(fēng)味，情緒比較活潑、樂觀，歡快。樂章的中部，出現(xiàn)了一小段近似民間舞曲的音調(diào)。它表達(dá)作者沒有被困難所嚇倒的樂觀情緒。最后出現(xiàn)堅(jiān)定的曲調(diào)，表現(xiàn)出斗爭(zhēng)的意志和必勝的信心。

四、小結(jié)

本文通過對(duì)貝多芬《悲愴奏鳴曲》第三樂章從作者介紹、寫作背景、演奏技巧方面進(jìn)行了分析，通過分析可以讓更多的人了解貝多芬，對(duì)奏鳴曲有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，對(duì)音樂的表達(dá)有一個(gè)更高的理解。對(duì)古典音樂有一個(gè)更深的認(rèn)識(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：

卓達(dá)吉久美，西北民族大學(xué)2018級(jí)音樂與舞蹈學(xué)班。