講好影視劇中的中國故事

摘 要：黨的十九大報告指出，我國社會主要矛盾已發生變化，但仍將長期處于社會主義初級階段的基本國情沒有改變，以此為前提，堅定文化自信、增強中國文化軟實力儼然已經迫在眉睫。本文從3個方面講述影視劇進行敘事創作時講好中國故事所面臨的挑戰，并提出策略和創新路徑。

關鍵詞：影視??；中國故事；文化自信；文化創新

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）04-0226-02

堅定文化自信，就要講好中國故事。如何把堅定文化自信和講好中國故事有機結合起來，形成一個整體，能夠宣傳思想道德建設，增強凝聚力、向心力，增強正氣、正義，這是全社會都應該關注的問題。[1]當今中國故事所講內容必定是中國形象的典型，可以憑借其劇情結構和事件故事，讓中外公眾了解當今中國文化的發展狀況，從側面反映出中國文化軟實力。因此，中國故事作為中國藝術的重要內容，是中國文化發展狀況和實力顯示的一扇“大門”，中國故事成了中國文化的重要代表之一。

一、講好中國故事面臨的挑戰

隨著國際地位和綜合國力的不斷提升，中國開始拿起發聲話筒，走向世界舞臺中央。講好中國故事，成為中國爭奪國際話語權、提升國家影響力的一個重要手段。但是，中國的發展歷程和西方國家的打壓使帶有中國元素的文化并沒有得到良好的傳播。對中國而言，在這個過程中主要面臨以下幾種挑戰：

（一）其他國家的刻板印象

在當今全球化和互聯網飛速發展時期，國際信息傳播體系和話語權的競爭是一個激烈的動態過程，動力是國家之間的實力消長和國際關系的變化，但具體國家傳播策略和動作也至關重要。[2]當今全球信息體系的構建充滿了潛在的危險性和不確定性，但是西方國家從未消除過對中國的刻板印象，加深了當地人對中國的誤解，從而導致中國文化在海外傳播效果大打折扣。中國在國際地位飛速提升的當下，如何在西方主流媒體中突破重圍，平衡世界傳播架構，有效地影響其他國家的媒體，這是我們在講好中國故事之前應認真思考的問題之一。

（二）中國元素的缺失

一個不記得來路的民族，是沒有出路的民族。長期以來，我們對外來文化一貫采取“取其精華，去其糟粕”“揚棄”的態度，可是到了今天，我們能夠在萬圣節、圣誕節等西方重大節日里看到國內大街上張燈結彩，洋溢著濃厚的喜慶氛圍，而春節晚上家家團聚，必看的《春節聯歡晚會》收視率卻年年遞減。西方文化的侵入影響著人們對中國優秀傳統文化的認識，讓生長在這塊黃土地上的人們忽視了逐漸衰落的傳統手工藝、傳統技法和傳統民間歌舞，導致其后繼無人，逐漸消失在大眾視野中。

中華優秀傳統文化是我國的民族特色，它以獨一無二的理念、智慧、氣度、神韻屹立于世界文化之林，綻放出奪目的光彩。講好中國故事離不開中國元素，中國元素離不開中國優秀傳統文化，中國優秀傳統文化離不開大眾的傳播。

二、講好中國故事的策略

習近平總書記在文藝工作座談會上解釋了文藝創作的發展道路，深刻分析了文藝在社會主義現代化建設中的重要作用?！拔乃囀菚r代前進的號角……實現‘兩個一百年’奮斗目標、實現中華民族偉大復興中國夢，文藝的作用不可替代?！边@一番講話，為當前堅定文化自信，講好中國故事，弘揚和傳播社會主義核心價值觀、中國精神、中國文化，實現文化強國指明了發展道路。

（一）深挖傳統文化

中華民族的優秀傳統文化應當是講述中國故事的重要資源與核心，挖掘傳統文化資源是弘揚社會主義核心價值觀的重要途徑之一。謝晉的“文革反思三部曲”（《芙蓉鎮》《天云山傳奇》《牧馬人》）將視角焦距在“文革”時期；《大宅門》《喬家大院》則更多側重于大家族與商人；《闖關東》反映了民族艱難的大遷徙。這些劇作之所以能夠成為眾多作品中的佼佼者，在于敏銳、精準的題材把握，對歷史、對文化的深度挖掘和探索，從新視角審視重大事項，更新傳統文化符號，從多個角度創新題材和敘事。

全球經濟一體化的當下，我們擁有更多文化資源，傳統文化需要更好地融進現代化進程當中，這就需要在講中國故事的時候，更加注重對傳統文化的本質、精神、內核進行深度提煉和分析，在講述中國故事的同時弘揚主旋律。

