后現代主義的童話

摘 要：隨著時代的發展，人民需求的多樣化，藝術表現形式的多元化，動畫電影以其新穎與現代性的特征急速發展，成為電影產業中重要的組成部分。為解決我國在動畫電影中存在的諸多問題，我們以業界的楷模皮克斯工作室的電影發展為參考，以其后現代主義的風格為主旋律，對于皮克斯動畫電影的創作風格，主體以及題材的把握，提煉出其中的精神內涵，為我國動畫電影產業的發展提出構想。

關鍵詞：皮克斯；后現代主義；人文精神；動畫電影

皮克斯動畫工作室，簡稱皮克斯，為三維動畫產業做出了巨大的貢獻，1986年被蘋果公司創始人史蒂夫·喬布斯收購，自此開始獨立制作動畫電影，2006年又被迪士尼公司收購，成為迪士尼公司的一部分。皮克斯在20世紀末迅速崛起，成為了三維動畫領域的領頭羊，至今已經出品過近20部長篇動畫電影，和30余部動畫短片，在藝術和商業上均取得了極大的成功，其后現代主義風格和獨特的創作形式對于美國乃至世界動畫電影的發展具有深遠的象征意義。

一、皮克斯動畫電影的后現代主義風格

我們熟悉的經典好萊塢動畫主要來自古典童話故事，如《白雪公主》、《獅子王》、《灰姑娘》等迪士尼的動畫電影，都帶有強烈的浪漫主義色彩，故事情節往往是正義戰勝邪惡、歌舞劇、分開的主人公最終大團圓等真、善、美的風格，這種經典的敘事模式在好萊塢也取得了很高的商業成就。然而隨著時間的推移，人們漸漸對這種古典浪漫主義的動畫電影產生了審美疲勞，這時皮克斯的動畫電影以其獨特的幽默美學和敘事風格逐漸受到人們的喜愛，并且快速占有了當時的動畫市場。

皮克斯區別于好萊塢的傳統模式，最大的不同就是“現實化”，在選題的風格上也取而代之，反映重視家庭，團隊精神，英雄主義等一些美國觀念的新主題，這其實也是選題生活化的一種表現。如它早期經典的動畫短片《頑皮跳跳燈》，影片講述了一個大臺燈看著一個小臺燈玩橡皮球，簡單而不失趣味，流暢的表達出了角色的個性，該片成為奧斯卡歷史上第一個獲得提名的電腦動畫短片，而其中的小臺燈已成為皮克斯的標志。

后現代主義實際上是對現代主義進行的一種批判與超越抨擊，是對所有成規社會形態徹底否定的態度。總之，后現代主義最重要的特征是其顛覆性，其角色和劇情進行了有機的結合，皮克斯作品中加入后現代主義元素，也是順應了當時社會個體對于內心的價值需求。正如有人所說的——后現代主義的目的是要生活在城市，而皮克斯動畫電影將城市和現實生活作為關注的對象，映射出每個主題背后更深層次的啟示和含義。

二、皮克斯動畫電影的人文精神與情懷

人文精神是一種普遍的人類自我關懷，表現為對人的尊嚴、價值、命運的維護、追求和關切，它高度重視人類遺留下來的各種精神文化現象，對全面發展的理想人格進行肯定和塑造。社會是由人組成的，對于人的尊重始終是社會發展亙古不變的主題，而皮克斯動畫電影的人文關懷體現在了每一部電影當中，以其靈動的人物形象和飽滿的故事情節，對每一個觀影者起到了教育和溫暖人心的作用。

（一）以親情為重點的人文精神

首先家庭的重要性在美國的文化中不言而喻，所以在皮克斯的電影動畫中，對于親情的描述總是深刻的。很多影片中除了勇敢、堅強等價值觀念的輸出，也在教育孩子要學會認知和理解，并且充分認識到這個世界存在的問題和不足并學會報有寬容之心，理解父母為自己的成長所做的付出及努力。最新上映的一部《尋夢環游記》，其對親情的描寫也可謂是入木三分，立意也很深刻，主人公米格為了追尋自己的音樂夢想陰差陽錯進入了亡靈的世界，并在其中找到了家人，最終得到家人認可的故事。除了親情的體現，對于生與死的問題，也在影片中進行了探討，并且告訴孩子們“死亡不是最可怕的，遺忘才是。”這部影片的內核實際是從實現個人的價值，再糾結到命運的軌跡，最后上升到對于親情的詮釋，層次更為鮮明，在人們越來越苛刻的審美要求中，又交出了一份滿意的答卷，皮克斯時隔六年再次贏得了滿堂喝彩。

