情節設計在展示造景中的應用研究

王曉琦

摘要：展示造景是展示館公共空間及展項間過渡區域重要組成部分，為參展者營造特定環境氛圍扮演著至關重要的作用，并以不同的表現形式，直觀為觀眾呈現展示內容。我們知道優秀的文學故事往往具備生動、感人，具備豐富連貫的情節，展示造景同樣如此。文章探索將文學故事情節表現手法引入展示造景內容編排中，以期展示造景更具戲劇性的情節變化，增強故事內容的感染力。

關鍵詞：情節設計;展示造景;應用

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）07-0096-02

自古園林設計中便有造景一說，明代計成的《園冶》中就提及造園，19世紀初，展示造景手法已經出現在博物館展示設計中，如美國洛杉磯自然博物館“艾克萊非洲哺乳動物廳”。在展示造景中引用情節設計，以一種極具魅力的展示語言，生動再現展品標段在自然界中的生存環境，能營造主題環境氛圍，彰顯內容亮點，提升對觀眾的吸引力。

1相關概念解析

1.1情節設計

情節被廣泛運用于敘事性文學作品中，由人物、環境、事件、性格、矛盾與沖突等構成基本要素，是表現人物活動內在因果聯系及事件的發生發展動態過程。該詞近幾年出現在建筑空間設計領域，對建筑環境的情緒情感表達起著重要的作用。設計是處理人與物、人與環境之間的關系，追求的是人、產品、環境、社會之間的和諧。

文章中的情節設計指在“展示景箱”空間中將人物素材、產品、環境按一定比例、規則、因果聯系及故事脈絡進行串聯，通過故事的情節矛盾的穿插，將某些具體的展項進行故事情節的演繹，達到一種吸引人的效果，以便喚醒參觀者的情緒體驗，增強參與性、趣味性，提升展示空間品質，引發強烈共鳴。主要涉及兩方面內容，其一是基于展示大綱要求基礎上，對展項中造景的內容情景進行細致的編排與設定，這是對原有展示大綱內容的擴充與優化，也是對接下來造景的表現形式予以構思要求;其二則是根據內容情節的編排，對造景表現形式進行了概念性的設計。

1.2展示造景

造景是在三維空間中營造出一種視覺上的“假象”，當觀者身處其中時，就好似被轉換到一個新的時空之中，以一種客觀直接的角度來觀察、理解、調動觀眾的感官和情感，從而實現真情的流露。造景手法發展至今，其一大特色是營造一種特定的展示氛圍，不論所展示的景象是存在于過去，源自于遙遠的地區，或因為何種原因，我們無法親眼所見、親身感受的景象或是事件，均可以造景的手法表現出來。

目前展示造景在國內外的表現形式不一，對“造景”分類的界定也是各不相同的。從表現形式上來看，可分為靜態展示造景、動靜結合展示造景、不同比例展示造景、縮小比例展示造景（即常見的微縮景觀）、等比例的展示造景、擴大比例的展示造景。

1.2.1靜態造景

靜態造景是將靜態景象或場景中的某一瞬間定格在某一畫面之中。它具有典型性特征，往往是用來描寫相關展示內容中具有代表性的那一幕，當然也有的是用來解析某些知識點中具有代表性的幾個環節。

深圳博物館中（如圖1）的海防重鎮展項的展示造景大多以靜態造景形式呈現，此展項捕捉動態場景瞬間的一幕，記錄了中國人民抵御西方殖民侵略斗爭歷史的新篇章。

1.2.2動靜結合的造景

動靜結合的造景常在靜態的基礎上增加一些動態的表現手法，有的是機械傳動的，有的是結合數字媒體的，使觀者能夠更真實地觀察出景象的運動變化。如抗日戰爭博物館中的盧溝橋事變展項，此展項運用特技燈光、立體音響等手法渲染出日軍進攻盧溝橋和中國守軍奮起抗戰的激烈戰斗情景，是一種典型的動靜結合的造景。

1.2.3不同比例的造景

1）縮小比例的造景。通常微縮景觀是將物象原型按一定比例縮小后形成的場景，如景箱式造景（如圖2）是一種微縮造景，具有典型的舞臺化效果。它可將大范圍的事件呈現在一個小空間中，有助于參觀者更全面、整體地觀察和讀取展示造景區域所要表達的內涵，通常展示空間受限時被采用。

2）等比例的造景。等比例造景是將原型按正常比例制作而成的造景，它是造景中使用最多的一種形式。

3）擴大比例的造景。擴大比例的造景是將物象的原型按照固定的比例放大來進行制作。這類造景運用于日常生活中人們無法以肉眼觀察的一些物體，擴大后給觀者呈現，以形成威嚴感的視覺感受。如美國兒童博物館中的心臟結構展項（如圖3），為讓觀眾了解心臟結構，按等比例擴大造景制作了一顆大心臟，觀眾可進入心臟內部進一步了解心臟構成，同時伴隨著脈搏震動聲，增強信息傳播質量，給觀眾留下不可磨滅的印象。

