蒙上一層懷舊的濾鏡評(píng)話劇《金家花園》

9月20日晚，原創(chuàng)話劇“弄堂”系列之《金家花園》在上海東方藝術(shù)中心首演。這出主打上海本幫風(fēng)味的戲，到底什么味道呢？來聽聽“海上青年戲劇沙龍”的評(píng)論者如何品味……

吳丹妮|劇評(píng)人

跨越五十年的姐妹情，由一只滿綠玻璃種手鐲串起。兩個(gè)家，三代人，圍繞著這只手鐲，喜怒哀樂緊密糾纏。手鐲見證了金家的輝煌，經(jīng)歷了動(dòng)蕩的歲月，險(xiǎn)些惹出大麻煩，最后不知所蹤，卻釀成了這對(duì)姐妹花的心結(jié)。令人唏噓的，又何止這一對(duì)姐妹花。

陳小玉|編 ? 劇

劇情真實(shí)地反映了上海幾十年的社會(huì)變遷，以及在這個(gè)背景下普通人的酸甜苦辣，其中很多情節(jié)和細(xì)節(jié)，引起了上海人的普遍共鳴。那個(gè)年代的故事，做出了輕喜劇的味道來，讓這部劇反映歷史，但不囿于歷史，刻畫出令人感佩的“用搪瓷缸子喝咖啡”的上海人的精神氣度來。

獨(dú)孤島主|影評(píng)人

《金家花園》聚焦一所房子兩家人家跨越五十年的命運(yùn)，以兩個(gè)上海姑娘的大半生作為引子，頗接近《長(zhǎng)恨歌》的索引方法，但骨子里是要寫出具有代表性的各色人等，來呈示上海社會(huì)變遷的方方面面以及人與事在具體的時(shí)代微妙的互動(dòng)。兩名女主人公喝咖啡看日出以及靳達(dá)聲的“臨終信托”，是兩大神來之筆，劇中不同時(shí)代的服裝造型也相當(dāng)精準(zhǔn)動(dòng)人。不足之處是一些場(chǎng)面的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，某些比較重要的情節(jié)仍然是通過人物之口敘述完成的，演員表演偶有瑕疵?？傮w上是值得尊敬的一部戲，因?yàn)樗餐瑯泳粗剡@座城市經(jīng)歷過的幾許風(fēng)雨。

子小孫|戲劇博士

劇場(chǎng)里的一切都被蒙上了一層懷舊的濾鏡，這是上海市民觀眾的一場(chǎng)集體懷舊。既是主仆又是姐妹的金婉瑩和盧水娟之間跨越五十年的故事，打動(dòng)了不少在場(chǎng)的上海觀眾。細(xì)節(jié)真實(shí)是這部劇的一個(gè)亮點(diǎn)，比如用搪瓷杯熱水瓶喝咖啡、藏翡翠鐲子，這些個(gè)體生存史中細(xì)碎的片段拼湊出了人們對(duì)那幾十年動(dòng)蕩歲月的記憶。若劇本能在人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)處理上更清晰，敘事手法更優(yōu)化，將會(huì)是一部非常不錯(cuò)的作品，期待。

木 ?葉|劇評(píng)人

看《金家花園》猶如聽了一個(gè)很久很遠(yuǎn)的上海老故事，無論是臺(tái)詞、表演、舞美，都瞬間把人帶回半個(gè)世紀(jì)之前，泛著舊舊又鮮明的顏色，一如那很有年代感的舞臺(tái)布景。一對(duì)上海姐妹花，歷盡世事滄桑，最美不過夕陽紅。金家大小姐說：“這人啊，不論多大年紀(jì)都要活得花團(tuán)錦簇、開開心心的。”看了這戲，我也和金家小姐同感，以前覺著滑稽戲俗，現(xiàn)在覺得滑稽戲是高明的。最后，還是滬劇亮了，滬劇王子孫徐春的腔調(diào)老足的。想來，阿姨媽媽、老克勒們來看這么有年代感的戲會(huì)有共感的吧。

金 ?瑩|記 ? 者

如果說，無數(shù)文藝作品共同構(gòu)成了大眾對(duì)上海的印象，那么，《金家花園》這部話劇的切入角度和敘事脈絡(luò)，無疑十分符合人們對(duì)上海的認(rèn)知和印象：花園洋房里的主與仆，弄堂生活的家長(zhǎng)里短，裊裊婷婷的女性背影，時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)里有身不由己的隨波追浪，也有無論如何打壓都不曾泯滅的人與人之間的善意與溫情，那是構(gòu)成上海這座城市獨(dú)特氣質(zhì)的精神底色之一，也是人們愛上《長(zhǎng)恨歌》等作品的理由。然而，印象的“集大成”在這里變成了尷尬的符號(hào)式展開。無論是在臺(tái)詞、情節(jié)、人物的設(shè)定，還是舞美、音樂的呈現(xiàn)，兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)似乎無時(shí)不在向傳遞觀眾傳遞那些符合期待的、正確的、既有的“上海印象”。只是故事邏輯和人物性格發(fā)展邏輯的缺失，讓這種傳遞沒有能夠通過一個(gè)合理的故事化為更為動(dòng)人的身份或情感的認(rèn)同，卻只成為一種印象與符號(hào)的堆砌。母親對(duì)金家大小姐的關(guān)于身份和姿態(tài)的耳提面命言傳身教，大小姐說“這人啊，不論多大年紀(jì)都要活得花團(tuán)錦簇，開開心心的”，偌大一座金家花園成為大小姐人生中成長(zhǎng)與歷練的底氣……單獨(dú)拎出來都“很上?！薄坝形兜馈?，卻沒有融入故事整體，那些不停出現(xiàn)的片段、話語和姿態(tài)，沒有能夠繼續(xù)支撐故事后續(xù)和人物性格發(fā)展，只出現(xiàn)在此時(shí)，只作用于此地。浮光掠影地出現(xiàn)，悄無聲息地消失。終究只留下一個(gè)似是而非、有皮無骨的“上海印象”。

（攝影/ 郭新洋）