文化與旅游融合背景下南雄“香火龍”的保護開發策略研究

【摘要】國家級非遺項目南雄“香火龍”是廣東省韶關地區具有地域特色以祭祀、娛人為一體的民俗活動。本文研究中發現：目前南雄“香火龍”在保護開發中存在受到流行文化的沖擊、沒有進行適度旅游開發等方面問題。從而提出采用進入校園和課堂、進行旅游開發與產品設計相結合等手段挖掘出其潛在的價值，使其得到更好的發展。

【關鍵詞】香火龍;非物質文化遺產;文化內涵;保護開發策略

【中圖分類號】G127? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章標號】2096-8264（2020）42-0044-02

基金項目：2019年度韶關學院校級重點科研項目（SZ2019SK08）;2018年度廣東省普通高校重點科研平臺和科研項目（2018WQNCX160）;2018 年韶關學院“質量工程”建設項目《旅游紀念品設計》。

在廣東省韶關市南雄有一種稱為“香火龍”的民俗活動。所謂“香火龍”，就是用竹篾和草莖扎成草龍，然后在龍身插滿燃香。該活動就是用“香火龍”來祭祀、供人娛樂，有渲染節日氛圍的作用。南雄“香火龍”是在農耕條件下，南雄人民為了祈求消除蟲害、五谷豐登而創造的一種傳統民俗活動。南雄市百順鎮白竹片村的“香火龍”起源于清朝康熙年間。南雄“香火龍”早在2011年就被列入第三批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄。自從南雄“香火龍”被納入國家級非遺保護體系之中，獲得了政府、媒體的重視和保護，在2018年春節期間還上了中央電視臺的《文明密碼》節目。

一、南雄“香火龍”作為非物質文化遺產的形式

（一）表演形式

南雄“香火龍”據說從清初開始相傳，而白竹片村人將“香火龍”視其為自己的保護神，所以每次“香火龍”出動都意味著在請神，需要遵循“起龍——舞龍——送龍”這樣一套固有的程序。整個儀式表演對于“香火龍”項目來說是屬于現象層的，其中的“起龍”“化龍”部分屬于具有程式化的儀式，而“舞龍”則屬于文藝表演。儀式和表演之間相互依存，共同呈現了具有傳統民俗氣息的“香火龍”，在祭祀的同時也可供大眾娛樂。

起龍：在“香火龍”出動的前一天，白竹片村的村長就宣布第二天為香火龍抬頭的吉日，還要確定舞“香火龍”的人選，并通知相應的人家作好準備。起龍的主要程序有：設案、焚香、作揖、施叩禮。需強調的是在此過程需保持絕對的嚴肅，以保證對神靈和祖先的虔誠之心。祭祀完成之后就要進行“香火龍”的點火儀式。把用竹子和稻草扎成且插滿“羅漢香”的香火龍身請出來;舞龍隊員手持火把點燃“香火龍”身上的每一根香火。整個龍身火紅一片，香火龍頓時顯得威武壯美、惟妙惟肖?！跋恪迸c“火”是舞香火龍的魅力所在，點點香火構成金光閃閃的火龍，仿佛注入了生命。[1]

舞龍：舞龍是最為精彩的部分。舞“香火龍”是從“龍珠”引導開始的，龍珠其實就是一個香火球。舞龍表演的項目主要有：在開始時，一個人拿著“龍珠”圍著舞龍場地跑一圈，引公、母雙龍入場。首先是表演“火龍拜門”：兩條龍從東、西兩個方位同時入場，舞龍人以箭步向前移動、用八字手替換舞動香火龍上下翻滾，向東、南、西、北四方參拜。然后是表演“雙龍戲珠”：拿“龍珠”的人站在雙龍中間，表演各種吸引雙龍的動作，舞龍的人隨著音樂站馬步，以高低變換的八字手舞動公龍和母龍上下左右翻滾擺動。接著表演“雙龍出海”：雙龍的龍頭頻繁抬頭，龍身上下左右擺動，舞龍人圍著場地轉一圈。這象征著雙龍在大海里面遨游。接著表演“跳躍龍門”：龍頭左右緩慢移動，舞龍人碎步向前;然后龍身彎起，舞龍人轉身以跳躍步依次跳躍移動前進。接著表演“云游四海”，跳躍龍門后，雙龍變陣由雙龍變為單龍，舞龍人以快步繞場四周跑動。舞龍表演使得“香火龍”項目中充滿了歡快、熱鬧的氛圍，有利于活躍節日的氣氛。

送龍：當舞龍表演結束之后，舞香火龍的隊伍就按照之前的規劃路線舉著公龍和母龍開始“游村”?！坝未濉钡臅r間取決于燃香何時燒完。當“香火龍”只剩草龍的身體時，鼓樂隊又開始敲鑼打鼓，舞龍人把草龍舉到村邊的沙官廟前用火燒掉。這寓意著“神龍歸天”，人們期盼著神龍保佑年后五谷豐登，風調雨順。送龍是“香火龍”活動中最后的環節了。到了晚上，村里的村民們還會殺一頭豬，擺宴席慰勞舞“香火龍”的人員，以表達對他們的感激之情。

（二）文化信仰

從南雄“香火龍”表演中我們可以能看到很多信息，比如：草龍的制作中的扎草、竹篾工藝和插燃香。儀式程序和表演中的：祭祖、起龍、舞龍和送龍。在表演展示中的諸多動作：火龍拜門、雙龍戲珠、雙龍出海、跳躍龍門等。進一步研究儀式表演過程中的元素，如龍的形象、元宵節、龍抬頭等，可以很直觀地感受到中國傳統民俗中的神靈信仰對“香火龍”的影響。中國民間信仰以神靈崇拜為主要核心，最大的特征就是龐雜性、地方性、多元性和功利性，這些特征都是與我國廣闊的地域有緊密關系的，從此意義上來說，中國民間神靈形成機制在于一地民眾的自然選擇。[2]