2情節設計在展示造景中的應用意義

研究發現文學作品中的情節與展示造景中的情節具有很多相似點，將文學中的故事情節表現手法引用到展示造景內容的編排中，可使展示造景更具有戲劇性情節變化，增強其故事內容的感染力。

2.1豐富展示信息

展示造景中情節設計就是在展示空間中將需要展示的內容進行合理地編排，有時可通過挖掘展示大綱中有意義的展示內容，再對內容進行深加工，賦予其一定的故事情節，以此增強展示主題的情節性，從而豐富展示信息。

2.2更有效傳達展示內容

展示造景中的情節設計能大大增強參觀者的心理感受，并有助于激發人的獵奇心理，如設計中對于故事情節脈絡演繹、神秘性、沖突性的思考，從而促使觀者自發性的觀展，避免觀者產生視覺和心理疲勞，對展示內容逐漸失去興趣，從而失去了良好的體驗，致使展示信息的傳播過程中斷。

2.3提高觀者的參觀興趣

一部好的文學作品只有設置好懸念、突轉、節奏等情節因素，讀者才有閱讀興趣，在展示造景中良好的情節設計同樣能吸引觀者，激起他們的興趣點。一個情節性強的展示造景，能引發觀者不斷的探究，以滿足自己的好奇心理并實現展示信息的有效傳達。

2.4提升造景展示內容的內涵

新技術和新材料的出現及應用，為展示造景帶來了新形式和新思路，使造景內容朝著多樣化發展，但技術并不代表一切，展示造景內容重在傳達它的情感內涵，而情感內涵的表達需要依托情節設計，相較于普通空間，有層次、具備情節性的造景表現力更勝一籌。引入情節設計既能提升信息傳達效果，又能提升展示造景內容的深刻內涵，使造景更具感染力。

3情節設計在展示造景中的應用思路

小說中的故事情節由一系列的事件構成，它包含著許多圍繞人物展開的矛盾沖突，同時具有邏輯l生和敘事l生，在完整的前提下，情節才會相應地完整。完整的故事線通常包含開端、發展、高潮、結局四個部分，具有承上啟下的內在聯系。對于故事的具體情節，要考慮整個故事的起、承、轉、合，也就是這個故事的起因、經過、轉折、結果，敘事的過程中會有懸念、矛盾沖突、神秘性等特點貫穿其中。同理，展示造景中若缺乏情節，單純地把構成造景的元素呈現出來，則達不到生動而曲折有致的展示效果，觀眾的參觀興趣會明顯降低，優秀的展示造景需要有一定情節線索貫穿其中，將造景展示內容巧妙地串聯起來從而更具吸引力。就像楊新敏在電視劇的敘述中提出“許多電視劇平鋪直敘，沉悶乏味”。觀眾對于電視劇的質量總是不斷地抱怨，其原因之一就是敘事上的原始與粗糙。平鋪直敘的講述方式嚴重違反了電視劇敘事的心理動力學。因此設計師在設計前要做到深入理解展示造景的主題思想，背后的內涵，將自己想象為一場情景劇的導演，擬定一個故事劇本，考慮如何運用展示造景來演繹展示內容，并將展示內容賦予豐富的情節設計，使其更生動耐人尋味，引導觀者伴隨著“展示故事線”感受不同情節點在展示空間中的變化。

同時，展示造景中的敘事要比文本性的敘事更復雜，它與文學語言之間存在很多差異。在展示造景中的故事敘事相當于展示大綱，在展項中，首先把展示大綱中需要展示造景的內容，也就是文字策劃串聯起來并加以“起、承、轉、合”的發展脈絡，將造景展示內容進行敘事性的規劃，形成一條故事線，激發觀眾的共鳴，讓“展示”說話。隨后將一段段故事情節進行融合，賦予展示造景生命力，并豐富展示內容深刻的內涵，使得觀者得以更好地解讀。在展示造景中，好的故事線能吸引眼球，敘事性較強的展覽則是一個完整的敘事體。最后，賦予展示內容情感化，一般展示造景的設置只有一條“故事線”也稱“信息線”，設計者為了增加互動性，在造景設計過程中將情節情感因素融入到展示信息中，給觀者留下深刻的印象。

4結語

展示造景之所以成為現代場館不可或缺的—部分，是因為其具備獨特的生動性、豐富性，能給觀展者留下深刻的印象，更易結合場景了解收獲知識，這種特殊的呈現形式來源于一幕幕景連成的故事情節，將我們置身于故事的海洋，置身感受一層層美的畫卷、一段段感人肺腑的片段，豐富人們的精神世界，塑造美的價值觀。