廢土末世中的音樂盛宴

摘 要：電影音樂已經經歷了一個多世紀近百年的發展，從探索走向了成熟。在《瘋狂的麥克斯4》里，電影聲音尤其是特殊音響這一部分展現了其在科幻片中令人叫絕的運用，不愧為是“一部用耳朵欣賞的電影”。

關鍵詞：《瘋狂的麥克斯4》;特殊音響;賞析

一、音響之特殊音響

特殊音響在科幻片中使用得尤為頻繁，文章《科幻特效大片的聲音，竟來自這聽狗罐頭？！》中提到：“……組成了中土大陸最令人頭皮發麻、鋼鋸拉琴一般的戒靈怒吼。但這種手法，其實最早出自喬治·盧卡斯的小成本科幻片《THX 1138》。為了制作噴氣汽車的聲音，片子的錄音師穆遲錄制了一段失真的尖叫。在后來的訪談中，他提到：‘把音量塊推到最大，聲音就會失真。然后你把失真的尖叫聲用多普勒效果處理，聽起來就像是它朝你沖過來，然后遠離。”

特殊音響是經過變形處理的、非自然界的一類音響。它常常配合音樂或其他類型音響出現，起到輔助、畫龍點睛的功能，盡管在觀影過程中不易察覺這類音響，但它必不可少。在本片中以特殊音響起到的作用分類（主要有：強調突出、增加信息量、表現人物心境和勾連空間的作用），做具體分析。

二、分析

·替代其他音響，起到強調突出等作用

0′00″-1′45″（片頭）

開頭有這樣一個畫面，麥克斯背對著觀眾站立，他身邊停著一輛戰車，相對于兩個靜止的物體而言，鏡頭最近處是一只蜥蜴。蜥蜴開始活動時，用特殊音響替代自然音響，表現了蜥蜴尾巴摩擦地面的聲音（像是加重的鉛筆摩擦紙面的聲音）。由于沒有加入黃沙流動和石子滾落等其他雜音，它像是一條分明的線索，牽引出與麥克斯相關聯的亡靈的質問，對應臺詞”慢慢入侵我的腦海”。而且這里能很好的表現土地的荒漠化，把觀眾帶入這個虛構的廢土世界。

·拓展銀幕、增加信息量

（1）表現畫面難以或不能表現的隱蔽內容

16′37 ″-30′07 ″（追擊費羅莎）

在敵方戰車內人物對話和遠景鏡頭給到費羅莎率領的車隊疾馳時，都加入了特殊音響，烘托出廢土之上人們為了守護自己的資源而相互驅趕、互相殘殺，同時表現這個末世土地已經嚴重荒漠化，生存條件極其惡劣。

（2）增強劇中人物主觀感受達到觀眾與劇中人物情緒統一

16′37 ″-30′07 ″（追擊費羅莎）

<1>精神狀態：莫若夫被禿鷲部落刺到，即將去英靈殿的過程，穿插了尖銳刺耳的特殊音響，表現人物“超度”時倍感光榮的心理和精神在瀕死時的狀態。

<2>生理狀態：麥克斯和費羅莎的打斗時，兩人爭執不下，當子彈打出一發之后，采用聲畫平行，利用模仿耳鳴的特殊音響，增強劇中人物主觀感受達到觀眾與劇中人物情緒統一。

暗夜逃亡片段中，槍架在麥克斯耳邊射擊時候，同樣利用了特殊音響表現耳鳴聲。

·表現人物心境

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

在麥克斯跑入一條直道，通過一扇扇門的時候，面前出現眾多亡靈的幻影，開門的動作音效由特殊音響表現，音量由弱漸強，一是助推頻率加快的亡靈語言的逐漸聚集之勢，其實也是刻畫麥克斯的對那些人無力相助的內疚的心理狀態，二將這一節的緊張情緒推向最高潮，讓觀眾感覺麥克斯就快要逃脫了。特殊音響在人物心里對逝者的內疚和對“不死老喬”勢力的恐懼和慌張這兩種情感的交織中，起到了推波助瀾的效果，做到更好的詮釋。

