當代作家的“冷硬”派批評
——以《小說稗類》為中心

葉立文

(武漢大學，湖北 武漢 430072)

一、當代作家批評與小說的本體論意識

當代作家介入批評領域，以“批評體式的解放”和“重寫他者的自由”解讀小說經典，業已成為了近三十年來一個重要的文學現象。[1]在馬原、余華、格非、殘雪和畢飛宇等人的批評實踐中，大量顛覆舊說、另立新規的經典重讀和原作“重寫”，不僅實現了創作與批評這兩種異質文體的跨界融合，而且也提煉了不少與小說敘述有關的技術經驗。雖然這些技術經驗常被人詬病成壯夫不為的雕蟲小技，但考慮到自新時期以來當代作家形式意識的覺醒，則不得不說只有具備了奇技淫巧的形式標識，小說才能在哲學或歷史的知識譜系外另立門戶。個中緣由，當然與“文以載道”的觀念有關。由于在很長的時間內，小說家都念念不忘于對“道”所指代的各類知識的宣傳，故而質勝于文的寫作現實也就遮蔽了小說的形式自律這一文學本體。直至20世紀80年代中期以后，隨著先鋒作家對小說應當“怎么寫”的高度重視，當代文學方才開始了脫離知識束縛、繼而回到自身的寫作實踐。

不過在具體的實踐過程中，小說其實很難傳達作家的文學本體論觀念。這是因為隱藏在人物塑造、情節設置和場景安排之下的當代作家的形式訴求，往往會受制于小說意義的自我增殖。更為致命的是，每當作品問世以后，總有一些并不具備創作經驗的批評家積極介入，他們對小說的意義指認和形式分析，基本上都來自于域外的文學理論，而這些理論話語的先驗性和適用性問題，也導致了批評家無法完全揭示小說的形式價值。……