文化公平視角下的新中國電影及其傳播分化

田義貴 羅梓涵

(西南大學(xué)，重慶 400715)

電影作為重要的文化載體，在不同歷史時(shí)期動(dòng)態(tài)地傳播著特有的時(shí)代氣息和價(jià)值觀念，1949年以來的中國電影，不僅在日常生活中影響著人們的消費(fèi)行為，而且在意識(shí)形態(tài)方面發(fā)揮著十分重要的作用。從新中國成立之初國營電影管理體制的建設(shè)與完善，到改革開放時(shí)期從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場經(jīng)濟(jì)體制的過渡，再到徹底打破“統(tǒng)購統(tǒng)銷”的傳統(tǒng)經(jīng)營模式最終完全走向市場化，這一發(fā)展軌跡伴隨著文化觀念的不斷進(jìn)步，在“普及電影放映”與“促使觀眾分層”的對(duì)立統(tǒng)一中顯隱地交織著文化公平問題的起起伏伏。

一、普及電影放映促進(jìn)文化公平

電影既是人們喜聞樂見的大眾文藝形式，也是政治宣傳和社會(huì)教育的重要渠道。因此，普及電影放映既是滿足人民群眾日益增長的文化需要，也是宣傳黨和國家各項(xiàng)方針政策、加強(qiáng)文化凝聚力的社會(huì)發(fā)展需要。新中國成立以來，電影曾經(jīng)創(chuàng)造了空前的輝煌，也曾走過低谷和困境，雖然經(jīng)歷了70年的風(fēng)風(fēng)雨雨，但其為社會(huì)大眾服務(wù)、豐富人民群眾精神文化生活、促進(jìn)全民文化公平的努力卻始終未曾改變。當(dāng)然，電影資源不可能完全均勻地分布于社會(huì)的各個(gè)層面，相反，在大多數(shù)情況下其分布往往是不平衡的，所以電影傳播本身就有一個(gè)如何分配有限資源的問題。總的來說，新中國成立以來，在“百花齊放、百家爭鳴”文藝方針的指引下，電影堅(jiān)持朝普及放映的大方向發(fā)展，尤其注重建立覆蓋全國的電影發(fā)行放映網(wǎng)與合理布局影院建設(shè)兩個(gè)方面的奮斗目標(biāo)，使其傳播過程中對(duì)文化公平的促進(jìn)漸漸成為主要基調(diào)。……