融媒體時代手機攝影的藝術特征

摘 要：在媒介高度融合的當下，藝術創作媒介也隨之呈現出融合的態勢，多種全新的藝術創作手段在此基礎上不斷誕生，手機攝影就是其中較為具有代表性的一種。得益于手機的便攜化、智能化和高性能化特點，手機攝影開始被專業攝影師接受，其攝影形式和作品也開始擺脫以往“難登大雅之堂”的“低端”“傻瓜”標簽。伴隨著媒介融合而來的手機攝影拓寬了攝影創作的廣度，并成為大眾進行藝術創作的突破口。

關鍵詞：攝影；手機攝影；藝術特征

中圖分類號：J419.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）02-0062-02

自1839年攝影術誕生之日起，關于“攝影是否屬于藝術范疇”的討論便未曾停歇過。攝影術誕生之初，受限于技術水平，頗多主流藝術家指出攝影術或者說攝影照片的專業水準與傳統藝術相差甚遠，他們認為“攝影術只不過是依賴于科技與化學藥水的產物，其作品缺乏藝術的光暈和精神內涵”。[1]因此，不能將攝影術歸為藝術范疇。不過，不少藝術家對“攝影不屬于藝術”的言論進行了反擊，亨利·羅賓遜提出：“即使是最堅決地反對攝影作為藝術的人也必須承認，同一件事物由不同的攝影師再現會產生不同的視覺效果，原因并不僅僅是每個人使用的鏡頭及沖洗藥水不同，更重要的是每個人心中所持的意念不一樣。”時至今日，關于攝影是否屬于藝術的爭論依舊存在，但隨著藝術創作的日益多元化、高度融合化，藝術的界限開始消解，對攝影藝術性的質疑聲也在逐漸消弭。

隨著感光元件代替化學藥劑，攝影進入全新的數字時代之后，對攝影藝術性的質疑之聲又有抬頭之勢。尤其是攝影技術不斷應用于以手機為代表的移動終端，攝影參與群體不斷擴大之后，攝影的功能和人們對攝影的運用遠遠超過了其作為藝術的應用，“攝影是否為藝術”的爭辯便隨之轉移至手機攝影上。不少現代藝術家認為手機攝影是對藝術的終結。但不管外界對手機攝影藝術地位的爭論如何，或者說無論以哪種方式對相機進行分類，都不能改變手機影像創作工具的屬性。換而言之，融媒體時代背景下數字技術的發展進步使攝影創作擁有了更多技術選擇，影像的記錄與再現不單可依靠藝術家的畫筆、攝像機鏡頭來完成，還可以通過電腦、手機、平板電腦等擁有鏡頭甚至沒有鏡頭的電子產品來完成。各種影像創作工具造就了藝術創作的多元化趨勢，而手機只不過是其中一種影像藝術創作媒介。因此，將手機攝影排除在藝術范疇之外不僅顯得頗為武斷，手機攝影的藝術性更是值得我們探討的內容。

一、手機攝影的藝術定位

20世紀50年代以來，科技的快速發展愈發地影響了整個社會的方方面面，作為社會重要組成部分的藝術領域也不例外。在科技洪流的沖擊下，越來越多的藝術家或主動或被動地轉向，開始將科技含量更高的媒介運用到藝術創作中。新舊媒介的并存、雜糅使藝術創作手法更加多元化，藝術內容更加豐富。而且，科技的快速發展、藝術創作材料的更新，不可避免地會推動藝術創作思潮有所變化，進而藝術創作形式與表現形式的變化就顯得不再突兀。這種觀點在不少學者看來已成為“藝術發展的規律”。體現在圖像創作領域，一幅藝術作品或許會用到全新的材料、繪畫、刺繡、相機以及電腦等多種創作手段。

時代文化與科技的快速更新，正在改變傳統攝影藝術媒介，最為明顯的是當下的攝影創作已不再局限于專業的攝像機與相機，手機這種公眾傳統認知中的通信工具、信息媒介，正憑借著其便捷性和不斷提高的性能成為全新的攝影工具，或者說是當下攝影的主要工具。同時，手機使攝影藝術逐漸褪去了高雅的外衣，向日常化和生活化的方向發展，以一種全新的藝術性呈現在公眾面前。

二、手機攝影的技術語言特征

手機雖然是一種通信工具，但是隨著技術的發展，其已經成為集通話、短信、網絡、娛樂為一體的智能個人手持終端。尤其是手機的網絡接入功能，更是使手機不再是簡單的通信、娛樂工具，而是成為了繼報紙、廣播、電視、網絡之后的“第五媒體”。攝影與手機結合之后，手機的某些信息傳播特點也開始呈現在手機攝影上。

