淺談新疆風格小提琴作品《陽光照耀著塔什庫爾干》的演奏與處理

田寧一

【摘 要】新疆風格的小提琴作品主要是通過多種演奏技巧展現新疆人民對歌唱、舞蹈的執著追求。作為新疆小提琴曲中的代表，《陽光照耀著塔什庫爾干》這首作品極具代表性，本文將分析該作品的節奏、節拍、速度、撥弦以及華彩樂段這些創作特點，同時對其演奏的藝術處理和情感表達進行論述。

【關鍵詞】《陽光照耀著塔什庫爾干》;新疆風格;演奏技巧;藝術處理

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0093-01

新疆風格的小提琴樂曲具有十分鮮明的民族音樂特征，作曲家運用多變的節拍、調式、裝飾音型以及華彩樂段等，展現出新疆人民對于歌唱、舞蹈的熱情與追求。本文以《陽光照耀著塔什庫爾干》作為研究對象，搜集與論題相關的文獻資料，以新疆風格樂曲特征為線索，分析新疆風格小提琴作品鮮明的民族性，研究在演奏新疆民族風格小提琴作品時的演奏特點與處理方式。

一、《陽光照耀著塔什庫爾干》的創作特點

小提琴樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》無論是在整體旋律，還是在演奏技巧的運用上都有著十分獨特的創作特點。

（一）節奏與節拍

在小提琴樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》中，變換拍子的運用隨處可見。在樂曲第二部分主題“熱烈歡舞”中，大量運用了變換拍子，這部分旋律先從7/8、5/8的混合拍子開始，之后又轉為4/8拍，第一樂句結束后，又從7/8、 5/8的混合拍子開始，之后轉為3/8拍。第三樂句為5/8，緊接著第四樂句為3/8拍，第五樂句是4/8、5/8的混合拍子。然后是4/8、7/8的混合拍子。樂句結束回到主旋律為2/4拍，緊接著主題的變奏還是4/8、7/8的混合拍子。之后由2/4拍的主題回旋結束樂曲。簡單分析表明，這首樂曲中不僅使用了2/4拍、7/8拍、4/8拍、5/8拍、3/8拍這樣的基本拍，還添加了不同的變化拍子，使得音樂旋律變得多樣化，達到了刻畫主題的效果。這就是新疆舞曲的特點之一，運用這種不同的變換拍子來模仿新疆人民跳舞時的舞步，生動形象地表現出新疆人民載歌載舞、歡騰雀躍的慶祝場面。

（二）撥弦

小提琴與新疆民族風格樂曲融合的標志就是撥弦的運用，因此每一首具有新疆風格的小提琴樂曲中，都會或多或少地加入不同節奏型的撥弦以展現樂曲的民族性。在樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》中，撥弦的地方標注為“冬不拉”，這樣的撥弦可以使演奏者在演奏時更加貼切地展現新疆民族樂器的音色。在這部分樂曲中，鋼琴作為樂曲主旋律出現，小提琴開始采用撥弦手法進行伴奏，撥弦由七和弦組成，始終保持著四弦G的空弦音。在演奏這段撥弦時，保持樂曲整體節奏的同時，右手的手指要在指板上方放松撥動，形成一種空曠遼闊之感，眼前仿佛出現了一幅牧民騎馬彈琴的悠閑畫面。

（三）華彩段落

華彩部分的演奏也是小提琴演奏新疆風格樂曲時常見的演奏形式，華彩的出現可以作為整篇樂曲的亮點，也是對演奏者技術的考驗。不僅需要準確無誤地演奏出這些多連音，同時還要在散板的節奏下演奏出華彩部分的分句感，使得華彩部分可以做到形散神不散。

二、《陽光照耀著塔什庫爾干》的藝術處理

樂曲的第一部分，是一個使用展開性中段帶再現的三段式。作曲家用極其具有歌唱性的旋律，展現了西域地區草原的遼闊與牧民悠閑自得的場景。演奏者在演奏這段內容時，首先要掌握7/8拍的規律，同時，還要做到保持運弓力度的變化，將樂曲強弱在演奏中表現出來。再現部分結束后，出現了一組連弓演奏的13連音，將第一部分主題推向一個小高潮，演奏者應以熱情開朗的情緒代入這部分的演奏中，合理地分配弓段并加快弓速。之后進入到第一部分的撥弦，樂曲此處的撥弦采用模仿冬不拉的彈奏方法，演奏者需要發揮出手指的彈性，使得撥出的聲音更加飽滿。在《陽光照耀著塔什庫爾干》中的撥弦是四根弦同時撥動的，在發音均勻的情況下保持這部分的節奏與強弱，但最后一個撥弦在藝術處理上應該是從四弦到一弦依次發音，為聽眾表達出此句結束的感覺。緊接著進入到樂曲的華彩樂段，以強震音開頭，40連音和33連音都分兩弓演奏，這需要演奏者在演奏時沉穩流暢，每個音都要清晰自然地演奏出來，最后以強和弦結束。

三、結語

小提琴傳入中國后，中國作曲家就在不斷地嘗試改編和創作各種風格的樂曲，想要將這一樂器“皇后”融入中華民族上下五千年的藝術成就中，最終經過不懈的努力，終于讓作曲家認識到“民族的才是世界的”的真正含義，新疆樂曲獨特的藝術性和樂曲改編能做到的創新性，讓這首中西合并的樂曲為人們所接受。本文以樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》為例，使人們可以從一個概括的角度了解新疆風格小提琴樂曲的演奏問題，從而對這類樂曲有更深層次的了解與認識，也為更多優秀的民族風格小提琴樂曲的演奏提供參考。

參考文獻：

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