影視文學作品中的中國婦女形象研究

摘 ?要：影視作品和文學作品是重要的文化表現形式，創作內容也會受到時代背景的影響而反映出鮮明的時代烙印。各個國家影視文學作品中的人物形象往往反映了獨特的民族特質和人群特點。女性形象也是影視文學作品中非常典型的藝術形象，各個國家的女性形象在不同時期都會展現出不同的特點，本文主要對影視文學作品中的中國婦女形象進行了分析和探究。

關鍵詞：影視文學作品;女性形象;特點;意識變遷

作者簡介：劉楠（1982.2-），女，漢族，陜西西安人，碩士，西安外事學院講師，研究方向：紀錄片、影視劇。

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29--01

0.引言

婦女形象是我國影視文學作品中具有代表性的藝術形象，由于我國獨特的傳統文化和社會背景，我國影視文學作品中的婦女形象也有著非常獨特的特點，并且隨著我國社會的不斷發展，這些婦女形象特點和藝術特點也在不斷的變化。為此本文從影視文學作品中中國婦女形象的特點、婦女形象的變遷以及婦女形象意識的變化三個方面對影視文學作品中中國婦女的形象進行了淺要的分析。

1.影視文學作品中中國婦女形象的特點

首先在影視文學作品中的婦女形象往往命途多舛，但卻非常善于隱忍。例如《駱駝祥子》中的小福子，雖然被賣給別人又被拋棄，后來又被迫成為妓女，但她卻對家人和父親沒有任何怨言[1]。電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中的盛明蘭，明明能力非常優秀，卻礙于家庭原因只能將自己出眾的才華隱藏起來。其次影視文學作品中的婦女形象還普遍具有善良的特點。作家琦君《我的母親》一文中寫到自己的母親每年在節日制作美食的時候都會額外準備一些，從而分給家中做活的工人或者分給周圍生活條件不好的鄰居。同時影視文學作品中婦女形象還具有勇于奉獻和犧牲的特點。電視劇《紅高粱》中的九兒，為了抗戰事業先犧牲了自己的女兒，后來又通過自己犧牲吸引敵人的注意從而保存了抗日武裝的勢力。此外影視文學作品中的中國婦女雖然命運坎坷，但仍然對生活和愛情懷揣美好的期望。《阿長與山海經》中的阿長，過年的時候會喂魯迅先生吃福橘，讓魯迅先生對她說一些祝福的話，這表現了阿長對未來的生活充滿希望。《平凡的世界》之中的賀秀蓮在生活特別困苦的條件下仍然和自己的丈夫孫少安極其努力的工作，他們相信只要自己努力就能過出好光景。

2.影視文學作品中中國婦女形象的變遷

我國影視文學作品中婦女形象特點經歷了巨大的變化，我國古代文學作品中女性形象往往作為男性形象的陪襯被一筆帶過，甚至這些婦女形象的名字都很少被記載，我們所知道的知識女性形象夫家和自己本來的姓氏。即使是歷史上傳奇的女性角色對她們也著墨不多。古代文學作品中的婦女形象往往具有很高的才情，性格或冷僻孤傲或唯唯諾諾，但最終往往會有一個悲劇的結局。例如《孔雀東南飛》中被婆媳關系困擾的劉蘭芝，《琵琶行》中技藝高超卻被商人拋棄的琵琶女。但是隨著女性文化水平和社會地位的逐漸提高之間出現了一些具有反叛精神的婦女形象，例如早在《氓》之中就以女性口吻質疑了“士之耽兮，猶可說也;女之耽兮，不可說也”[2]。武則天憑借一己之力撼動了無法改變的男權社會。《紅樓夢》中的晴雯雖然只是一個丫鬟，但卻從來不覺得自己低人一等，但凡遇到不平事總是據理力爭。《浮生六記》中的蕓娘經常女扮男裝和丈夫一同去聽戲。《京華煙云》中的姚木蘭經常追求各種各樣的新東西和新觀念。婦女解放運動和教育普及之后女性形象的變化更為明顯。女性開始在社會上從事各種各樣的職業并作出了突出的成就，女性職業精英的形象也在屏幕上大量出現。例如《我的前半生》中的唐晶，《歡樂頌》中的安迪，《離婚律師》中的羅鸝都是憑借自己努力成為極為優秀的商業人才的形象。女性形象也由獨立能力較差的依附性形象變成更為獨立的新時代女性形象。

3.影視文學作品中中國婦女形象意識的變化

早期影視文學作品中可以看到不僅社會和家庭對女性有著十分苛刻的要求，婦女自身也理所當然地接受男尊女卑、三從四德、三綱五常和嫡庶尊卑觀念的壓迫。例如《甄嬛傳》中等級較低的嬪妃就會理所當然接受上位者欺凌。新文化運動之后的女性形象則開始審視自身的價值，用于掙脫封建禮教的束縛追求自身的幸福。例如《末代皇帝》中的紋繡選擇和皇權代表者溥儀離婚，在電影中紋繡在雨中扔掉了雨傘，象征了也掙脫了身上的束縛[3]。近代影視劇中的女性形象意識覺醒的更為徹底，她們不在認為家庭是自己的最終歸宿，在愛情中也開始追求平等的地位，甚至在愛情里表現得更為強勢。例如近年來拍攝的《將軍在上》雖然是一部古裝劇，但里面的女性卻是一位英勇善戰的將軍;《和平飯店》中的陳佳影，可以利用自己的智慧將一批叱咤風云的國際政客玩弄于股掌之中。這些婦女形象的變化都表現了我國婦女意識的逐漸覺醒。

4.結束語

自從我國影視文學作品百花齊放以來，形形色色的婦女形象出現在熒幕或書籍之中。影視文學作品中的婦女形象雖然會進行一定的藝術加工，但某種程度上也是現實中國女性形象的真實反映。本文從三個方面對影視文學作品中的中國婦女形象進行了淺要的分析，以期對影視文學作品中中國婦女形象的研究提供一些參考。

參考文獻：

[1]雷鳴.中國婦女在影視文學作品中的探微[J].科教文匯（中旬刊），2016，（5）：70-71.

[2]王羽萌.文化視角下的中西影視文學中的女性形象解析[J].大眾文藝，2019，（5）：18-19.

[3]李曉梅.論當代文學女性形象的文化身份嬗變[J].江漢論壇，2018，（4）：94-97.