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命運降臨于“她們”

2020-01-02 21:45:24謝尚發
文學自由談 2020年4期

□謝尚發

閻連科的寫作向來別出心裁、花樣翻新,以至于他為其作品提出了“神實主義”的說法。不過,稍留心他近年的創作,《炸裂志》盡管仍沿襲以往,但如《速求共眠》卻也開始了一種新的審美風貌的嘗試,早年寫就的《我與父輩》與最近出版的《她們》都屬于這一系列。這不禁令人納悶,在擺脫了“神實主義”的法寶后,它們將會呈現何種樣態呢?不過,一個作家的文學實績,也端賴這種差異性與豐富性的形成。

一、非虛構:事實即故事

前兩年出版的《速求共眠》,閻連科將其指認為“非虛構”作品,其中的人物如蔣方舟等,是其在人大攻讀創意寫作碩士學位的學生,梁鴻作為專業教師又是非虛構寫作的旗手式人物。究竟出于何種目的要轉向非虛構寫作不得而知,但是沿著《我與父輩》脈絡而來的《她們》,與《速求共眠》構成了非虛構寫作的線索。探究閻連科的這一創作路徑,恰好能形成與神實主義書寫的對照,從而映襯出他創作的豐富性,也能觀察兩者之間的互補關系。

非虛構寫作自肇始以來,以其貼近生活的態度、還原客觀現實的筆法,給當代文壇帶來不小沖擊。近年來,以口述史、回憶錄、采訪等形式,記錄個人與時代之間的糾纏,心路歷程與現實生活羈絆等等的非虛構寫作,提供了一個時期內當代文壇的另一幅肖像畫。即便沒有這樣的文壇風氣,對于作家而言,在殫精竭慮于正襟危坐的文學創作之外,偶爾染指的散文、隨筆,尤其是追憶往事、書寫家庭生活的筆墨,也不在少數?!?br>

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