試論情感觀察類綜藝節目《女兒們的戀愛》的創新策略

蔣瀟瀟

【摘 要】自2018年以來，情感觀察類綜藝節目聚焦親子與夫妻關系，弱化劇本、游戲及任務環節，生活化記錄嘉賓的真實情感和狀態，成為綜藝節目中頗受歡迎的主流類型。本文以芒果TV自制的綜藝節目《女兒們的戀愛》為例，從節目表現形式的創新、節目嘉賓多元化、設置懸念增強敘事效果三個方面探討節目的創新策略。

【關鍵詞】情感真人秀;女兒們的戀愛;觀察;創新策略

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0091-02

一、《女兒們的戀愛》節目簡介及特征

2019年1月23日，《女兒們的戀愛》在芒果TV首播，第一季節目嘉賓有沈夢辰、任家萱、任容萱、傅園慧及杜海濤等，第一季完結后又在2019年的8月29日上新了第二季，由鄭爽、郭碧婷、陳喬恩、徐璐等人作為嘉賓。這檔芒果TV自制的綜藝節目，以“爸爸正大光明看女兒們的戀愛”為核心，來捕捉當代年輕人最具代表性的戀愛態度，同時也展現父親與女兒及女兒和男友之間發生的故事，提出戀愛過程中的社會熱點話題，引發受眾的關注和反思。

（一）真實性

《女兒們的戀愛》這檔節目對嘉賓的情感狀態和現實生活的還原度極高，不僅淡化劇本，而且遵循無規則、不套路的創作原則，讓生活成為最真實的劇本。相較于同類節目，這檔節目不再使用事先設計好約會細節的慣用模式，而是整個約會行程都根據嘉賓的意愿進行，節目組根據嘉賓的意愿負責準備和交涉，這是保證節目真實性的一個有利元素。當然，“真實”也就意味著會有“意外”發生。如在第一季節目中，張軒睿因奶奶病重，不得已退出節目錄制。正是這些“突發事件”才使得節目更具真實性。該節目最大的特點就是沒有拋出一個固定的規則和模式，而是遵循節目嘉賓真實情感的發展，讓所有的嘉賓都感到舒適，受眾也能獲得最真實的視聽感受。

（二）人本性

情感觀察類的綜藝節目應做到以人為本，并體現出人文關懷。該節目將人文關懷充分滲入其中，拉近了男女嘉賓及觀眾的距離，實現彼此間情感與情緒上的共情。節目在嘉賓的選擇上就充分體現了以人為本，節目組會充分了解嘉賓的訴求，節目中的各個環節也最大限度滿足嘉賓的意愿。如在第一季的節目中，節目組考慮到傅園慧的年齡、戀愛經歷等，為她安排了四位男嘉賓，盡可能按照她的要求幫她找到最適合的男嘉賓。男女嘉賓相互了解后，女嘉賓可根據內心意愿決定是否進行下期的約會，如果在交往中感到不適可終止約會，節目組也會重新安排新的男嘉賓。人文關懷的體現滿足了受眾的觀看需求。

二、《女兒們的戀愛》節目的創新策略

（一）節目表現形式的創新

無論表達媒介是什么，形式都是任何藝術作品的核心。該節目在錄制過程中打破了空間限制，形成了“第一現場+第二演播室”二維視角相結合的新形式。節目的第一現場可不受時空限制，根據男女嘉賓的意愿進行選擇。讓嘉賓真正走出演播室，打破了空間因素所帶來的限制，既縮小了受眾和明星之間的距離，又能提高受眾參與度。此外該節目還設置了第二演播室，觀察嘉賓即女嘉賓的父親在演播室中觀察女兒戀愛的全過程，單純的受眾觀看模式與演播室嘉賓觀看模式相結合，形成“第一現場+第二演播室”二維視角相結合的表現形式。節目雙重敘事結構的兩條敘事主線拓寬了情感表達的范圍，為節目注入了更多的真實元素。

