淺析民間器樂三星鼓的音樂演奏形態

■付小芬 劉培發/宜春學院音樂舞蹈學院

坐落于江西省西北部的宜春市，全境多為山地和丘陵，該地區蘊含著豐富的歷史文化，被譽為“江南佳麗之地”。而宜春的三星鼓屬于我國傳統民間樂器，據相關歷史資料記載，三星鼓起源于我國明朝時期，而當前主要流行于當地的大小鄉鎮。三星鼓演奏旋律動人、曲調悅耳，結合對三星鼓音樂演奏形態的分析研究可以實現對宜春地區民間音樂發展歷程的了解，進而實現對民間音樂文化的繼承與弘揚。

一、三星鼓樂器構成分析

三星鼓又被稱之為三聲鼓，主要用于民間生子祝壽、婚喪嫁娶，三星鼓最初時樂器構僅包括三星鼓、小鈸、單鐺、嗩吶。而隨著時間的推移，三星鼓樂班發展逐漸壯大，隨后囊括雙鐺、笛子以及二胡等。

（一）擊打類樂器

三星鼓中擊打類樂器涵蓋單鐺、小鈸、三面鼓、雙鐺。不同打擊樂器打擊所發出的音色不同。其中三面鼓是由三個大小差異的小鼓構成，顏色均為紅色，并且在造型方面較為獨特。三面鼓為自制樂器，并且與其它鼓類樂器存在較大差異，三面鼓主要包括運鼓、板鼓以及腰鼓，在音調、音色方面存在較大不同。在具體演奏過程中，演奏者會利用竹制三腳架進行三面鼓的固定，而具體排放位置則需按照演奏者具體需求進行合理排放。

而單鐺和雙鐺雖然在造型方面有一定的類型，但是在音色、音調方面仍存在一定差異，演奏者多在當地樂器店進行雙鐺和單鐺的購買，但是用于擊打單鐺的木棒則需按照演奏者的需求進行自己制作。單鐺與雙鐺比較，在面積方面單鐺相對較大，演奏者會利用長方形木框進行單鐺的固定。而針對小鈸的應用，小鈸為圓形樣式，一副共兩片，中間部分為凸起狀態。

（二）吹奏類樂器

三星鼓中吹奏類樂器主要作用是進行旋律的突出，主要樂器包括嗩吶、笛子以及長號樂器。其中嗩吶樂器的應用分為高音、低音嗩吶，不同類型嗩吶所呈現出的曲調存在較大差異，但是嗩吶之間的制式和樣式不存在較大差異。嗩吶筒身多為竹子、梨木等材料制成，以此保證嗩吶筒身的堅硬程度。嗩吶聲音的出口則是黃銅制成，呈現為喇叭的形狀。而長號的應用同樣是進行旋律的突出，該樂器制作材料多為黃銅，在宜春當地，長號又被稱之為土號和大筒等。三星鼓中的長號與西洋樂隊中的長號存在較大差異，三星鼓長號樂器在演奏中主要是進行領奏。

（三）拉弦類樂器

三星鼓中拉弦類樂器主要包括二胡，二胡樂器在情感表現方面較為出色。而在三星鼓早期構成中，是沒有二胡樂器的存在，而隨著時間的推移，其樂曲的層次逐漸豐富，需要涉及到樂器越來越多，促使拉弦類樂器被納入三星鼓中，二胡的琴軸、琴桿以及琴筒均為柏木制成。

二、三星鼓音樂演奏形態

（一）曲牌分析

現階段，三星鼓的演奏曲目多為我國民間傳統曲目，具體包括《慢拍》《四字調》《哀鼓調》《白鶴鳥》《過山鳥》等。而這些曲目的演奏背景與三星鼓演奏風格相貼合。在不同“日子”會選擇不同的曲目，并且曲目的具體功能之間也存在一定的差異，例如《慢拍》《四字調》等曲目的演奏，因其曲目的風格較為歡快熱情，可以營造出良好的氛圍，所以這些曲目可以應用于婚嫁、祝壽時應用；而針對《過山鳥》《哀鼓調》等曲目的演奏，其風格為低沉、莊重，所以可以應用于送葬、祭奠以及喪事中，營造出悲傷、肅穆的氛圍。針對《慢拍》曲目的演奏，有著較為悠久的歷史，不僅該曲目運用范圍較廣，更是當地特色曲牌之一。例如1991年《歡騰的金秋》節目，其中《鬧金秋》節目就是利用三星鼓將《慢拍》的曲調和結構進行改編后制作而成的。而三星鼓之所以可以代代相傳，不僅是因為傳承人對三星鼓的繼承與弘揚，更是因為民眾對三星鼓的熱愛和推崇。三星鼓的曲牌特色充分吸收與借鑒了當地的特色文化，所以大部分三星鼓演奏曲牌都充分體現出江西特色。針對三星鼓曲牌結構而言，主要包括單曲牌體結構和單曲牌變體形式。針對單曲牌體結構而言，在江西地區曲牌中占據較大比例，主要構成為樂曲，此類型常見曲牌包括《四合意》《大開門》等，這些曲牌主要用于紅喜事中；而用于喪葬事中的曲牌包括《哀鼓調》《過山鳥》。針對單曲牌變體形式，則是在具體演奏過程換板曲子占比較大，通過對曲牌的板式變化來進行曲牌的演奏。而針對去曲牌板式變化而言，具體變化規律為散板、慢板、快板、慢板的規律。該變體形式曲牌包括《慢拍》《白鶴鳥》《四字調》等。

