淺析宮崎駿動漫電影的視聽語言

李冠蕓

摘 要：本文通過對宮崎駿動漫電影的視聽語言進行分析與闡釋，首先從整體上對宮崎駿動漫電影的特點進行梳理，其次針對其動漫電影視聽語言中的鏡頭語言、色彩語言和聽覺語言進行剖析，最后對宮崎駿動漫電影視聽語言的意義與價值進行了探討，希望能夠在吸取宮崎駿創作過程中先進經驗與思想的同時，能夠應用這些理論助力國產動漫的發展。

關鍵詞：宮崎駿；動漫電影；視聽語言

一、宮崎駿動漫電影簡介

（一）宮崎駿其人

1941年，宮崎駿生于東京，后因戰爭原因舉家遷往鹿沼市，身處鄉野的環境也為他日后的動漫創作提供了豐富的素材。1963年，宮崎駿大學畢業后并沒有從事所學專業的工作，而是選擇了從事動畫方面的工作，就此開辟了一個屬于宮崎駿的動漫電影時代。1985年，吉卜力工作室成立，從此《天空之城》《龍貓》《小魔女宅急便》《千與千尋》等經典作品便紛紛面世。

（二）宮崎駿動漫電影的特點

1、理想化女性形象的塑造

宮崎駿動漫電影的主角多為女性，無論是《風之谷》中的娜烏西卡，《天空之城》中的希塔，《千與千尋》的荻野千尋還是《懸崖上的金魚公主》中的金魚公主等，這些女孩或天真純潔，或平凡善良，共通的特點就是隨時釋放著生命的熱情與潛能。

2、多樣化主題類型的表現

宮崎駿電影的共同主題便是對環保理念的倡導，但除此之外，宮崎駿動漫電影也體現出多樣化的主題類型，例如《天空之城》展現了人與自然的和諧相處，《千與千尋》中千尋通過勤勞與智慧得到的成長，《龍貓》中所展現的對于飛翔的向往等等。

3、詩意的音樂風格的表現

宮崎駿電影的配樂風格是簡約而不簡單的，每部電影都由久石讓擔任配樂大師，而久石讓會在配樂中使用一系列具有特色的樂器，與電影情節相得益彰，甚至能夠起到推動故事情節發展的作用，從而使影片主題得到進一步的深化。

二、宮崎駿動漫電影視聽語言分析

（一）宮崎駿動漫電影中的鏡頭語言

就景別而言，在宮崎駿的動漫電影中，他經常用遠景來描繪作品的時代背景、自然風光等較為宏大的場景，從而使觀眾仿佛置身其中；而使用大全景時，則多為表現人物所處環境，突出表現戰爭場面等獨特而深刻的含義；他又特別擅長利用特寫鏡頭來表現人物的心理變化、表情細節以及神態動作，例如在《龍貓》中，他通過對龍貓表情的特寫，除了表現其可愛的特點之外，也展現出龍貓的心理活動，對影片情節的發展起到了一定的推動作用。

就符號而言，宮崎駿動漫電影中出現最多的視覺符號就是水，頻繁出現大海、湖泊等意象，除了增強畫面美感之外，還起到了表情達意的作用，象征著自然、再生、純潔等意象；除此之外，暗示著對天人合一自然狀態的向往的風，既代表文明也代表著戰爭與毀滅的火，代表著生命力、文明起源與人類屏障的樹，預示著世界希望的小精靈等等也是宮崎駿電影中頻繁出現的意象與符號。

（二）宮崎駿動漫電影中的色彩語言

色彩是電影視聽語言中不可缺少的一部分，不同的顏色往往表達著不同的寓意，即使是同一種顏色在不同的情景中也可以表達不同的感情和意義。

在宮崎駿的動漫電影中，受日本文化的影響，其色彩運用嚴格遵照著階級性的原則，例如《哈爾的移動城堡》中對于皇宮城堡就運用了絢爛的色彩凸顯其神圣性；同時還表現出明顯的宗教性，影片中出現的宗教人物多用白色、紅色、黃色等顏色對其進行描繪；宮崎駿還很注重本民族對于顏色運用的傳統，影片中隨處可見日本傳統民族文化的色彩使用，例如眾多影片中人物的衣物配飾。

宮崎駿動漫電影中對色彩語言的運用一是可以營造相對真實的環境氛圍，用較為柔和的色彩搭配來表現大自然的美好，從而感染觀眾，也表現出多數影片所共同擁有的環保主題；除此之外，色彩也常被用來刻畫人物性格和內心，例如在對《哈爾的移動城堡》女主角蘇菲進行塑造時，宮崎駿并沒有使用鮮艷的色彩，而是用深褐色眼睛與眉毛搭配灰色衣服，從而體現其堅強、樸實等性格。

（三）宮崎駿動漫電影中的聽覺語言

提到宮崎駿動漫電影中的聽覺語言，就不得不提到著名音樂家久石讓，作為宮崎駿的御用音樂家，二十多年間其一直與宮崎駿合作進行動漫電影配樂的制作，創作出《summer》等不朽名作。

宮崎駿動漫電影的配樂簡約卻不簡單：在《龍貓》中使用了電聲合成器，《天空之城》中使用了童聲合唱、圓號等元素，《千與千尋》中的鋼琴和弦，其音樂主題與故事情節相互補充，一是起到了貫穿劇情，甚至推動劇情發展的作用，二是通過音樂與畫面的配合渲染影片的環境氣氛，增強了影片的質感，三是利用音樂抒發那些通過語言和畫面難以直接表達的情感。

在宮崎駿的電影中，無論是鏡頭、色彩還是聽覺語言都不是獨立出現的，而是相輔相成，共同構成了影片的風格與主旨，從而使敘事結構變得完整。

三、總結與探討

宮崎駿作為杰出的電影大師，其影片充滿了象征與寓意，在魔幻的動漫世界中又表達出一定程度的表現主義色彩。他的影片在給觀眾帶來一個充斥著日本傳統民族文化世界的同時，又可以在其中感受到世界各國的文化氣息，從而兼顧民族與世界。他對于視聽語言的拓展與更新，用詩意的畫面與配樂表達人類的心靈世界、抒發情感，從而獲得了“動漫詩人”的美稱，為動漫電影視聽語言的進步做出了卓越的貢獻。

中國的動漫產業起源于上世界二三十年代，在近百年的發展歷程中，雖然取得了許多進步，但與歐美、日本等動漫產業先進的國家相比尚存在著很多不足之處。在借鑒和學習的過程中，我們也不能遺忘本民族的優秀文化底蘊，要取其精華，為己所用，制作出具有中華民族特色和文化的國產動漫，使中國的動漫產業綻放光彩。

參考文獻

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（作者單位：河北師范大學）