淺談仿真復制工作

劉蕾

檔案是人類文化的瑰寶，承載著歷史的記憶，見證著我們人類社會的發展。珍貴檔案則是稀世罕品，寶中之寶。仿真復制技術的出現解決了珍檔保管和利用兩大難題，既能保護原件又能再現檔案原貌，既促進了文化交流又延長了檔案壽命，可謂功莫大焉。我國許多被大家熟知的藝術品皆出自仿真復制，例如王羲之的《蘭亭序》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等等，倘若沒有復制品，我們后世子孫將無法欣賞到先祖如此造詣高深的珍品了。

隨著科技發展而生的仿真數字影像技術，因其色彩還原度高，應用靈活，用時短，效率高等優點，深受業內人士推崇。下面我將以2019年我館仿真復制中心制作的乾隆年間《邯鄲縣志》為例，與大家分享一下仿真復制過程和感悟。一件仿品的制作，大致經過四個流程，分別是：前期準備、色彩管理、手工制作、電子檔案存儲。

一、前期準備

此步驟分為三個環節，每一步都不可或缺。一是做好檔案接收的登記工作。檔案的接收登記，依歸辦事，清晰明了，直接顯示制作進程及責任者。二是根據檔案載體選紙。根據不同的檔案載體選擇與其特性相近的紙張來提高仿品相似度。這個步驟至為關鍵。我館復制的這套縣志，全套共六冊，收納于函套之中，整套古籍的紙張薄而發脆，由于長時間與空氣接觸，尤其是每張書頁的三個邊緣都泛黃嚴重，存在不同的酸化現象。根據以上特點，我分別選用了連史、扎花、純皮薄紙、黃皮紙、蟬翼等來進行小樣比對，從拉力、質地、薄厚、色彩表現等方面多次對比調試，最終選定連史紙。連史紙，采用嫩竹作為原材料，堿法蒸煮，工序繁雜，使其紙質薄厚均勻，細膩光滑，耐老化，有一定的吸水性和韌性，很適合用來制作古籍。三是數字化掃描。檔案在掃描前進行的清理雜質和平整頁面等準備工作，可以使檔案更好的展現原貌，減少后期制作的難度，使數字化后檔案更清晰。

二、色彩管理

此步驟旨在對RGB和CMYK這兩種色彩模式在不同設備間轉換時進行相應調試，RGB是自發光色彩，其可以表達的色彩范圍寬泛，幾乎涵蓋了光譜中所有可見顏色。而CMYK屬于印刷色，是靠油墨反射光線中不同波長的光波來顯示色彩的，根據損耗，吸收，還有油墨的品質等，導致了CMYK的顯示色彩的范圍不能與RGB模式完全吻合。我們調試的目的是讓它們在不同設備及軟件轉換過程中仍保持色彩的高近似度。

該步驟包括：圖像采集、圖像處理、圖像輸出三個環節。一是圖像采集環節。我館配備的是德國賽數OS12000HQ彩色高精度仿真掃描儀，用來采集圖像數字信息，并生成特性文件用于彩色管理軟件;二是圖像處理環節。我館配備的是DELL7810圖形工作站，EIZO ColoEdge CG 247專業顯示器。此環節利用上步生成的特性文件在工作站安裝的Photoshop軟件里進行調色;三是圖像輸出環節。我館配備的是Epson SureColor P9080大型噴墨打印機，通過參數設置在與檔案原件近似的載體上進行圖像輸出。

上述這些設備在使用一段時間后均會出現不同程度的偏色問題，不同的紙張也會因質地不同或存放環境的影響顯現出不同的本白色，以上問題都需要適時進行色彩校正。我館使用的是愛色麗I1 PRO Spectrophotometer分光光度儀進行色彩校正。它可以對上述設備及不同載體進行色彩校準，并生成相應的特性文件，應用于色彩管理及輸出環節。

我館館藏的這套縣志，書頁發黃偏綠且顏色因質地的原因每頁的色彩都很不均勻，經過色彩技術糾偏后，調整到了理想的效果。但是在輸出環節卻遇到了問題。每冊古籍都采用的是筒子頁裝訂，在打印頁面的時候，我們采取單面筒子頁打印，所以在每頁筒子頁折疊的部分還是連史紙的本白色。裝訂成冊后發現，仿真復制件的三個裁切面均顯露出紙的白茬來。

為了解決此問題，我們設計了兩個方案：一是染紙，二是進行連史紙的雙面打印。兩條方案都困難重重。若要染紙，我們做這類工作的技術還不純熟，無法保證紙張顏色的一致性。再者，紙張一旦染色成功，之前的所有調色工作需要推倒重來，還要更新之前的特性文件。第二種方案的難點在于，連史紙太薄，打印起來確實沒有先例，只能邊做邊看。由于當時負責染紙工作的修復中心正在趕工作進度，無暇配合我的工作，我就先嘗試了第二種方案。