（二）旋律、調式、節奏、節拍

三星鼓音樂演奏形態中，調試有著至關重要的作用，在具體三星鼓演奏過程中，其主要調式為傳統民族調式，而針對傳統民族調式而言，具體包括、宮調式、羽調式、角調式、商調式。在通常情況下，三星鼓演奏過程中會呈現出調式交替出現的情況，例如針對某曲牌的演奏，會出現角調式、羽調式相互交替演奏，或者是宮調式與徵調式進行交替演奏的現象。三星鼓作為民間樂器，隨著時間的推移，三星鼓也會發生相應的變化，而這種變化會受到經濟因素、生活因素、文化因素、風俗因素的影響。所以，三星鼓中的音樂技巧、音樂調式，都存在各自獨特的風格。而針對三星鼓旋律而言，則會在具體演奏過程中呈現出四、五、六度跳躍的現象，或者是上下行相結合，以及三、四度進行重復演奏的情況。通常情況下，三星演奏節拍為1/4、2/4為主。而針對三星鼓節奏形態的呈現，則表現出短時性的連續進行。基于此，基于該節奏的有效應用，結合演奏者在實際演奏過程中進行相關音樂技巧的應用，可以實現對音響效果的創造。

（三）樂曲織體分析

1、吹奏器樂織體特征

三星鼓演奏多為合奏形式為主，而上文提及，吹奏類樂器包括長笛、嗩吶以及長號等，結合對打擊樂器的綜合應用，實現對曲牌的合奏。并且嗩吶分為高音、低音嗩吶，雖然兩種嗩吶在定調、形制方面不存在較大差異，但是在具體演奏過程中不同嗩吶所吹奏出的曲調會存在一定的差異，進而在演奏期間兩種嗩吶會形成相應的雙聲曲調。也正因此，三星鼓演奏過程中，雙聲曲調為三星鼓最為常見的演奏曲調，并且在實際演奏過程中，低音嗩吶其主要作用為高音嗩吶的襯托，而高音嗩吶則是進行主旋律的演奏，而雙聲結構的進行方式多為平行四度、五度、八度形式。

而另一種形式則是學問答式形式，所謂問答式，是指兩種不同嗩吶在演奏過程中進行曲調的先后交替演奏，在具體演奏過程中，利用低音、高音嗩吶進行交替曲調演奏，并且后演奏曲調需要在先曲調最后一個音結束前進行演奏。通過對此種演奏形式的循環交替，可以形成問答式曲調演奏。而該形式的應用主要在三星鼓演奏中間部分，因為樂曲中間部分旋律較為簡單，所以在實際演奏過程中形成前后相互呼應的局面。

2、打擊樂器織體特征

上文提及，打擊樂器包括腰鼓、單鐺、堂鼓、雙鐺、板鼓、小鈸等。而在具體演奏過程中，板鼓、腰鼓、運鼓所構成的三星鼓起到指揮的作用，而其他打擊樂器在演奏過程中需要依據打鼓演奏者的節奏合速度進行合理調整。在三星鼓演奏過程中，其打擊樂器在演奏期間的配合也具備一定的獨到之處。

三、結語

綜上所述，隨著現代文化的不斷滲透和深入，傳統文化已經逐漸消失于人們的視野，而面對現代文化的沖擊，如何進行三星鼓的繼承與弘揚儼然成為當前傳統文化發展中需要解決的主要問題之一。而針對三星鼓文化的發展，需要注意，如若僅依靠博物館式的保護，無法實現對三星鼓文化的充分體現，而是需要對三星鼓生存環境的保護，以此實現對傳統音樂的發揚，進而在弘揚我國傳統文化的同時，實現對民眾文化生活的豐富，最大化發揮出三星鼓的作用和價值。