江蘇省南通市八一小學(xué) 李金燕
所謂“合·實(shí)語(yǔ)文課堂”,其實(shí)就是指聚合學(xué)生的生活經(jīng)歷、原有的知識(shí)水平、原有的思維方式、原有的情感態(tài)度,從而達(dá)成“真實(shí)、扎實(shí)、平實(shí)、充實(shí)”的課堂教學(xué)目標(biāo),真正為學(xué)生語(yǔ)文核心能力的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為此,我們就需要積極從學(xué)生的本位視角出發(fā),為鑄造高效的語(yǔ)文課堂奠定基礎(chǔ)。
學(xué)生在走進(jìn)課堂之前已經(jīng)不是一張白紙,他們?cè)谄匠5拈喿x、前期的語(yǔ)文課堂,尤其是在原始性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)下,學(xué)生已經(jīng)具備了一定的學(xué)習(xí)能力。這些原始經(jīng)驗(yàn)對(duì)于教師確定教學(xué)目標(biāo)、研制教學(xué)內(nèi)容、設(shè)置教學(xué)板塊都起到了重要的參考性作用,否則課堂教學(xué)要么高于原始經(jīng)驗(yàn),導(dǎo)致教學(xué)成為空中樓閣,要么低于原始經(jīng)驗(yàn),導(dǎo)致課堂低效重復(fù)。因此,我們要打造符合學(xué)生原始經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)課堂,就需要聚合學(xué)生的原始生活經(jīng)驗(yàn)。
如《我不是最弱小的》這篇課文描述了莎薩一家人到森林度假,遇到大雨之后將雨衣交給薩沙,薩沙最后披在了薔薇花身上的事情。對(duì)于這種家人疼愛(ài)孩子的題材,很多學(xué)生從自己的生活中早就有了切實(shí)的體會(huì),因此,這篇課文在內(nèi)容理解和情感體驗(yàn)的角度來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太大的難度,就無(wú)需在此板塊和環(huán)節(jié)上大費(fèi)周折,而需要將教學(xué)的關(guān)注點(diǎn)聚焦在從文本內(nèi)容向生活實(shí)踐轉(zhuǎn)移聚焦的過(guò)程中,著力引導(dǎo)學(xué)生在現(xiàn)實(shí)生活中搜尋素材,嘗試說(shuō)說(shuō)自己在生活中看到或者經(jīng)歷過(guò)的幫助弱小的事情,在學(xué)生的思維意識(shí)中建立一條從文本到生活的溝通通道,借以提煉學(xué)生的認(rèn)知能力。
在這樣的教學(xué)中,教師始終以學(xué)生原始化認(rèn)知體驗(yàn)入手,在學(xué)生充分認(rèn)知的過(guò)程中讓課堂逐步走向真實(shí)的境界,讓學(xué)生的能力在真實(shí)情境下形成有效的發(fā)展。
語(yǔ)文教學(xué)的核心是關(guān)注語(yǔ)言,而皮亞杰說(shuō)過(guò):“語(yǔ)言是思維的載體。”因此,關(guān)注語(yǔ)言其根本就是關(guān)注學(xué)生的思維。因此,以學(xué)生為本位就要關(guān)注學(xué)生的思維意識(shí)的發(fā)展,將思維意識(shí)與語(yǔ)言的體悟、品析和積累運(yùn)用進(jìn)行巧妙的整合,使得語(yǔ)文課堂走向更加扎實(shí)的境界。
如《莫高窟》中,描寫(xiě)壁畫(huà)中飛天的一段堪稱(chēng)這篇課文最為精彩之處,教師就需要引導(dǎo)學(xué)生在探尋中把握作者的創(chuàng)作智慧以及言語(yǔ)形式中所蘊(yùn)含的言語(yǔ)思維。讓學(xué)生在聯(lián)系統(tǒng)整中發(fā)現(xiàn),作者以四字詞句連續(xù)運(yùn)用的方式,通過(guò)觀察實(shí)寫(xiě)與想象虛寫(xiě)相結(jié)合的策略將飛天的形態(tài)之美和動(dòng)作之美展現(xiàn)得淋漓盡致。在這一環(huán)節(jié)中,很多教師都會(huì)讓學(xué)生進(jìn)行仿照性練筆,但往往是限定在布置任務(wù)上,然后就讓學(xué)生自由發(fā)揮,事實(shí)上學(xué)生面對(duì)這樣的讀寫(xiě)結(jié)合,常常是面面相覷、無(wú)從下筆。究其原因,就在于教師并沒(méi)有能夠真正激活學(xué)生內(nèi)在的認(rèn)知思維,要解決這一尷尬局面,教師就可以嘗試聚合學(xué)生的思維認(rèn)知,引導(dǎo)學(xué)生想象飛天還可能拿著什么樂(lè)器、從事怎樣的活動(dòng)、做出怎樣的動(dòng)作,先進(jìn)行言語(yǔ)上的實(shí)踐表達(dá),然后再依循著文本的言語(yǔ)表達(dá)秘妙和寫(xiě)作方法進(jìn)行語(yǔ)言的斟酌與考量。
