傳統太極圖形的審美藝術及應用分析

萬本瑤?蔡穎君

摘 要：本文分析研究傳統太極圖形在現代設計中的廣泛應用，指出其獨特的審美藝術特征，挖掘太極圖形的象征寓意和文化內涵，有利于設計師在表現太極圖形形式美的基礎上，設計出集優秀傳統文化和時代視覺潮流于一體的藝術作品。

關鍵詞：太極圖形;傳承;現代設計

文化乃設計之大靈魂也。在如今的快節奏時代，只有符合時代潮流和時代審美需求的作品才能引人駐足欣賞，才能經久不衰。只有始終秉承文化內涵的藝術作品才可以算是一件優秀的作品，因為它耐人尋味、引人欣賞。當我們重拾起對傳統太極圖形的研究和挖掘時，毫無疑問，我們關注和應用的重點就應放在對傳統太極圖形符號的再創造和再表現上，使“中國創造”在國際化設計的大浪潮中能夠破浪前行、獨領風騷。如此一來，既能展現自身文化精髓，又能立于世界藝術之林。

1 傳統太極圖形蘊含的美學內涵

世間萬物皆追求美，太極圖形也不例外。我國著名工藝美術教育家、書畫家雷圭元先生說：“這太極圖形應被確定為中國裝飾藝術上的一個美的法則。”沒有哪個圖形能像傳統太極圖形那樣，完整準確地集美的標準于一體，這是中華民族傳統美學的價值體現，也是我們探尋傳統太極圖形的審美特征和美學內涵的重要途徑，我們從傳統圖示中找尋靈感、進行藝術創作。就目前而言，太極圖形的美大概表現在形式、結構、色彩和意蘊等幾個方面。

形式之美，圓形是傳統太極圖形的主體形狀。自古以來，圓形便承載著人們的諸多美好心愿，是團圓、美好的代名詞，亦是和諧、幸福的承載體，是最簡單也最豐富的視覺象征符號。傳統太極圖形最先被發現的時候，是在一個圓形陶制器皿中有兩條互相環繞的游魚的紋樣，故又被稱為“魚陽圖”。這是一種充滿和諧美好的曲線美，一種不同于壯美所具有的沖突性和力量感的優雅美，民族特性尤為突出。

結構之美，陰陽魚傳統太極圖據說是結構美中的典范之舉。太極圖憑借一條虛實相生的S形分割線，造就了其在黃金分割線中的佼佼者地位。傳統太極圖形的S形曲線使其呈現出一種別具韻味的動態美，并且它還暗含宇宙萬物的變化發展趨勢：動態的螺旋式上升。“欲左先右，欲右先左”。傳統太極圖形中的“雙魚”在立體圓形整體中旋轉迂回，憑借S形曲線達到了結構上的平衡、穩定，這被稱為中國式S形構圖，后來被標榜為畫面結構最穩定的骨架形式，完美地規定了“中和美”的理想尺度，給人一種視覺上的優美和諧感。

色彩之美，即簡約之美、理性之美。傳統太極圖形凝練黑白二色，黑色為陰，白色為陽，簡約直觀。日月更替，四季變換，黑夜白天相互交替，造就了人類對自然萬物的最初印象，自然界的黑白對我們來說熟悉又神秘。深至極致，淺至極致，太極圖形能夠僅憑黑白兩種顏色，既涵蓋宇宙間全部色系，又將簡單的黑白進行萬千變化。[2]傳統太極圖形的黑白二色簡單至極、經典至極，正所謂“知其白，守其黑，為天下式”。

意蘊之美，“意”乃物象所蘊含的精神氣韻，即物體表現出來的意境與深層文化內涵，屬于中國古老的傳統美學范疇。中國的藝術作品一向講究“顯而不露”，在表現手法上也經常以“意”達情，希望借助觀者的內心共鳴來體會作品所要表達的情感。傳統太極圖形的“意”一方面表現在它有兩層含義，即對立統一的和諧觀、生生不息的輪回觀;另一方面，傳統太極利用自身互生互長、輪回變化的觀念，向世人表達強烈的希望和生命力。太極圖形是間接性的“意”、婉轉性的“意”，值得當代藝術設計借鑒和參考，從中挖掘出文化內涵，與現代人的審美需求相得益彰。例如中國水墨畫的寫意，就是在追求建立于形象之上、畫面之外的境界，這是精神意志和情感的集中體現。

2 傳統太極圖形在平面設計中的應用

人的視覺印象是在視覺系統中形成的一種客觀圖像，也就是視覺圖形。因此，圖形在現代平面設計中可以發揮視覺語言的功能，表達和實現創意。太極圖形便是一種抽象、概念的視覺圖形，其中蘊含了一系列現代平面設計的原理和內涵。現代平面設計在遵循實用化藝術法則的創作過程中，不僅“求美”，還注重對專業設計語言的使用。基于對太極圖形設計語言的分析，我們不難發現其中蘊含的傳統美學思想，進而升華我們對中國傳統圖形的認知。

