淺議越劇《情探》中王魁的人物形象

婁周英

[關(guān) ?鍵 ?詞]越劇;情探;人物形象

越劇經(jīng)典劇目《情探》出自明代傳奇《焚香記》，又名《王魁負(fù)桂英》。問(wèn)世以來(lái)，關(guān)于王魁與敫桂英的故事便一直流傳于民間，廣為傳唱，負(fù)心漢的形象在文學(xué)作品中屢見(jiàn)不鮮，王魁在作品中最終也是薄情郎。但是王魁的塑造又不盡似其他作品中的負(fù)心漢，確切地說(shuō)，他只是在那個(gè)時(shí)代磨煉出來(lái)的真實(shí)的鬼。而敫桂英在作品中也不似普通癡情認(rèn)命的女子，她的形象得到了一定的升華。

《情探》作為越劇經(jīng)典劇目之一，深受廣大戲迷朋友的喜愛(ài)。作為青年越劇演員，作者主要學(xué)唱范瑞娟老師的“范派”小生唱腔，在這里把《情探》里王魁這個(gè)人物的塑造心得跟大家做個(gè)簡(jiǎn)單的分享。

宋朝年間，美麗、善良的敫桂英為葬父而賣身，落入煙花成為名妓。一天，桂英去海神廟進(jìn)香，在雪地中救出一個(gè)名叫王魁的破落書生并與之結(jié)為夫妻，每日悉心照料，全力幫助他攻讀書文。在王魁赴京趕考前，夫妻二人專程來(lái)到海神廟，在海神廟前盟誓，互不負(fù)心。在這段情節(jié)里，王魁還是個(gè)人，對(duì)于救他于危難的敫桂英的感恩以及彼此之間的相愛(ài)都是實(shí)實(shí)在在的。所以在這段的表演當(dāng)中我盡量體現(xiàn)王魁的質(zhì)樸形象、對(duì)敫桂英的綿綿愛(ài)意，互相對(duì)視的時(shí)候注意眼神的運(yùn)用，用溫柔、充滿愛(ài)意的眼神體現(xiàn)人物。

王魁得桂英接濟(jì)，兩年來(lái)寒窗苦讀，與桂英相依相守，對(duì)桂英情深意重，表面上實(shí)在無(wú)可挑剔。如若真是這樣，作品中人心的過(guò)渡就顯得突兀了，其實(shí)在封建時(shí)代文人的心里，還會(huì)把“十年寒窗無(wú)人知，一舉成名天下聞”當(dāng)作人生最大的目標(biāo)。只要一舉成名，功名利祿、封妻蔭子、衣錦還鄉(xiāng)……什么都有了。而王魁就是這樣一個(gè)人，他心里存在這顆異變的種子。

“赴宴瓊林展雙眉，想不到，今科狀元是王魁！”在演繹王魁高中這段的時(shí)候不僅是在唱腔上音階比較高，而且我發(fā)揮范派唱腔厚實(shí)的特色，使得人物內(nèi)心欣喜溢于言表，同時(shí)“平地請(qǐng)柬四方來(lái)”，也讓王魁體會(huì)到天子門生的無(wú)上榮光。這個(gè)時(shí)候我努力體現(xiàn)王魁的那種欣喜陶醉和狀元及第的驕傲神態(tài)。

說(shuō)媒這段，其實(shí)是王魁從“人”變“鬼”非常重要的一折。宋代統(tǒng)治者出于自身利益的考慮，曾為中小地主和寒門子弟躋身統(tǒng)治集團(tuán)提供各種機(jī)會(huì)。那些出身寒微的或破落戶的子弟，一旦通過(guò)科舉發(fā)跡，往往要把婚姻作為鞏固自己政治地位的手段，而在朝的公卿，為了擴(kuò)張和鞏固自己的勢(shì)力，也往往要從這些新貴里挑選東床。他們互相利用，于是“結(jié)親權(quán)門”“富貴易妻”的悲劇就大量產(chǎn)生。在這種社會(huì)氛圍下，王魁在張行簡(jiǎn)開(kāi)口提親時(shí)內(nèi)心已經(jīng)產(chǎn)生了松動(dòng)。“事出突然怎安排？”如果心里沒(méi)有動(dòng)搖，那就應(yīng)該拒婚，何談安排？怎奈想起往日恩情，又有點(diǎn)不忍，但是在張行簡(jiǎn)進(jìn)一步揭穿敫桂英乃是“煙花女子”“章臺(tái)柳”，王魁內(nèi)心產(chǎn)生了很大動(dòng)搖。這個(gè)時(shí)候再說(shuō)“糟糠之妻不下堂，圣賢禮教九天震雷”其實(shí)是虛偽的，所以在這里我在唱腔上將“糟糠之妻不下堂”唱得大義凜然，但是在“圣賢禮教九天震雷”特別是“震雷”，兩個(gè)字，我有意識(shí)地輕收，體現(xiàn)出了王魁抗拒的虛偽、虛弱。然后進(jìn)一步被張行簡(jiǎn)點(diǎn)明攀附相府千金的好處后，王魁仿佛找到了說(shuō)服自己的理由，從心理上擺脫了道德的枷鎖。決定就此下定，敫桂英的悲劇也就此注定了！

在敫桂英的鬼魂三試王魁的時(shí)候，乃是沖突的高峰。一探為藥方，這張藥方勾起舊情，想起了兩年來(lái)晨昏相伴，恩情無(wú)限，王魁心底柔軟的那一角被觸動(dòng)，可是他的“理性”壓制了他的感情，王魁選擇了他的錦繡前程。一探不成再二探，桂英真心以情再哀告，只欲為妾，人非草木孰能無(wú)情，可惜在人性回轉(zhuǎn)的邊緣，王魁依舊選擇讓敫桂英走。最后一探，桂英繼續(xù)降低身段，希望在他身邊做一個(gè)丫鬟，晨昏伺奉，不料王魁堅(jiān)持趕桂英走，并且欲舉劍殺之，真是青峰三尺深深恨，恨對(duì)方的存在會(huì)威脅到他的錦繡前程。桂英氣怒滿腔，顯現(xiàn)真身，這時(shí)王魁的形象就是窮途賊子露猙獰，用桂英的話便是：“王魁，你這負(fù)心賊啊！在生你狠心拋棄于我，如今你死到臨頭，你還想欺壓我嗎？我試了你半日，實(shí)指望你還有半點(diǎn)人心，饒你一死，誰(shuí)知你竟如此喪盡天良！”

通過(guò)對(duì)《情探》的分析，可以看到作者在寫人寫鬼上的諷刺韻味，鬼在人們的心中都是兇殘可怕的形象。可是在當(dāng)時(shí)社會(huì)折射出的卻是人性的可惡丑陋，反觀鬼魂卻是有情有義、單純善良，真是人心莫測(cè)！

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：浙江省紹興市柯橋區(qū)小百花越劇藝術(shù)傳習(xí)中心