經(jīng)歷了這樣的思考和實(shí)踐,學(xué)生的語(yǔ)言就在思維的運(yùn)轉(zhuǎn)下奔涌而出,言語(yǔ)實(shí)踐的訓(xùn)練更加扎實(shí)而靈動(dòng),真正為核心意識(shí)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
曾幾何時(shí),語(yǔ)文課堂教學(xué)走向了一個(gè)怪圈,即教師關(guān)注自身能力的展現(xiàn)和特長(zhǎng)的發(fā)揮,尤其是公開(kāi)課的教學(xué)中,常常將學(xué)生的發(fā)展放在次要的位置,對(duì)課件精心設(shè)置,對(duì)教學(xué)語(yǔ)言精心打磨,課堂成為精品,但學(xué)生卻仍舊在原有的基礎(chǔ)上踏步走。這種趨向于奢華的課堂,其實(shí)并沒(méi)有語(yǔ)文課堂應(yīng)有的品質(zhì),因此我們要將關(guān)注力重新聚焦到學(xué)生的發(fā)展和生長(zhǎng)上來(lái),將課堂趨向平實(shí)的風(fēng)格。
比如著名特級(jí)教師薛法根在執(zhí)教《哪吒鬧海》時(shí),將整篇文本設(shè)置成為“概述”“詳述”“轉(zhuǎn)述”三個(gè)板塊。通過(guò)“概述”幫助學(xué)生統(tǒng)領(lǐng)文本內(nèi)容,梳理三個(gè)小故事之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián),訓(xùn)練學(xué)生的概括能力;通過(guò)“詳述”的指導(dǎo),引導(dǎo)學(xué)生想象再現(xiàn)神話(huà)人物在言行上的具體細(xì)節(jié),訓(xùn)練學(xué)生生動(dòng)、詳實(shí)表達(dá)的能力;通過(guò)“轉(zhuǎn)述”板塊的訓(xùn)練,旨在讓學(xué)生能夠認(rèn)識(shí)到相同的故事,在不同的人物不同視角下就形成完全不同的表達(dá)方式,繼而豐富學(xué)生的語(yǔ)言表達(dá)智慧。
縱觀整個(gè)教學(xué)板塊,課堂沒(méi)有所謂的精致感,甚至連教學(xué)的過(guò)渡性、點(diǎn)評(píng)性語(yǔ)言也沒(méi)有進(jìn)行事先設(shè)置,但學(xué)生的訓(xùn)練是扎實(shí)的,在扎扎實(shí)實(shí)的思考與訓(xùn)練中,在這樣平實(shí)課堂的風(fēng)格下,學(xué)生獲取了快速地生長(zhǎng)。
文本并非無(wú)情物,每一篇課文都是作者融入了自身的認(rèn)知情感的智慧結(jié)晶。我們的教學(xué)要想邁進(jìn)充實(shí)的境界,不能停留在生硬而機(jī)械的認(rèn)識(shí)中,而需要在不斷實(shí)踐的過(guò)程中進(jìn)行實(shí)踐性思考,利用文本中蘊(yùn)藏的情感元素引領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行思考、進(jìn)行體驗(yàn),在情感的沖擊下讓語(yǔ)言訓(xùn)練走向充實(shí)。
如教學(xué)《彭德懷和他的大黑騾子》時(shí),很多教師為了讓學(xué)生走進(jìn)人物的內(nèi)心世界,常常會(huì)設(shè)置這樣的問(wèn)題:假如此時(shí)此刻你就是彭德懷,你在心里會(huì)怎樣想?又會(huì)怎么做呢?事實(shí)上,很多學(xué)生并不能完全進(jìn)入角色進(jìn)行表達(dá),課堂就成為優(yōu)秀學(xué)生獨(dú)耍的舞臺(tái)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種語(yǔ)言訓(xùn)練薄弱的尷尬現(xiàn)象呢?主要原因不在于想象方法和表達(dá)技巧的缺失,而在于學(xué)生缺乏情感體驗(yàn)。因此,教師采用了聚合情感體驗(yàn)的方式,引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系上下文了解大黑騾子與彭德懷一起走過(guò)的艱辛歲月,感受彭德懷對(duì)大黑騾子的一片深情,然后聯(lián)系親自下達(dá)槍殺大黑騾子的命令,走進(jìn)人物內(nèi)心矛盾而糾結(jié)的心理,此時(shí)學(xué)生語(yǔ)言不僅豐富,而且充滿(mǎn)了語(yǔ)言質(zhì)感。正是在聚合了豐富的情感體驗(yàn),學(xué)生才形成了“情動(dòng)而辭發(fā)”的表達(dá)境界,讓語(yǔ)文課堂教學(xué)更加趨向于真實(shí)。
課堂教學(xué)資源是零散的,需要教師統(tǒng)整聚合,并在落實(shí)學(xué)生本位的理念下,將語(yǔ)文課堂推向“合·實(shí)”的全新境界。