16′37 ″-30′07 ″（追擊費羅莎）

麥克斯被綁在長矛上，鏡頭沿著鐵鏈、輸血管，轉入戰車內的納克斯，運用特殊音響協助主要人物之間的鏡頭轉換（交代這時候的人物關系——麥克斯與納克斯是被索取者與索取者，也可以看成生命的依附關系。）突出表現以納克斯為代表的戰爭男孩為不死老喬出征感到驕傲和振奮，隨時準備在狂暴之路上犧牲，并以此為光榮的狀態。

·勾連現實空間和心理空間（配合蒙太奇出現）

<1>回憶片段：

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

在逃亡時麥克斯的車被撞翻，他從黃沙中掙脫著艱難匍匐時，伴隨麥克斯的獨白插入了回憶片段，加入了漸強、漸弱的特殊音響，勾連現實和回憶畫面，這其實是配合場面起到震撼人心的效果，幫助觀眾更好地進入麥克斯的末路逃亡。并且，那種虛幻的、飄渺的特殊音響，好像是從他腦袋里產生的，也讓人明白人物狀態是，精神和肉體的意志都已經被耗盡了，只有求生之念了。

<2>：幻覺

場景切換到白天，麥克斯因回憶而驚醒，回憶的片段插入時也配以特殊音響。

（1：25′00″）出現的孩子幻影，也有特殊音響

（1：36′54 ″）敵人攻擊，出現孩子的幻影，心理蒙太奇，麥克斯失去抵御能力

中箭冥冥之中聽到呼喊，特殊音響是在幻覺和現實中連接的通道。

其他作用：

·加強畫面真實感（制造空間感、立體感等）

電影具有時間特性，會給人一種撲面而來、轉瞬即逝的直接感受，也有其空間特性。電影畫面在視覺上依靠構圖和拍攝對象之間的比例關系來造成立體多維空間的幻覺。同時，電影還利用聲音這一維度的空間關系特點，如遠近、封閉空間和開放空間等等聲音特征來強調空間感，表現人物情緒。德國電影理論家愛因漢姆說過：“聲音能夠產生實際空間的幻覺，事實上畫面沒有這個深度。”

例如：

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

麥克斯被抓到洞穴、充當血主的這一片段中，在他企圖逃跑的過程里也穿插了特殊音響：眾多“戰爭男孩”追趕他，麥克斯跑到死角處要轉彎的時候，特殊音響呈現的是回聲效果，利用聲音這一維度的空間關系特點，用封閉空間的聲音特征增加了畫面的立體感和空間感，配合背景音樂的鼓點和器樂聲，營造緊張的氛圍，讓觀眾身臨其境。

·分割音樂段落/串場

在開場音樂音響元素還不夠復雜時，采用特殊音響，利用其較高的辨識度能夠很好的分割音樂段落，使人聲敘述更有層次感，也側面豐富了人物形象;而那一記踩死蜥蜴的重響——用

特殊音響表現”踩”這個動作音效，在開場電影聲音承上啟下的作用：收束上一段的所有聲音，開啟下面另一段音樂層次，戰車轟鳴、激昂的搖滾等多種音樂元素融合的飆車片段。

·渲染氛圍

30′08 ″-1：01′00″（麥克斯與費羅莎相遇并同行）

麥克斯與費羅莎一行人在沙漠首度相遇，彼此不信任處于對峙時，有持續的音量低且音調高的特殊音響，營造緊張的氛圍;

費羅莎與部落交易的過程中，呈現交叉蒙太奇畫面（羅莎走向燃料罐，Splendid即將分娩，其他追擊的部落靠近）的同時插入特殊音響，渲染緊張的氣氛。

三、結語

本片可貴的地方在于其聲音的進退有度。即便在音樂音響上花費了如此心血，導演仍沒有令電影聲音喧賓奪主，主導著一個科幻商業定位影片的走向。它只是作為強有力的助手，無形中將觀眾帶入這個黃沙壘土的世界，點燃觀者心中的熱血激情，也助推該片躍上票房與口碑的神壇。

作者簡介：

陸心儀（1998.03.31——）：女，漢族，籍貫：江蘇省泰州市，南京師范大學2016級廣播電視編導。

（作者單位：南京師范大學）