2.1 在產品包裝設計中的應用

太極圖形中的S形曲線一分為二地劃出陰陽魚兩種形態，陰陽雙方被劃分開來。較為典型的在產品包裝設計上應用陰陽圖形的當屬著名國貨品牌——佰草集。作為中國本土民族的化妝品品牌代表，佰草集太極系列產品的中草藥平衡概念契合了傳統太極圖形的理念，它巧妙地以太極圖形為原型，以視覺和情感為出發點引起消費者的共鳴。以佰草集日月蘊美精華系列產品為例，此系列產品的包裝設計理念就是源自中國傳統的太極圖形，它將佰草集的品牌文化完美地融入其中，巧妙地詮釋了傳統文化的現代應用。傳統太極本是中國古代獨特的一種文化體系，內涵天地之道，以陰陽化萬物。佰草集創造性地利用這一內涵，造就了陰陽和諧、可分可合的太極平衡養膚系列，日月滋養，從而達到和諧完美的境界。這個系列的兩款精華的瓶身為陰陽兩方，通過瓶身顏色明度的不同來區分陰陽，共同組成傳統太極圖形的外觀。這種表現方式直觀立體地的表現了產品蘊含的太極哲學理念，既增強了視覺沖擊力的效果，又能引起消費者的興趣。

2.2 在標志設計中的應用

傳統太極圖形在人類社會發展過程中不斷凝練升華，形成了獨具魅力的圖形文化精神。以鳳凰為主要元素的鳳凰臺標，整體畫面以兩只抽象形態的鳳凰首尾相接，旋轉、連接構成畫面主體。鳳凰圖騰歷史悠久，傳承性強，是中華民族傳統文化的典型代表元素，中國人自古以來就將鳳凰視為吉祥如意、平安喜樂的象征。鳳凰臺的臺標設計選擇了兼具陰陽二性的鳳凰圖騰作為主體，并找到了在文化認同和內在意義之間保持微妙平衡的關鍵點。鳳凰陰陽盤踞、旋轉對稱構成臺標，營造出一種行云流水動態般的態勢。

關于傳統太極圖形的設計應用不勝枚舉，如陳幼堅先生為“DDD設計藝廊六周年紀念展”所作的系列海報，海報以中國書法為題，以象征中國書法文化的墨盒為主要創作元素，墨盒形狀是一分為二的太極樣式，海報既彼此獨立又互相協調，充分地表現出了傳統太極圖形和諧統一、和而不同的思想。畫面采用的是典型的西方構圖，也說明了陳幼堅先生中西結合的設計理念，展現了中國古代圖形元素的現代設計應用。

現如今，中國的現代平面設計開始兼顧整體與細節之間的和諧統一，這與太極理念不謀而合。《禮記》的“大樂與天地同和”，道出了協調統一的特征;道家思想也認為萬物創作之初要以萬物和諧統一為基。由此可見，中國的藝術創作設計自古以來便深受協調統一思想的影響，崇尚在設計中追求和諧。在當代，對傳統符號的利用不再只是簡單的復制粘貼，而是融合了文化和現實的再創造，這里面包括了中西方優秀設計，這種再創造使得傳統符號在經過思想內涵等的提煉、萃取、加工之后，更具有時代特色和人文氣息，用全新的設計理念解讀傳統的文化內涵，使之更具有傳統韻味。

3 結語

最優秀的設計往往是從傳統文化中成長而來的設計，傳統太極圖形這個古老又豐富的圖形，對現代平面設計的靈感沖擊會是日新月異、永不止步的。太極圖中蘊含的豐富的哲學觀點和極大的美學價值，是中國的源文化和世間萬物發展的基本規律的最有力的說明，值得我們借鑒和學習研究。傳統是創造之根、文化之源，現代是設計之木、靈感之流，二者并不違背。傳統太極圖形從形式、結構、色彩、意蘊表現等方面，對現代平面藝術的形式法則產生了極大的影響。如果能夠在現代平面設計中有意識地對傳統圖形文化進行繼承性創造，結合現代設計的表現手法和現代人的審美需求，充分發揚傳統圖形的象征性文化，便可達到研究太極圖形的意義和目的。

參考文獻：

[1] 孫媛媛.文人藝術樸素美的哲學淵源[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2004（02）：103-104.

[2] 尹博，胡秀娟.太極—符號中國，讀圖時代[M].北京：當代中國出版社，2008：13-15.