淺談龔賢《千巖萬(wàn)壑圖卷》

摘 要：“金陵八家”是清代畫(huà)壇中舉足輕重的畫(huà)派，尤其是被奉為八家之首的龔賢他的山水畫(huà)藝術(shù)更是獨(dú)樹(shù)一幟。《千巖萬(wàn)壑》圖卷是他晚期“黑龔”風(fēng)格的代表作，從此幅作品中我們可以探索出龔賢對(duì)于山水畫(huà)史的發(fā)展所起到的重要作用，同時(shí)也可以學(xué)習(xí)到龔氏山水的筆墨特點(diǎn)，為研究和臨習(xí)其山水畫(huà)提供一些信息

關(guān)鍵詞：龔賢；千巖萬(wàn)壑；積墨法

[材質(zhì)] 紙本 水墨

[規(guī)格]縱：27.8厘米 980厘米

[形式]長(zhǎng)卷

南京博物院藏

從《千巖萬(wàn)壑圖卷》中卷尾的落款“癸丑嘉平半畝龔賢寫(xiě)”可知這幅作品是龔賢于1673年即康熙十二年癸丑所作的一幅長(zhǎng)卷作品，當(dāng)時(shí)是他56歲，正是其山水畫(huà)風(fēng)格完善時(shí)期的作品。此作品歷來(lái)被認(rèn)為是他晚年“黑龔”風(fēng)格的代表作之一。這幅作品從總體上感覺(jué)水墨淋漓、筆法渾厚蒼茫、墨氣氤氳華滋、山石丘壑形態(tài)千變?nèi)f化。墨色黑而不死，布景密而不塞。江渚、高山、叢樹(shù)、漁船互相掩映，草木豐茂、山巒變化多端，煙云流動(dòng)、霧氣昭昭。龔賢的山水畫(huà)中營(yíng)造的是大山大水、大丘大壑的豪邁之境整幅作品的構(gòu)圖于平穩(wěn)之中求險(xiǎn)峻，豪邁大氣。

全圖大致可以分成兩個(gè)部分，前部分以山峰為主，用云霧隔開(kāi)，顯得煙云流動(dòng)，是全卷的高潮部分，此部分是作者投入精力最多的一部分，以實(shí)景為主。開(kāi)篇一片開(kāi)闊的江面和一抹遠(yuǎn)山，江水以“留白”之法給觀者一種安寧的感覺(jué)，將整幅作品的大幕緩緩拉開(kāi)，為后面高潮部分的畫(huà)面作鋪墊，就像一首鋼琴曲一樣扣人心弦。隨后作者著重表現(xiàn)峰巒的起伏之態(tài)：或挺拔聳立、或側(cè)臥蹲伏、或左顧右盼，山峰與叢樹(shù)之間留出一道道光影，若斷若續(xù)、若生若滅，形成強(qiáng)烈的光影明滅的效果。群山之中以云霧隔開(kāi)形成云霧縹緲的意境之美。古木叢林在山巒間此起彼伏、連綿不絕、郁郁蔥蔥。隨后以江水為主，收攏全篇，一緊一松、一疏一密、一實(shí)一虛。山石之間的涓涓細(xì)流沿著山谷匯成清澈的河流，使得安靜肅穆的畫(huà)面有了一種流動(dòng)的生氣。茅屋、涼亭、山寺點(diǎn)綴在崇山峻嶺之間，畫(huà)面里雖無(wú)人跡但是卻給人一種平淡與寧?kù)o祥和之感。此部分布景遼闊，寂靜的氣氛之中透出一種蒼茫肅穆。

后部分以廣闊的江河以及江邊的生活場(chǎng)景作為主要描繪的對(duì)象，畫(huà)面至此，意境開(kāi)闊，遠(yuǎn)帆從江面緩緩而來(lái)，近處沙渚停著數(shù)點(diǎn)漁舟，掩映在蘆葦叢中，此部分以作前段的結(jié)束并開(kāi)啟后端的畫(huà)面，實(shí)在是承前啟后的點(diǎn)睛之作，與 前段繁復(fù)、茂密的景色 形成強(qiáng)烈對(duì)比，達(dá)到一種大虛大實(shí)、大開(kāi)大合的畫(huà)面效果。顯出在寧?kù)o清明之中有一種舒暢開(kāi)闊的愉悅之情。畫(huà)中雖無(wú)沙雁，卻給觀者一種“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的聯(lián)想：傍晚漁船歸來(lái)，遠(yuǎn)望著家的方向有一燈塔照亮遠(yuǎn)方，山村炊煙裊裊，停在蘆葦叢中的漁舟之上似乎船家正收拾著一天的漁獲，滿載而歸，期待著下一次的豐收。