連史紙質地輕薄，單是裝紙環節就困難重重，目前我館使用的彩噴機適用于銅版紙厚度的載體，兩者之間的厚度的差別不言而喻，要想裝紙成功，需使紙張平整硬挺。打印單面時我采用給連史紙加一層覆背紙的辦法，需要把紙的四條邊固定在覆背紙上，稍微的一絲不平整，也會使頁面起皺出褶，紙張纖薄，難免會有一定的報廢率。這種方法耗時、費工、費料，在進行背面打印時，我有了另辟蹊徑的想法。

實踐出真知，在不停的失敗和不懈的探索中，我終于從據湖南省檔案館仿真復制同仁傳授的打印方法中，想出了雙面打印薄紙的辦法。可以利用常見的X光片作為小工具，使輕薄的頁面保持平整，經過試驗后，果然順利的實現了雙面打印，從而解決了露白茬的問題。

三、手工制作

仿真復制雖然是數字影像技術，但也離不開傳統技藝的加持。這套縣志在把所有筒子頁打印完成后，就到了手工制作的環節。首先是整套裁齊。全套六冊古籍共有880張筒子頁，要做到六冊完全一致，需要用到專業的裁紙機械設備，單靠手工的話，是非技術卓越者所不能達到的。裁好后，需在上面放重物靜置數日來壓平，好排去紙頁間隙的空氣，壓實后的復制件厚度會更薄。

然后就是裝訂。在對古籍原件進行拆卷時發現，這套古籍每冊均由兩根紙捻固定書心，上下皆有兩張夾頁，夾頁外側是兩張封皮對書起到很好的保護作用，并采用四孔裝訂的線裝方法。

在此環節中我學習到了古籍的裝幀技術，例如如何將裝訂線的首尾隱匿于書頁之中，四個裝訂孔孔距的設定方法，裝訂線的穿引順序，紙捻的制作及固定方法等。讓我了解了我國傳統的技藝，并感嘆勞動人民的智慧。

最后是函套的制作。六冊都訂好后，就可以開始制作函套了。需要用到專用藍布、白襯布、A4紙、灰紙板、古簽等。跟裱字畫一樣，做函套也有一套固定的計算公式，需要根據公式在裁出相應的布塊進行粘合，并用裁好的灰紙板來做支撐，使外觀平整美觀，最后加上古簽，函套就做好了。

四、電子檔案存儲

每次做完一項仿真復制品后，都要進行合理存儲，否則會為將來的查找利用工作帶來不小的困難。一是要將掃描電子原件與經制作后的電子檔案分別存儲，二是以檔案內容來命名電子檔案，以便日后查找，三是建立工作臺賬，并以年份或是檔案種類、內容等進行劃分，建立不同的文件夾。存儲好后，便可以進行仿真復制件的交接登記工作了。

以上四步就是我制作這套縣志的全部流程。 通過幾年仿真復制工作，我深有感悟，想要干成事，總是要有點精神的。只要有能夠勝任工作的決心，見之微毫的細心，心無旁騖的素心，嗜好鉆研的學心，任何困難都會化為天邊的浮云，飄來“這都不是事”五個字。拿出檔案人執著和堅守，在平凡的崗位上，也能開出非凡的花。仿真復制工作需要我們涉獵廣泛，除了要掌握光學原理、色彩構成、數字設備及軟硬件的操作與管理外，還要學會傳統的手工技藝等，工作的每個小細節都值得我們進行更進一步的研究和雕琢。單是這套縣志，就讓我學到很多。在圖像采集時發現，怎樣選擇墊檔案的襯紙，會直接影響采集后的電子檔案的色彩。在應用作圖軟件時，又通過學習發現了更便捷的調色工具，提高了工作效率。在圖像輸出環節，經過不斷的摸索，還能琢磨出新的打印方法。在手工環節，經過領導同仁們的耐心傳授，又讓我學到了古籍裝幀的手藝。諸如此類的種種在工作中收獲的這一個個小驚喜，源自于每一次的加班加點，每一次的廢寢忘食，每一次的堅持與不放棄，更是我感受到集體溫暖的回應。

時代在進步，一切都在改變，我們檔案部門不再隱匿于故紙堆之中，開始面向社會服務百姓。而仿真復制則是一張讓我們從神秘蘭臺走向大眾視野的閃亮名片，是百姓走入歷史，探尋奧秘，尋找真相的橋梁。

作者單位：河北省檔案館