（一）手機攝影傳播具有即時性

傳播即時性是網絡信息傳播的一大特點，在融媒體時代，手機攝影作為網絡信息的組成部分，自然也具有傳播即時性的特征。傳播的即時性使手機攝影有了全新的意義，正如陳仲元在《手機攝影筆記》中所說的：“照片的拍攝不再是為了獲得一幅紙質的作品，而是傳播視覺信息。”[2]從某種意義上講，陳仲元筆下的“視覺信息”是對生活的再現，也是一種藝術的創作。

（二）手機攝影具有便攜性

與手機誕生之初相比，當下的手機不僅性能更強，而且尺寸更加小巧，另外經過廠商的刻意優化之后，手機的攝影功能也更加具有“親民”特征。再加上小巧的尺寸、便捷的通信功能，已經使手機成為公眾日常生活中不能缺少的“影子”。因此，使用手機來攝影具有使用、攜帶等多方面的便捷性。

（三）抓拍的魅力

抓拍是攝影創作中的一個重要手法或者說觀念，是對目標景物“剎那即逝”影像的捕捉。著名攝影大師亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier Bresson）曾經提出“決定性瞬間”的經典攝影理論，意指通過抓拍的手段，在極短暫的幾分之一秒的瞬間中，將具有決定性意義的事物加以概括拍攝。[3]相比體積龐大、操作煩瑣的專業設備，小巧和操作便捷的手機在攝影抓拍時具有很明顯的優勢。同時，動態拍攝功能的推出，更是使手機成為抓拍“利器”。

三、手機攝影的形式特征

作為一種影像創作工具，用手機進行影像創作，同樣需要考慮圖像的構圖、光線和視角。但因手機不同于單反相機等較為專業的攝影設備，所以手機攝影創作中的構圖、光線和視角相較于專業設備也有不同。

（一）獨特的構圖藝術

構圖是攝影作品的基礎，不同的構圖能夠表達不同的意義，給受眾不同的視覺體驗。相比專業的相機等設備，手機在攝影構圖時擁有獨特的優勢。首先，以整個屏幕為取景器，手機照片的拍攝相比相機更加開放自由、構圖選擇更加直觀、圖像畫幅比例的選擇也更加自由。其次，構圖的即時調整也是手機攝影構圖的又一大優勢。相比專業相機需要借助第三方平臺進行修圖，手機的圖像處理能力可以讓拍攝者及時對照片進行裁剪，進而實現調整構圖的目的。

（二）手機攝影的光線兼容性更強

攝影是光與影結合的藝術。相比專業的攝影設備，手機可以較為智能地應對各種光線情況下的拍攝，這種“傻瓜式”的攝影，某種意義上也是手機攝影的優勢。除此之外，隨著手機廠商不斷在手機攝影功能上的發力，目前手機攝影愈發不再受光線的限制。

（三）作為廣角的手機攝影

手機鏡頭具有短焦距特征，因此手機拍出的照片基本以廣角風格為主。這種獨特的拍攝視角，可以使照片涵蓋更多的信息。具體而言，手機攝影作品能夠在突出前景和主體的同時，獲得寬廣的背景和較強的縱深感。

四、手機攝影的審美特征

較為獨特的技術語言特征和形式特征，使得手機攝影的審美特征相較于其他攝影形式有所不同。

（一）手機攝影以現實主義風格為主

從美學角度上看，獨特的技術特征使手機攝影具有強烈的現實主義風格。[4]攝影的現實主義風格指的是攝影作品反映的是真實的社會生活。而以普通大眾為主要創作群體的手機攝影，并未刻意追求對拍攝景物的控制和改變，其作品無疑是對現實生活的記錄。

（二）平民主義是手機攝影的又一重要風格

從某種意義上講，在手機被賦予攝影功能之前，攝影藝術對普通人而言有不可觸及的神圣感和高雅感。但隨著手機攝影功能的普及，這種神圣感開始被打破。

藝術創作專有性缺失之后的手機攝影，“草根文化”普遍存在其中，再加上普通大眾藝術創作水平的參差不齊，使手機攝影鮮有能登大雅之堂的作品。但也正是這樣，才使手機攝影盡顯平民主義風格的藝術特征。

五、結語

手機攝影從誕生至今僅用了近20年時間，已經進步、發展成為了大多數藝術家和專業媒體認可的藝術創作形式。與此同時，手機攝影也已經成為公眾觸手可及的一種藝術創作手法，其呈現出的藝術特征也在為社會、經濟等帶來價值與意義。

參考文獻：

[1] 還璟文.再議攝影屬性[D].南京師范大學，2014.

[2] 黨雯云.藝術設計專業大學生視覺素養培養研究[J].消費電子，2014（22）：299.

[3] 任一書.場面攝影技巧的運用[J].青年時代，2017（26）：40-43.

[4] 路昌步，金虎.如影隨行：手機影像[J].湖北美術學院學報，2018（2）：84-88.

作者簡介：蔣家斌（1983—），男，廣西羅城人，本科，助理工程師，主任干事，研究方向：攝影理論與實踐。