邱 月 朱瑞鴻
嚴(yán)歌苓,中國(guó)當(dāng)代著名的旅美作家,美國(guó)好萊塢專業(yè)編劇,被中外文壇譽(yù)為“華文世界最值得期待的作家”。她以中、英雙語(yǔ)創(chuàng)作小說(shuō),其作品被翻譯成日、荷、西、法等多種文字,獲得不同國(guó)家和地域的獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)繁多。嚴(yán)歌苓是一個(gè)非常高質(zhì)高產(chǎn)的作家,近幾年相繼出版了《少女小漁》《扶桑》《雌性草地》《金陵十三釵》《芳華》《陸犯焉識(shí)》等小說(shuō)。嚴(yán)歌苓小說(shuō)在文字上呈現(xiàn)出極強(qiáng)的故事性和空間感,許多文學(xué)作品被改編成影視劇搬上了銀幕。特別是從上世紀(jì)末至今,嚴(yán)歌苓將逐漸被邊緣化的純文學(xué)文本,毫無(wú)阻礙地帶入大時(shí)代下的主流熒屏世界。嚴(yán)歌苓著作等身,因其豐闊的創(chuàng)作版圖,跨界的經(jīng)驗(yàn)寫作,使她的文學(xué)表現(xiàn)難以用某類關(guān)鍵詞來(lái)定位。本文擇選嚴(yán)歌苓的小說(shuō)代表作《少女小漁》《扶桑》《芳華》,在嚴(yán)歌苓女性身份的注視下,感受作家對(duì)女性命運(yùn)的敏銳觀察力與獨(dú)特理解力,以此把握嚴(yán)歌苓文學(xué)探索的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作的突出特征。
著名作家J.M.庫(kù)切說(shuō),“一切自傳都是講故事,一切寫作都是自傳”。關(guān)于此,我們也可以這樣理解,“作家不必寫自傳,因?yàn)樗鶎懙拿勘拘≌f(shuō),都是自傳的一部分。”嚴(yán)歌苓即是一個(gè)用生命書寫故事的作家,是一個(gè)以過(guò)人的勤奮寫作來(lái)為自己人生加持的女子。嚴(yán)歌苓的文學(xué)作品取材非常廣博,這源于她人生履歷的豐富:年少父母離異,遭遇背叛的苦澀早戀,成長(zhǎng)于“文革”期間,文工團(tuán)生涯的歷練,華人移民,締結(jié)跨國(guó)婚姻,又隨外交官丈夫前往非洲任職……這些經(jīng)歷都變成了嚴(yán)歌苓寫作的一種營(yíng)養(yǎng),包括促使她加深對(duì)于人性復(fù)雜多面的理解。