二、南雄“香火龍”的保護開發策略

（一）困境

南雄“香火龍”作為國家級的非物質文化遺產在歷史上曾經非常興盛，每年都有很多人參與這項活動，這也是南雄“香火龍”能從清朝康熙年間流傳到現在的一個主要原因。但近年來南雄“香火龍”出現了一些危機，這也有多方面的原因：一方面是由于社會的發展，可供人們娛樂的活動越來越多，在娛樂方面有更多元化的選擇;另一方面，南雄“香火龍”曾被看作是“四舊”，這使得“香火龍”在一段時間內銷聲匿跡，在傳承上出現了斷代。所以目前南雄“香火龍”在發展中也出現了多方面的問題，歸納起來主要有以下幾點：

1.鄉土文化受到流行文化的沖擊。

曾經過年的時每逢南雄“香火龍”的表演，觀眾都是人山人海，甚至很多人都從外地趕很遠的路回來觀看表演。由于社會的發展，年輕人接觸了很多流行事物，對南雄“香火龍”這一民俗表演不是很有興趣?，F今的“香火龍”表演，觀眾大部分都是中老年人。年輕人不但不去看“香火龍”的表演，甚至還可能取笑這種表演太老土。

“香火龍”是在土地上流傳開來的民俗藝術，沒有觀眾，很顯然也會使南雄“香火龍”的傳承面臨危機。當今社會的城市化進程中，越來越多的農民離開了土地，他們傾向于城里人的生活方式。以南雄“香火龍”為代表的鄉土文化在現代社會中受到了強烈的沖擊。

2.沒有進行適度的開發。

對非物質文化遺產進度適度的開發，既可以增強宣傳和保護，又可以提升地方區域經濟的發展、提高當地居民收入。南雄“香火龍”在2010年成為國家級非物質文化遺產以來，南雄政府部門還沒有對其進行適度的開發以及宣傳，所以到目前為止南雄“香火龍”還只是停留在逢年過節的節慶活動時進行的表演。

（二）保護開發策略

在現今社會城市化進程的背景下，需要保持“香火龍”的影響力，能繼續為南雄人民的生活服務，使民眾對該項目產生自豪感。對于南雄“香火龍”保護與開發之間存在著微妙的關系，需要兼顧二者、把握合理有效實施的度，其中的難點在于，新的開發既要能滿足當代社會人們的審美需求，又要充分考慮文化的整體性，尊重韶關地域文化的活態形式。為此需要探索多種途徑結合的方式來進行南雄“香火龍”的保護開發工作。

1.推動南雄“香火龍”進校園、入課堂活動

在傳統中非物質文化遺產的傳承是通過師徒口傳身授的方式來進行，但現代社會的環境已經發生了巨大的變化，這種傳承方式必須改變，才可能使南雄“香火龍”更好地傳承下去。“香火龍”進校園是一個可行的方式。舞“香火龍”是一個集體的體育項目，不僅可以鍛煉身體，還可以培養團隊合作精神，在未來社會中這兩點因素對于個人的發展都是至關重要的。現在學生普遍都存在身體素質不夠好、存在以自我為中心的問題。在韶關地區的中小學乃至高校體育課程中可以設置南雄“香火龍”的內容，開展“香火龍”的普及教學和推廣;請“香火龍”傳承人講授課程，涵蓋“香火龍”的文化內涵、扎制技術、舞動技巧等方面的內容，理論結合實踐，培養真正理解什么是“香火龍”的接班人。學生不僅能接觸到不一樣的課程內容，還可以在潛移默化中學習韶關的民俗文化。當學生都接觸到了“香火龍”，培養了年輕人對該項目的興趣，就會有更多的人去觀看“香火龍”的表演。當中肯定會有少數人對“香火龍”感興趣，學習其制作與表演，也就成為了“香火龍”的傳承人。

2.將南雄“香火龍”中的竹工藝應用到產品設計之中

扎制草龍用到的是竹編工藝，竹編看似在當今社會中已經失去了存在的價值。但是在現代社會中，人們已經使用太多了批量化生產的用品。竹編制品不僅符合生態環保的綠色生活理念，這種手工制品還能帶給人更加親切的感覺。如何使竹編制品在現代社會中產生商業價值？這就需要借助產品設計師的力量了，竹編制品的形態應該是重新設計過的，符合現代人的審美觀念，能應用到現代生活當中。

南雄“香火龍”的發源地百順鎮雖然經濟比較落后，但是盛產毛竹。毛竹作為一種生長快速的自然材料，具有環保、可持續發展的特點。通過設計師的設計，將毛竹和當地人的竹手藝結合制作符合現代美學理念的產品。竹產品設計為人們的日常生活中帶來一絲文化氣息。將竹工藝結合設計師的創意進行生產性利用，不僅能增加當地人的經濟收入，也有助于南雄“香火龍”的傳承。

參考文獻：

[1]尹少豐.非物質文化遺產視角下民俗體育的傳承——以粵北南雄舞香火龍為例[J].當代體育科技，2015（16）：184—185.

[2]趙李娜.環境、信仰、文藝與生活：人地關系視野下的國家級非遺葉榭舞草龍研究[J].西北民族研究，2014（3）：187—196.

作者簡介：

黃偉，男，湖北黃岡人，韶關學院美術與設計學院講師，研究生，主要從事非物質文化遺產及文化創意產品設計領域的研究。