姜寧國(guó)畫作品欣賞

乙客

姜寧，1962年生，北京市人。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院現(xiàn)代工藝美術(shù)室主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)任中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)文化傳播委員會(huì)執(zhí)行主任。

1997年后定居美國(guó)紐約，從事美術(shù)教育及美術(shù)的研究，被聘為紐約大學(xué)美術(shù)教授。多次參加美國(guó)及歐洲大型藝術(shù)研討會(huì)和大型的藝術(shù)創(chuàng)作展覽。作品被多家美術(shù)館特別是日本美術(shù)館收藏。

1983年師從中央美院梁樹(shù)年和黃永玉，學(xué)習(xí)中國(guó)畫，后又拜北京畫院院長(zhǎng)張步為師，學(xué)習(xí)中國(guó)山水繪畫。作品收錄多種藝術(shù)雜志，并多次獲獎(jiǎng)，部分作品在瀚海拍賣公司拍賣。

姜寧是一位低調(diào)的旅美畫家。他的畫兼具東西方繪畫的特色，不僅精通素描而且精通國(guó)畫。尤其是國(guó)畫，他花鳥、山水無(wú)一不精，寫意工筆俱佳。尤其是曾經(jīng)師從黃永玉，其風(fēng)格之中多了一分灑脫和諧謔，但精湛的筆墨、絢麗的色彩令人癡迷。

山水畫是以山川景物為描繪對(duì)象的繪畫方式，也是中國(guó)畫獨(dú)有的繪畫藝術(shù)形式，它與西方的油畫中的風(fēng)景畫是完全不同類型的美學(xué)格局。中國(guó)山水畫更多表現(xiàn)的是一種筆墨趣味和歸入自然的意境追尋，是畫家對(duì)理想生活的一種提煉和向往，因此山水畫有著一個(gè)非常顯著的標(biāo)志就是可看、可居、可游，這正是小隱隱于野的理想狀態(tài)。山水畫在古代主要是文人騷客的理想寄宿所在，是一種理想化、筆墨化、意境化、格局化的人格的縮影。西方風(fēng)景油畫雖然也表達(dá)對(duì)自然的向往，但基本就是以風(fēng)景的獨(dú)有特點(diǎn)來(lái)提升人們對(duì)美學(xué)的追求，這與人文化了的中國(guó)山水具有不同的繪畫語(yǔ)言和時(shí)空構(gòu)建，特別是更深層的精神境界，更是相去甚遠(yuǎn)。

中國(guó)花鳥畫也是人文化了的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。寫意花鳥畫在明末清初發(fā)展到高峰，以花鳥的精神風(fēng)貌來(lái)詮釋畫家內(nèi)心的精神世界，更是相去甚遠(yuǎn)。中國(guó)花鳥畫也是人文化了的會(huì)話藝術(shù)。寫意花鳥畫在明末清初發(fā)展到高峰，以花鳥的風(fēng)貌來(lái)詮釋畫家內(nèi)心的精神世界，讓花鳥畫擺脫了以描摹寫生為主的造型美學(xué)，成為后世美學(xué)領(lǐng)域的主流藝術(shù)形式。近現(xiàn)代以來(lái)，齊白石、潘天壽、李可染、李苦禪等花鳥畫大家為花鳥畫發(fā)展開(kāi)辟了途徑，而現(xiàn)代的黃永玉，被譽(yù)為一代鬼才，無(wú)師自通的開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的諧謔的花鳥畫風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格接近漫畫，具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩和社會(huì)現(xiàn)實(shí)針砭的意義。

姜寧多才多藝，在這幾個(gè)繪畫領(lǐng)域內(nèi)均有出色表現(xiàn)。他的素描造型準(zhǔn)確，線條樸素簡(jiǎn)潔有力，寫生的動(dòng)植物或生動(dòng)活潑，或逼真肖似，極具傳神。異域的生活閱歷為他帶來(lái)寬泛豐富的寫生素材，而其技法受東西方文化交流碰撞的影響，學(xué)貫東西，融會(huì)貫通，具有一般畫家所不具備的視野和積淀。

寫意花鳥畫是姜寧長(zhǎng)項(xiàng)所在。他的花鳥畫，筆墨清雅凝練，賦色樸素中和，構(gòu)圖天然涉趣，禽鳥羽翼豐彩而意態(tài)傳神，顯示出畫家對(duì)觀察的敏銳和對(duì)動(dòng)態(tài)神情的準(zhǔn)確捕捉。比如他筆下的荷花，技法極像黃永玉，筆墨舒展平闊，喜歡以粗枝大葉表現(xiàn)荷花荷葉的勃郁生命和灑脫、高潔的秉性特征。他的畫，你可能覺(jué)得不夠美，但卻禁得住品味，反復(fù)玩味其中會(huì)發(fā)現(xiàn)其中頗得中國(guó)花鳥畫之神髓，雖簡(jiǎn)約筆闊，卻趣味悠然，令人喜悅。他筆下的鳥雀往往獨(dú)立一葦蕩，傲然挺立，呼朋引伴，活靈活現(xiàn)。

山水畫是姜寧的鐘愛(ài)畫科。他的山水畫或局域一角，寫意之筆法雋永清奇，筆墨蒼潤(rùn)，賦色清雅樸素，墨線遒勁有力，很見(jiàn)藝術(shù)功底。或高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)布局，雄俊峭拔，稚拙天成，但多描繪的是詩(shī)意山水，頗具創(chuàng)意。喜用斧劈皴、折帶皴等用積墨法通過(guò)強(qiáng)烈的黑白對(duì)比展示出陰陽(yáng)光源的變化，用皴云染云等法表現(xiàn)煙云的虛無(wú)縹緲、涌動(dòng)如海濤的氣勢(shì)。

與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫相比，姜寧的山水更富有現(xiàn)代山水的氣質(zhì)特征，其山石刻畫精細(xì)，皴法鮮明，質(zhì)感突出，畫面逼真，植被多以濃郁翠綠的顏色來(lái)襯托，水有倒影，具有很強(qiáng)的還原真實(shí)感。

姜寧的畫，讓我們看到了他內(nèi)心的澄澈和精神領(lǐng)域內(nèi)的活潑飛揚(yáng)，他的這份對(duì)美的追求使得他的繪畫藝術(shù)達(dá)到了很高的境界。