地域性二胡演奏技巧與特征分析

陳燁

【摘 要】我國傳統音樂文化源遠流長，二胡文化發展歷史悠久，形成了獨特的演奏技巧和演奏特征。本文將立足不同區域的二胡音樂，探討地域性二胡演奏技巧和特征。

【關鍵詞】二胡;演奏技巧;演奏特征

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0057-01

我國幅員遼闊，區域音樂文化呈現差異。區域文化與區域環境緊密相關，音樂是民俗民風的標志，體現了區域特色。受到區域環境的影響，樂曲風格并不相同，北方樂曲風格大多豪邁粗獷，南方樂曲風格大多輕柔婉約。把握地域音樂特點，能夠深入了解我國的音樂文化，理清我國的音樂發展脈絡。

一、地域性二胡演奏呈現差異的原因

（一）受到環境影響

北方音樂文化與南方音樂文化發展所處環境不同，北方氣候干燥，冬季寒冷，音樂演奏受到環境影響，有粗獷豪邁等特征[1]。北方人性格豪爽，直率坦然，因此大多在音樂創作中融入自己的灑脫之情，使樂曲肆意流淌。在音樂創作過程中，北方音樂創作者善用對比夸張方法，表現氣勢龐大的音樂內容，使聽者感受音樂的鏗鏘之感。南方氣候溫熱，風景秀美，音樂演奏受到環境影響，有精雕細琢等特征。南方人性格柔和，委婉淡然，因此大多在音樂創作中融入自己的所思所想，使樂曲輕松甜美。在音樂創作過程中，南方音樂創作者善用曲折表現手法，表現流暢悠揚的音樂內容，使聽者感受音樂的脈脈溫情。

（二）受到生活影響

北方人和南方人的生活特征不同，北方人耿直豪放，將眼界放于天地之外，音樂風格氣勢磅礴，使樂曲富有生機和力量。南方人細膩精致，將著眼點放在生活細節上，音樂風格精巧柔美，使樂曲富有韻味和美感[2]。

（三）受到語言影響

北方方言和南方方言呈現差異，北方方言比較粗獷，說話者的聲音較大，音色透亮、雄厚、有氣勢，這種方言特點對樂曲產生影響，使得北方音樂灑脫流暢。南方方言比較甜美，說話者的聲音較小，音色清凈、柔和、空靈，這種方言特點對樂曲同樣產生影響，使得南方音樂優美抒情。

二、南方二胡音樂作品《湘江樂》演奏技巧與特征

《湘江樂》是著名作曲家時樂濛先生的作品。在20世紀60年代，時樂濛老先生到湖南體驗生活，搜集當地素材譜成此曲，成為南方二胡經典演奏曲目。《湘江樂》具有明顯的湖南音樂風格，在國內享有極高的聲譽。《湘江樂》表現了山明水秀的鄉村景象，贊揚了人們不畏艱苦的精神。在演奏過程中，需要注意弓速變化，靈活應用顫指、滑音等。

（一）應用滑音

在二胡演奏過程中，經常要用到滑音，滑音能夠凸顯音樂的風格特色，使樂曲更加活潑。在《湘江樂》這首樂曲中，滑音的應用比較多，上下小三度墊指滑音出現頻率較高，使樂曲表現更加柔和。當滑音音程加大，并不改變滑動速度，貼近了南方的語言風格。滑音圓潤柔美，和人聲有相似之處，再現了湖南的美麗風光，使樂曲活靈活現。

（二）應用揉弦

二胡揉弦分為滾揉和壓揉，滾揉在樂曲中運用廣泛。揉弦和滑音存在相似之處，都模擬了人的聲音，能夠達到豐富的擬聲效果，增強樂曲的表現力。演奏者在演奏過程中或上下滾動琴弦，或壓揉琴弦，皆傳遞了不同的音色[3]。揉弦和壓弦緊密結合，表現了音樂的韻致，此外加花技巧豐富了樂曲的內容，使南方地域風格更為突出。

（三）應用裝飾音

在二胡演奏中，裝飾音比較常見。《湘江樂》中應用了較多的裝飾音，在快板部分最為突出。由慢漸快的形式寄托了演奏者的情感，旋律借鑒湖南花鼓戲，有湖南花鼓戲的跳躍感。

三、北方二胡音樂作品《一枝花》演奏技巧與特征

《一枝花》是張式業先生的作品，該作品最先是嗩吶樂曲，之后才改編成二胡樂曲。《一枝花》有著濃郁的北方音樂風格，結構嚴謹，段落分明，樂曲有淳樸自然的特點。在演奏過程中，需要注意控制拉弦的力度、速度等，靈活應用風格音。

（一）控制速度力度

控制力度的變化會對演奏效果產生重大影響，因此需要根據樂曲內容控制拉弦速度，把握樂曲節奏。在第一段，散板強弱差異較大，但需要控制力度，跟隨節奏速度，拉弦不能過于用力，弱拉弦時要清晰發音。從強到弱和從弱到強的變化點需要注意，且強句和弱句都需投入情感，體現樂曲的跌宕起伏。

（二）應用風格音

《一枝花》中應用了較多風格音，風格偏音在鼓吹樂中很常見，也被移植到了二胡演奏之中。二胡演奏也應該充分凸顯北方樂曲風格，在#do、#fa音上重點注意。

（三）處理懸腕滑揉

《一枝花》借鑒了墜胡演奏方式，體現了山東地域風格，傳遞了山東人的豪邁精神。在演奏過程中，演奏者需要抬高手臂，懸起手腕，隔離虎口和琴桿，使手部自由滑動[4]。同時，演奏者需要利用對比方法，應用滑音等增強樂曲的表現力。

四、結語

綜上所述，受到區域環境、人文環境等影響，北方音樂、南方音樂呈現出差異。北方音樂氣勢磅礴，南方音樂溫婉秀美，在理解音樂作品時，應該把握區域音樂特征，體會區域音樂的別致風味。

參考文獻：

[1]王慧敏.以《河南小曲》為例看河南二胡地域性演奏技法[J].黃河之聲，2017，（11）：102.

[2]胡婧.一方水土養一方人——二胡音樂的地域性風格探析[J].音樂時空，2015，（24）：44.

[3]范明磊.二胡學習者指法技巧的系統提升研究——評《二胡指法技巧訓練》[J].當代教育科學，2015，（20）：86.

[4]李秀清.非物質文化遺產的地域性傳承及保護——以二胡音樂為例[J].文藝理論與批評，2009，（03）：141-143.

作者簡介：陳 燁（1988-），女，漢族，甘肅定西人，定西師范高等專科學校，講師，研究方向：學前教育。