（二）以友情，愛情為重點的人文精神

其次相比較于親情，愛情在皮克斯的電影中并未占有過多的份額，但是作為人類不能回避的主題，皮克斯工作室也在《機器人瓦力》這部影片中將愛情表現的淋漓盡致。故事設定在未來世界——2805年，地球已經變成漂浮在太空中的一個大垃圾球。收集垃圾的機器人瓦力，遇到了會飛行的探測機器人，他們在朝夕相處間萌生了情感，在影片的結尾它不僅得到了愛情，也使得地球生命的綠色最終輸送到了連基本生存能力都將要消失的人類之中，從而使得人類終于能夠重返家園。整部電影的愛情線建立在了更加大的世界觀上，有著更深層次的寓意，同時也教育兒童應該保護環境，保護我們賴以為生的家園。

圓滿的人生必須是有愛情、友情、和親情做填充的，皮克斯的動畫影片中除了親情和愛情之外，還書寫著友情的故事。2001年皮克斯公司推出以友情為主線的電影《怪獸公司》也取得了很好的口碑，片中長毛怪蘇利文和大眼仔麥克這兩個角色存在著巨大的反差，一個低調少言，一個卻幽默乖張，但是這種對比并不妨礙他們成為一對親密好友，他們一起并肩成長，互相鼓勵。在此部影片中，強調出了人人平等，尊重他人等觀念，鼓勵人們積極建立友情，保持樂觀的態度，從而培養兒童良好的價值觀、世界觀。

三、皮克斯對我國動畫電影產業的影響

我國電影產業在最近幾年的發展迅速，其中《喜羊羊》、《熊出沒》系列更是在票房上取得了巨大的成功，但是我們不能以票房表現來評價一部電影的成功與否，更不能盲目的認為我們已經具備和皮克斯等國外動畫電影公司相提并論的實力。我們應該認識到我國動畫產業的發展現狀，有針對性的向皮克斯等高水平、高質量的公司學習，從而為我國動畫電影產業的發展出謀劃策。在文娛產業中，內容一直都是王道，所有的作品都要有靈魂，所以我國動畫電影最重要的是內容的創新，我國早期動畫也有一些優秀的作品，《三個和尚》這部短片正是將具有懸念的故事情節和詼諧幽默的畫面聯合在一起，沒有震撼的畫面，也沒有高科技手段，不過幾抹色彩和具有佛教色彩的幾聲木魚，就反映出了影片的主旨，可見在動畫中故事才是王道。

皮克斯動畫電影之所以取得巨大的成功是以美國的本土文化為出發點的，以家庭為重，自由、平等、尊重他人的民族文化，還有其帶有“冷幽默”的戲謔性都蘊含于影片之中。中國動畫在國際動畫領域中曾經有過持續的輝煌，《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》、《哪吒腦海》等都具有明顯的中國民族風，但是再近些年來，由于資本的需要，市場的變化等原因，民族特色的動畫影片卻沒有發揚光大，這是需要我們努力去突破的。在中國未來的動畫發展中，從內容上進行創新，不僅能使故事更加飽滿，也使動畫的創作有了靈魂和深度，真正制作出具有豐富文化內涵的動畫，傳播中國文化的核心價值。

產業的發展總是經歷著認知與實踐的往復之中，皮克斯在動畫電影方面的成功不是一蹴而就的，而是經歷了不斷的探索再前行的過程。而我國動畫電影應當在現有的條件下優化動畫產業的布局，發展動畫電影的產業鏈形式，促進我國動畫電影的快速發展。

參考文獻

[1]武雪菲.論皮克斯動畫電影的后現代主義特征[J].名作欣賞，2014（32）：55-56.

[2]衛江珊.皮克斯動畫電影的創作形式與成功解讀[J].西部廣播電視，2015（18）：133.

[3]普萊斯.皮克斯總動員--動畫帝國全接觸.吳怡娜譯注[M].北京：中國人民大學出版社，2009.

[4]肖軍.動畫電影應讓人做個美夢[J].學術百家，2009（12）.

[5]徐正東等.經典動畫賞析[M].杭州：浙江大學出版社，2007.

作者簡介：

肇真（1995—），女，滿族，天津市西青區，天津工業大學，學生，碩士，視覺傳達設計

（作者單位：天津工業大學）