聲樂演唱中正確處理情感表達的方法

包向東

摘 要：聲樂藝術不能脫離情感，因為情感是聲樂藝術的靈魂，沒有情感就沒有歌唱，也就沒有歌唱的藝術表現。歌唱聲音是在歌曲思想內涵的刺激下內心感情的一種激發，因此，演唱者即使掌握了一定的歌唱基本功與技術技巧，但如果沒有情緒的激發、情感的投入，其歌聲也不會令欣賞者感動。

關鍵詞：聲樂演唱 情感表達 ?藝術形象

情感是聲樂藝術的靈魂，演唱者只有用心挖掘歌曲的思想內涵，借助自己所掌握的技術技巧，將真情實感融入到聲樂表演當中，融入歌聲中，才能塑造完美的音樂形象，達到歌曲內容與表現形式高度融合的理想境界。

挖掘作品內涵 由于每一段音樂作品的背后都隱藏著一個動人的故事。因此，聲樂作品之所以能夠打動無數的聽眾，就是因為其不僅有優美的旋律，而且還有蘊含著豐富的情感內涵，而這也是聲音作品在聽眾之間產生共鳴的主要原因。作為聲樂演唱者來說，則必須在深入的理解和分析聲樂作品內涵的基礎上，按照自己對作品的理解，將自己的情感呈現在聽眾的面前，與觀眾共同感受和理解聲樂作品。聲樂演唱者在表演聲樂作品前，必須先詳細的了解作品創作的背景、作者所處的時代等信息，尤其是在表演民族聲樂作品時，必須將民族聲樂作品的發展與當時所處的時代背景緊密的聯系在一起，深入的體會和感受在當時那種環境下，作者創作時所要表達的思想情感。聲樂演唱者在熟悉完聲樂作品的歌詞后，應該仔細的推敲和研究每一句話、一個詞、一個字，所要表達的含義以及蘊含的情感，然后按照自己的理解和分析，將聲樂作品的情感表現出來。比如，在進行《黃河大合唱》的聲樂演唱時，作品中激情昂揚的歌詞不僅給人們留下了深刻的印象，使人們產生了一種，通過歌詞和演唱者表達出來的情緒，就可以想象到黃河奔流時波瀾壯闊的情境，而且感受到了中華兒女一心保護家園的決心和信息。

二、 對歌詞的處理

眾所周知，聲樂作品是通過音樂語言與文學語言的結合來揭示人性、抒發感情、喚起欣賞者的共鳴的藝術。一首好的歌曲除了有音樂，還必須包含文學語言。人們通過語言傳達和表現思想感情，體驗作者內心深處的情感。因此，要想準確表現歌曲的感情，首先要加深對歌詞的理解和感受，通過深入地分析歌詞感受歌曲中的意境，因為只有真正理解了才會有所感受，有感情的演唱。任何一首歌曲的歌詞中都包含著詞作者當時所處的環境和心情，也包含著不同時間、地點等的視覺現象。演唱者只有進入角色演唱，才能體會歌詞所蘊含的藝術形象。

三、對語調的處理

語調是內在情緒與情感的具體反映，也是內心思想活動的外化。一定的內在情緒與情感必然產生相應的語調，各抒其情，各表其意。在句子內部結構不變的情況下，靠句子里不同音節讀音的高低、輕重、長短的作用則可以顯現。聲樂語調也包含了多方面的音響變化條件和造型因素，其高低抑揚、輕重緩急、快慢徐急、頓挫連斷以及由此而形成的語氣、語勢等構成聲樂語調造型的基本因素。演唱者如果能夠合理利用這些表現技巧，就能使聲樂的藝術形象更具表現力與感染力。

四、對旋律的處理

旋律是按照一定的高低、長短和強弱關系組成的音的線條，是音樂的靈魂和基礎，同時也是塑造音樂形象的主要手段，極具表現力和感染力。

根據進行的方向的不同，歌曲的旋律線一般可以分為上行、下行和平行三種，它們通常會交替出現在歌曲中。上行旋律，四度大跳顯得朝氣蓬勃，六度大跳氣勢寬廣，八度大跳開闊、舒展，它們常表現逐步高漲、激動的情緒;下行旋律，四度大跳較為抒情，六度則較為平緩、柔和，它們通常用于表現漸漸緩和、松弛的情緒;平行旋律是由同音反復形成的旋律，一般也以較強烈的感情表達為主;模進，也稱為移位重復，即通過改變旋律的音高進行重復。 旋律的走向決定了歌曲情緒的體現，同時也是在提示演唱者應該選擇何種聲音與技巧來表現。所以，演唱者在表達歌曲的情緒時，最好對歌曲的旋律線條作出詳細的分析后再合理安排聲音技巧，從而準確表達歌曲的風格與情感。

五、?對力度的處理

力度，是指音的洪亮程度，或輕柔程度。聲音的旋律美和情感美都要靠聲音的力度來表現。因此，對聲音的力度處理也是歌唱情感表達的重要方式之一。音樂表現的力度強弱與人的思想感情也是緊密聯系的。通常，較強的聲音多用于表現歡樂、激動或痛苦的感情;適中的聲音多用于表現平靜地敘述;較弱的聲音多用于表現悲傷、憂愁等的感情;由強減弱多用于表現抒情、敘述的樂句;由弱漸強多用于表現逐漸奔放的樂句;漸慢又漸弱則多用于表現虛無縹緲的意境，或是逐漸消失的感情。

六、對速度的處理

速度，即快慢的程度。在聲樂作品中，速度直接影響音樂的形象、性格和特色。通常，快速用于表現活躍、激動的情緒，如《生活是這樣美好》《嘀哩嘀哩》等;慢速用來表現深沉、悲傷、委婉的情緒，如《漁光曲》《牧歌》等;中速用于表現莊嚴雄偉，如《時光》等。演唱者在分析作品時，一定要重視歌曲的速度，不同的速度會表達出不同的情感，特別是樂曲中速度的變化部分，要用適當的情感表達正確的情緒。

七、對歌唱聲音的處理

在聲樂演唱中，聲音與情感也是密不可分的，二者是辯證統一的關系。我國古代就有“情之所至，音之所生”的觀點，即有情才有聲，人為情所動，聲為情所發。古代唱論《樂府傳曲情》上說：“唱曲之法，不但聲之宣講，而得曲之情惟尤重……聲音絕妙而與曲詞相背，不但不能動人，反令聽者索然無味矣。”可見，聲音與情感相結合，才能使藝術更完美，才能讓歌曲聲情并茂。

結語

情感的準確表達就是演唱者向欣賞者詮釋詞曲作者的思想和感情，因此，演唱者一定要注重對作品深意的挖掘，演唱要有真情實感，并極力摒棄虛假的思想內涵，把握好歌唱的表現分寸，使歌曲保持較強的藝術感染力，從而喚起欣賞者的情感共鳴。

參考文獻

[1]李淑明.淺談聲樂演唱中對情感表達的基本要求[J].林區教學，2006（11）：85-86.

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