網絡文學“四要素”變遷及其批評標準的空間維度

韓模永

“文學四要素”學說是艾布拉姆斯于1953年在《鏡與燈：浪漫主義理論及批評傳統》中提出來的，他認為文學是由世界、藝術家、作品和欣賞者四個要素組成，并以作品為中心建立了“四要素”關系的三角形圖式。當然，這種圖式后來遭到了諸多學者的修正和改造，如美籍華裔學者劉若愚教授所提出的雙向循環圓圈圖式，突出了“四要素”之間的互動和系統化的關系，但“四要素”本身并沒有變化；葉維廉先生所建構的圖式則更為完備和復雜，他提出了“五據點”說，即“一篇作品產生的前后，有五個必需的據點：(一)作者，(二)作者觀、感的世界(物象、人、事件)，(三)作品，(四)承受作品的讀者，和(五)作者所需要用以運思表達、作品所需要以之成形體現、讀者所依賴來了解作品的語言領域(包括文化歷史因素)。”但本質上說，這種“五據點”與“四要素”也正是一脈相承的。也就是說，盡管學者們所面臨的文學現實在不斷發生變化，但艾氏的“文學四要素”學說仍然是我們理解文學的重要標準和尺度，具有較強的適用性和生命力。對于網絡文學而言，我們發現相對于傳統文學，雖然其發生了重大的媒介變革和文本變革，但“四要素”也是理解網絡文學的重心所在，只不過，網絡文學“四要素”本身發生了具體而深刻的變遷，這種變遷也反過來倒逼我們重新思考網絡文學的批評標準問題。

一、從現實世界到虛擬世界

艾布拉姆斯所說的“世界”要素事實上就是我們通常所說……