被遮蔽的青年寫作

□宗 城

曾參與某個朋友攢的局，來者多是研究文學的，談及網絡文學，其中一個學者不客氣地說:“網絡文學，我都不怎么看。”理由是，“太多了，看不過來！更新那么快，能出好東西嗎？”她的感慨自有道理，但令我思考的是，如果批評家只看所謂“純文學”，或者說傳統(tǒng)文學雜志的作品，忽略網絡文學，乃至更多媒介產生的作品，這樣評出來的文學排行榜夠全面嗎？對那些在網絡寫作的文學愛好者，又是否公正？

自媒體時代，網絡文學已經成了一個泛泛的概括。它本來指發(fā)表在網絡論壇（如起點、晉江、榕樹下、豆瓣等）的文學作品，但逐漸成為一個類型化的標簽，棲居于文學鄙視鏈的下游，仿佛它天然與純文學對立。可什么是純文學？什么是網絡文學？網絡文學和純文學必然沖突嗎？歷來沒有清晰的答案。

純文學本是發(fā)乎人本心，懷著純粹對文學的熱愛、對人與世界的好奇而創(chuàng)作的文學，但愈發(fā)演變成一種自居正統(tǒng)、逃避現(xiàn)實的貴族“玩意”。圈內人心知肚明的是，在那些對文學的分門別類、對作者的定義中，充斥了來自權威的偏見和話語權力，比如，寫嚴肅小說被認為高人一等，純文學被認為比科幻、懸疑等類型文學的文學價值更高。可近年來中國文學的現(xiàn)象是，類型文學高歌猛進，所謂純文學卻面臨困境。這個困境一方面是讀者的流失，一方面是文學技藝的探索較之上世紀九十年代并無多大改變。

反而是類型文學爆發(fā)出旺盛的生命力。除了寫科幻的劉慈欣、郝景芳，寫玄幻的貓膩、江南，寫歷史題材的雪滿梁園、吹牛者，還有名震網文界的奇幻耽美作家Priest——她的《默讀》，我以為并不遜于《收獲》《當代》這樣的雜志發(fā)表的小說。……