女性的命運(yùn)時(shí)空：嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)與小說(shuō)的藝術(shù)特色

邱 月 朱瑞鴻

嚴(yán)歌苓，中國(guó)當(dāng)代著名的旅美作家，美國(guó)好萊塢專業(yè)編劇，被中外文壇譽(yù)為“華文世界最值得期待的作家”。她以中、英雙語(yǔ)創(chuàng)作小說(shuō)，其作品被翻譯成日、荷、西、法等多種文字，獲得不同國(guó)家和地域的獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)繁多。嚴(yán)歌苓是一個(gè)非常高質(zhì)高產(chǎn)的作家，近幾年相繼出版了《少女小漁》《扶桑》《雌性草地》《金陵十三釵》《芳華》《陸犯焉識(shí)》等小說(shuō)。嚴(yán)歌苓小說(shuō)在文字上呈現(xiàn)出極強(qiáng)的故事性和空間感，許多文學(xué)作品被改編成影視劇搬上了銀幕。特別是從上世紀(jì)末至今，嚴(yán)歌苓將逐漸被邊緣化的純文學(xué)文本，毫無(wú)阻礙地帶入大時(shí)代下的主流熒屏世界。嚴(yán)歌苓著作等身，因其豐闊的創(chuàng)作版圖，跨界的經(jīng)驗(yàn)寫作，使她的文學(xué)表現(xiàn)難以用某類關(guān)鍵詞來(lái)定位。本文擇選嚴(yán)歌苓的小說(shuō)代表作《少女小漁》《扶桑》《芳華》，在嚴(yán)歌苓女性身份的注視下，感受作家對(duì)女性命運(yùn)的敏銳觀察力與獨(dú)特理解力，以此把握嚴(yán)歌苓文學(xué)探索的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作的突出特征。

一、《少女小漁》：一個(gè)生命的移植

著名作家J.M.庫(kù)切說(shuō)，“一切自傳都是講故事，一切寫作都是自傳”。關(guān)于此，我們也可以這樣理解，“作家不必寫自傳，因?yàn)樗鶎懙拿勘拘≌f(shuō)，都是自傳的一部分。”嚴(yán)歌苓即是一個(gè)用生命書寫故事的作家，是一個(gè)以過(guò)人的勤奮寫作來(lái)為自己人生加持的女子。嚴(yán)歌苓的文學(xué)作品取材非常廣博，這源于她人生履歷的豐富：年少父母離異，遭遇背叛的苦澀早戀，成長(zhǎng)于“文革”期間，文工團(tuán)生涯的歷練，華人移民，締結(jié)跨國(guó)婚姻，又隨外交官丈夫前往非洲任職……這些經(jīng)歷都變成了嚴(yán)歌苓寫作的一種營(yíng)養(yǎng)，包括促使她加深對(duì)于人性復(fù)雜多面的理解。