（二）凸顯人民視角

中國故事“講什么，如何講，誰來講”始終是我們需要深度思考和研究的重要課題。“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝……一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的驅殼?！盵3]文藝創作離不開“人”的存在，要有開放包容的胸襟，對其他文化抱有一種尊重的態度。電視劇《歡樂頌》《咱們結婚吧》《媳婦的美好時代》等直面普通百姓十分關注的都市生活、男婚女嫁、婆媳關系等，以一種接近生活流的敘事方法，把平民百姓的家長里短和基本訴求娓娓道來，在對日常生活的審美暗示中彰顯出現實主義題材電視劇的獨特藝術魅力。

人民是藝術的欣賞者，也是藝術的消費者，這也就意味著文藝創作必須反映人民，對歷史境遇或者當下社會中人民的生存狀況進行人性思考，讓受眾在欣賞精彩故事的同時也能升華精神層面，在符合文化價值觀的同時也能講好中國故事，既著眼于人民視角，使社會大眾了解客觀世界，又以文化溫潤心靈。

三、講好中國故事的創新路徑

世界格局的變化以及新時代的到來為講中國故事提供了豐富的題材，但講好中國故事的能力還有所欠缺。想要解決這一問題，要從新時期中國所處的歷史與時代特點出發，創新中國故事的敘事手段，讓中國故事煥發其應有的光彩。

（一）歷史與時代

悠久的中華文化積淀著中華民族的精氣神，是中國故事取之不盡、用之不竭的寶藏。文藝創作是時代前進的號角，最能反映一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。在講述中國故事的時候，我們應當自覺樹立起文化自信心，展示中華優秀的傳統文化元素。在實踐過程中，不僅要看到過去輝煌燦爛的文明，如京劇、功夫等，也要展現現代中國的活力與實力，用現代語言抒寫中國傳統文化，解釋中國古老的哲學智慧，將歷史與時代結合。

回顧中國歷史，處處可見藝術與時代聯系的種種佐證。孟子提出“知人論世”；劉勰在《文心雕龍》中提出“文變染乎世情，興廢系乎時序”；魯迅說“文藝是國民精神所發出的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火”。中華民族的傳統文化要與現代文化相適應，要讓人民喜聞樂見，以積極的立場參加進來，繼承傳統優秀文化，弘揚時代精神，用能夠對國際社會產生吸引力的文化符號和表達方法講述歷史與時代相融合的中國故事。

（二）本土與海外

各民族的心理定式既有交融性又有排他性。在創作過程中要注意到，并非越是民族性的就越是世界性的，對于中國影視劇來說，想要兩者兼容，一方面，我們需要大力弘揚民族精神，如吳天明導演的影片《老井》在表現我國勞動人民悲苦人生的同時，又突出了中華民族堅忍不拔的生存能力；另一方面，在提倡民族性的同時，不要忽略世界性，吸收和借鑒海外影視創作的經驗，不斷進行類型探索，與海外制片公司合作，產生影視理論，如《大圣歸來》以傳統的《西游記》作為故事背景，孫悟空跌入人生谷底后在江流兒的幫助和鼓勵下重生勇氣，獲得新生。主創人員可以借鑒好萊塢英雄電影的敘事模式來講述中國故事，在充分利用中國傳統文化元素的基礎上，將海外動畫的先進技術應用到動畫電影制作當中去。

中華文化有國家和民族的精神血脈，在代代相傳中不斷與時俱進，中國文藝創作者要從中國傳統文化中尋找能夠和受眾精神銜接的基因，用全新的敘事方式和技巧刷新故事，巧妙喚起受眾的共鳴。

四、結語

故事作為人類個體、群體的敘事或者敘述行為的結果，是人類生活中發生的時間及其過程的記錄形式。而中國故事又將故事的含義打上了鮮紅火熱的烙印。但值得注意的是，在當今高度重視中國故事及文化軟實力的同時，更要提升講述人的文化素養和能力，能夠平衡藝術性與商業性，少些無病呻吟，多些原創佳作，貼近中國現實，客觀地講好中國故事。

參考文獻：

[1] 呂巍.講好中國故事是文化自信的落腳點[N].人民政協報，2017-04-19.

[2] 涂凌波，覃思.講好中國故事的他國經驗與本土創新[J].電視研究，2016（10）：52.

[3] 羅杰·西爾弗斯通（英）.電視與日常生活[M].陶慶梅，譯.江蘇人民出版社，2004：164.

作者簡介：袁夢緋（1994—），女，山東聊城人，中國傳媒大學傳媒藝術學專業碩士在讀。