多變不定的敘述者：新時期小說的“后現(xiàn)代”敘事特征

王 源

(山東社會科學(xué)院，山東 濟(jì)南 250002)

緒 論

法國結(jié)構(gòu)主義文論家熱奈特在其《敘事話語》中界定了文學(xué)寫作中的“故事”“敘事”“敘述”三個基本概念：“建議把‘所指’或敘事內(nèi)容稱作故事(即使該內(nèi)容恰好戲劇性不強(qiáng)或包含的事件不多)，把‘能指’，陳述，話語或敘述文本稱作本義的敘事，把生產(chǎn)性敘述行為，以及推而廣之，把該行為所處的或真或假的總情境稱作敘述。”[1]7在20世紀(jì)以來的中西方文學(xué)創(chuàng)作和批評研究領(lǐng)域，這一區(qū)分已得到了越來越普遍的認(rèn)可。中國新時期小說創(chuàng)作，在敘事理論上呈現(xiàn)出主動的質(zhì)變性的觀念革新和轉(zhuǎn)向，將小說創(chuàng)作的重心從“寫什么”向“怎么寫”再向“寫”本身轉(zhuǎn)移，敘事從一種創(chuàng)作方法被提升至小說的本體意義所在。這并不意味著作者們對“故事”已經(jīng)不再關(guān)心——對于“寫什么”，他們依然予以了帶有潛在主觀選擇性的重視。與此同時，對與傳統(tǒng)主流文學(xué)的選擇明顯有別的“故事”，如何進(jìn)行創(chuàng)新性的文學(xué)表達(dá)和技巧處理，即曾經(jīng)被傳統(tǒng)主流文學(xué)忽視太久的“怎么寫”和“寫”本身，新時期小說的創(chuàng)作者們更是予以了全面突破性的關(guān)注和強(qiáng)調(diào)，大大豐富了新時期小說多元化藝術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)。其中一個突出的表征，即為在敘事角度方面，新時期小說有了極具飛躍性的創(chuàng)新和突破，呈現(xiàn)出某種“后現(xiàn)代”化的藝術(shù)表達(dá)傾向。

在經(jīng)典敘事學(xué)研究中，托多羅夫?qū)⑹乱暯欠譃槿暯恰?nèi)視角和外視角；熱奈特則在認(rèn)同托多羅夫的基礎(chǔ)上，采用了“聚焦”一詞對傳統(tǒng)的視角理論進(jìn)行改造，將敘事角度分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。……