楊海蒂的“行走散文”

□賀有德

在報刊、網(wǎng)絡(luò)上讀過楊海蒂的一些作品，雖不連續(xù)也不完整，但其獨特的文風(fēng)，其眼中瑰麗的風(fēng)景，其筆下溫暖的文字，真是相見恨晚。也因此，楊海蒂這個名字，印在了記憶深處。

暮春四月，上海三聯(lián)書店“名家行走文叢”面世，楊海蒂的散文集《走在天地間》名列其中。當(dāng)即攬入，展卷細讀，掩卷深思，兀自驚嘆：標題虛虛實實不說，語言暖暖亮亮不說，只其獨特的“楊氏筆法”，便幾乎顛覆傳統(tǒng)的、大眾的、固有的游記模式，宛如一只來自北方的狼，或如一陣來自天庭的風(fēng)，讓人眼前一亮；難怪連賈平凹也盛贊楊海蒂是“有才有貌大編輯，有智有趣好作家”。

傳統(tǒng)文人游記，文題總是寫實，或者不經(jīng)意，或者格式化，自唐、宋，經(jīng)元、明、清，直至當(dāng)代，莫不如此。殊不知“題好一半文”，好標題不僅“吸睛”，而且如引路明燈，有很好的導(dǎo)向作用。不過，取一個好標題委實不易，也最見作者的用心和功力。

比如說吧，同樣是寫額爾古納，文題直接的，像《額爾古納游記》或《游額爾古納》；文題靈動的，像《額爾古納紀行》或《走進額爾古納》。而楊海蒂寫額爾古納的標題很“另類”——《正北之北》。仔細品味，一種遙遠、深邃甚至帶著幾許蒼涼的情愫，頓時涌上心來。《走在天地間》中精美大氣的“行走”散文，標題有實有虛，而“虛題”竟占將近一半，它們虛虛實實，空靈飄逸，不拘一格，別具風(fēng)流。

《走在天地間》中，最搶眼的，或者說最大亮點，在于作者的布局謀篇，在于其構(gòu)思技巧的不循常規(guī)。行文之先，醞釀、確定主題，然后圍繞主題選材，將不同的地方、不同的民族、不同的文化，準確、恰當(dāng)?shù)乇磉_出來。……