（二）節目嘉賓多元化

《女兒們的戀愛》在嘉賓的選擇方面除了極具真實性外，嘉賓的多元化也是該節目的一個重要看點。

1.明星嘉賓類型的多樣化。在過去的兩季節目中，不僅都選擇了明星女嘉賓，而且嘉賓在類型和經歷方面具有很大的差異。就第一季節目來說，任家萱經歷過感情上的挫折，參與這個節目相對比較敏感，但受眾的窺視心理就會越強。而沈夢辰正處于熱戀中，其吸引受眾的是戀愛狀態或是在戀愛中產生的社會熱點話題。傅園慧則代表的是年齡較小、戀愛經歷為空白的一類女孩。任容萱雖然在知名度方面不及姐姐任家萱，但其外表靚麗、性格開朗，均符合男嘉賓的擇偶標準。該節目選擇的不同性格、不同生活經歷的四位女嘉賓，既可拓寬收視群體的范圍，又能減少因嘉賓的千篇一律而引起受眾的審美疲勞，在引發受眾共情方面注入了更加有利的因素。

2.增添素人嘉賓，增強受眾參與感。這檔節目在嘉賓設置方面出現了“明星+素人”的新形式。素人嘉賓的出現滿足了部分女嘉賓與素人戀愛的需求，另外也沖淡了明星光環，使觀眾有更強的參與感。第一，表現為身份的代入感。節目所展示給受眾的不再是明星之間的戀愛故事，嘉賓不全是明星，也有學生、獸醫、商人等，受眾自然而然就會聯想到自身，從而產生很強的身份代入感。第二，表現為生活情景的代入感。由于受眾和明星之間存在距離感，受眾希望窺探到明星的隱私及生活狀態，在該節目中，生活化的情景表現突出，如嘉賓在約會時所選擇的畫室、餐廳、海邊等地點也是當下年輕人約會時經常選擇的地方。這些環節的設置會使受眾產生熟悉感，逐漸增強他們的參與感。

3.增加父親視角，拉近父女距離。如今很多情感觀察類綜藝節目都增加了明星觀察團或情感觀察員，《女兒們的戀愛》這檔節目也增加了“父親觀察團”，為節目增添了不少感染力。這不僅拓寬了受眾的范圍，而且拉近了父女之間的距離。節目中鄭爽曾因為和男友張恒產生一些小矛盾而崩潰大哭，父親鄭成華表示：“做好某件事情真的需要自己的努力，以及家人的理解和幫助。”女兒的真實情感狀態展現在父親的眼前，這也會使父親更加關注理解女兒的感情和需求，對于子女在感情中遇到的問題進行交流與排解，可使父女感情升溫，拉近彼此間的距離。男女嘉賓的戀愛過程也常會引發一些社會熱點話題，父親視角的出現使表達空間更為廣泛，引發不同年齡段受眾的共鳴和反思。

（三）設置懸念增強敘事效果

“從結構主義角度來看，懸念是一種游戲結構，即使結構承擔風險給結構帶來光彩。”通過設置懸念吊起受眾的胃口，使其充滿懸念期待，從而引發受眾緊張、渴望、擔憂或喜悅等多重復雜的心理感受。《女兒們的戀愛》這檔節目巧用懸念設置為節目敘事效果增添色彩。

首先，該節目利用嘉賓設置懸念，其表現在節目中出現的未知嘉賓及男女嘉賓未知的約會內容上。除去對外官宣的幾對嘉賓外，其他男嘉賓的身份都是未知的。于是在每位男嘉賓出場前，都會給受眾營造一個緊張而又期待的心理。同時，節目中男女嘉賓的每一次約會內容也是未知的，因此每次的約會都給受眾帶來不同程度的驚喜和意外，進而使受眾一起感受戀愛的浪漫和甜蜜。

其次，該節目利用沖突設置懸念。情感觀察類綜藝節目主要圍繞“人際關系”來展開。人際關系的交往難免會產生情感上的沖突進而引發懸念。例如在第二季節目中，鄭爽因為男友張恒的冷暴力而崩潰大哭，兩人在戀愛中的矛盾時時牽動著受眾的心，讓受眾為他們感到擔憂。懸念的設置能抓住受眾心理，更好地吸納受眾，并使節目進程環環相扣，以達到更好的敘事效果。

三、結語

在情感觀察類綜藝節目扎堆的大環境下，要想繼續吸引受眾，節目必須尋找長遠發展的出路。面對這種“弱模式強情感”的節目類型，要在“內容”“情感”甚至是“技術”方面不斷挖掘，做到持續創新，并為受眾呈現出更多新穎的“點”，才會使受眾感興趣，這類節目才會有更長遠的發展前景。

參考文獻：

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[3]張振虎，何慧敏.代際觀察類綜藝節目社會化情感敘事的創新途徑[J].中國電視，2019，（09）：31-35.