龔賢的最大成就在于對(duì)積墨法的運(yùn)用，他并沒(méi)有走同時(shí)代畫(huà)家所注重的筆趣或是重于臨摹的繪畫(huà)方式而是將大量的功力集中在對(duì)畫(huà)面墨韻的鉆研中。他自謂十三歲學(xué)畫(huà)，學(xué)董其昌南派山水一路，受董“南北宗論”的影響，上追沈周、王蒙、董源等，同時(shí)受到“米家山水”的影響。他在用墨上注重“層層積染”，正如龔賢在他的課徒稿中也提到他如何運(yùn)用積墨法：“一遍點(diǎn)，二遍加，三遍皴，待干又加濃點(diǎn)，又加淡點(diǎn)一道，連總數(shù)是為七遍”。他對(duì)積墨法的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了一種渾厚華滋的前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的畫(huà)風(fēng)。正如其友周亮工評(píng)語(yǔ)“其畫(huà)掃除蹊徑，獨(dú)出幽異。自謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，信不誣也?！饼徺t的用筆比較單一，自始至終都是中鋒用筆，所以他強(qiáng)調(diào)“用筆要古、要健，宜活，活能轉(zhuǎn)”。以此來(lái)克服用筆單一的弊病。不怪老友程正揆評(píng)論龔賢“鐵干銀鉤老筆翻，力能以簡(jiǎn)意能繁”，此語(yǔ)高度概括了龔賢的用筆特點(diǎn)。在皴法上，龔賢以短披麻、豆瓣皴為主形成沉雄渾厚的藝術(shù)風(fēng)格，畫(huà)面凝重、沉穩(wěn)。對(duì)照《千巖萬(wàn)壑圖卷》中可以看出龔賢的用筆用墨的特點(diǎn)以及整體畫(huà)面效果。

最后一點(diǎn)，也是龔賢能成為里程碑式的畫(huà)家最重要的一點(diǎn)，就在于他的畫(huà)面中對(duì)于光影的表現(xiàn)，前文中也有提到他在畫(huà)面中的光影表現(xiàn)。在清朝初年，有很多像郎世寧那樣擅畫(huà)油畫(huà)的傳教士來(lái)到中國(guó)，他們的繪畫(huà)方法在當(dāng)時(shí)是特別新奇的，尤其是油畫(huà)中對(duì)于物象的體積和光感的加入，使得當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)家們看到了不一樣的繪畫(huà)樣式和表現(xiàn)方法。也許是外來(lái)繪畫(huà)的影響也許是對(duì)于自然山水的長(zhǎng)期細(xì)致入微的觀察，龔賢在《千巖萬(wàn)壑》圖卷中中能表現(xiàn)出山石的陰陽(yáng)向背，也能表現(xiàn)出叢樹(shù)和山峰之間透出來(lái)的一道道白光。他觀察到了煙中從林、雨中從林、霧中叢林等不同的感受，將陽(yáng)光照耀下叢林的細(xì)微變化盡述之于筆端。他的畫(huà)中這種對(duì)于光的表現(xiàn)在過(guò)去的山水畫(huà)家中是極少見(jiàn)的，相比其他畫(huà)家畫(huà)飛龍、神獸中所渲染出的光影流動(dòng)的效果，龔賢以他獨(dú)特的手法表現(xiàn)出了與其他畫(huà)家截然不同的寧?kù)o肅穆的山水畫(huà)風(fēng)格。這種對(duì)畫(huà)面光影的表現(xiàn)與19世紀(jì)歐洲的印象派有著異曲同工之處，但是歐洲印象派的發(fā)展要比龔賢的積墨山水晚了將近兩百多年的時(shí)間，可見(jiàn)其藝術(shù)上的智慧之高。龔賢對(duì)于山水畫(huà)的大膽變革在山水畫(huà)史上留下了濃重的一筆，對(duì)于后世山水畫(huà)的發(fā)展也起到了非常重要的推動(dòng)作用。后世的理論家或是畫(huà)家無(wú)不對(duì)他的山水畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究，影響到了近代黃賓虹、李可染等大家。

參考文獻(xiàn)

[1]阮榮春、顧平、杭春曉 .中國(guó)美術(shù)史 .遼寧美術(shù)出版社

[2]陳傳席.山水畫(huà)史話.江蘇美術(shù)出版社.2001

[3]龔賢.課徒畫(huà)稿.榮寶齋出版社

[4]周林生.清代繪畫(huà).河北教育出版社.2004

作者簡(jiǎn)介：

周宗岳（1992.12--）男，漢族，籍貫：江蘇南京人，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：中國(guó)畫(huà)，研究方向：山水畫(huà)

（作者單位：華東師范大學(xué)）