中國(guó)傳統(tǒng)元素在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘 ? ?要：現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)延續(xù)即發(fā)展大多離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)的精神文明土壤，許多藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的探索和研究過(guò)程當(dāng)中，不斷汲取其中的精華內(nèi)容，并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，這是時(shí)代發(fā)展和展現(xiàn)自我獨(dú)具個(gè)性化的藝術(shù)體現(xiàn)，也能夠在很大程度上促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)當(dāng)中的傳播和繼承，并且進(jìn)一步拓展自我創(chuàng)作的新思路，油畫(huà)創(chuàng)作毅然如此。由此，本文以“中國(guó)傳統(tǒng)元素在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用”作為重要的研究對(duì)象，希望通過(guò)本文研究，能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)元素融入到當(dāng)代的優(yōu)化創(chuàng)作當(dāng)中，為后期的發(fā)展開(kāi)辟全新的道路。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)元素;當(dāng)代油畫(huà);創(chuàng)作;融合運(yùn)用

引言：油畫(huà)作為來(lái)自西方的一種特殊的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)，在進(jìn)入我國(guó)的發(fā)展已有幾百年的歷史，經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作者的移植、融合與重建之后，油畫(huà)創(chuàng)作于發(fā)展逐漸成為了我國(guó)美術(shù)發(fā)展當(dāng)中的重要內(nèi)容，并逐漸呈現(xiàn)出具有本土文化特點(diǎn)的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。特別是在多元文化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展背景下，隨著中西方文化的進(jìn)一步甲流，許多中國(guó)繪畫(huà)者在西方油畫(huà)的影響之下，會(huì)在自我潛意識(shí)當(dāng)中增強(qiáng)對(duì)本地區(qū)產(chǎn)痛文化的運(yùn)用，進(jìn)而融入中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化元素來(lái)進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，形成極具本土文化的油畫(huà)藝術(shù)特色。

一、“油畫(huà)”的基本概括

1.1油畫(huà)的主要內(nèi)容

油畫(huà)（an oil painting;a painting in oils）主要采用的是快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，所采用的是以稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。在油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)面所附著的顏料表現(xiàn)出很強(qiáng)的硬度特點(diǎn)，在畫(huà)面經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間變得干燥之后，依舊能夠在長(zhǎng)時(shí)間當(dāng)中保持這一種光澤性。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。

1.2油畫(huà)的發(fā)展歷程

在油畫(huà)進(jìn)入中國(guó)之后，通過(guò)特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式帶給受眾耳目一新的感覺(jué)，不僅在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)美感，而且在藝術(shù)界的發(fā)展上也推動(dòng)了中國(guó)人民在思維上的變革。到了20實(shí)際，隨著社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中經(jīng)歷了很大的變化，慢慢將中國(guó)當(dāng)?shù)鼐用竦囊庾R(shí)形態(tài)以及傳統(tǒng)文化融入到后期的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，由此，20世紀(jì)的油畫(huà)可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)發(fā)展過(guò)程中最重要的一百年。隨著中國(guó)改革開(kāi)放，中國(guó)從多種渠道引入了西方的油畫(huà)創(chuàng)作和發(fā)展信息，藝術(shù)家在此時(shí)的創(chuàng)作視野也隨著多種文化的匯聚有了很大的開(kāi)闊，在他們的創(chuàng)作當(dāng)中，也提供了更多的刻意用來(lái)借鑒的平臺(tái)。油畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言也由此變得更加的豐富。

在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，歐洲的體系可以說(shuō)是中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的重要起源，從發(fā)展到現(xiàn)在也已經(jīng)有一百多年的歷史，在這一百多年的歷史當(dāng)中，中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作者受到西方文化的重要影響，同時(shí)也對(duì)西方藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)、借鑒和臨摹，進(jìn)而研究油畫(huà)未來(lái)的發(fā)展情況。也為后期中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)重要的作用。促使后期在我國(guó)出現(xiàn)了許多極為出色的藝術(shù)創(chuàng)作者，例如：徐悲鴻、林風(fēng)眠等等。

二、當(dāng)代油畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的融入

在中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化之間的聯(lián)系更加的緊密，由此，中國(guó)傳統(tǒng)文化融入中國(guó)油畫(huà)也變得越來(lái)越被人們所重視。中國(guó)作為一個(gè)地大物博，幅員遼闊的國(guó)家，其傳統(tǒng)文化也具有極為豐富的內(nèi)涵特點(diǎn)，不管是天南地北的民族文化，還是地方性的文化特點(diǎn)，都具有各不相同的表現(xiàn)特征，這就為后期繪畫(huà)創(chuàng)作者提供了良好的創(chuàng)作很思考的空間。中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中主要包含的內(nèi)容非常的廣泛，有：哲學(xué)、地域性文化。審美觀念、民俗風(fēng)情等等。這些內(nèi)容也都為后期中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作者所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)思考方式打開(kāi)了思路，進(jìn)而展現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。

對(duì)于當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作在中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中的融合，可以劃分為三個(gè)不同的種類(lèi)：首先，繪畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的審美性對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)進(jìn)行了長(zhǎng)遠(yuǎn)的繼承;其次，在表現(xiàn)當(dāng)中展現(xiàn)出一種特殊的審美文化精神，這樣一種精神大多歸屬在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，同時(shí)也創(chuàng)造出特有的繪畫(huà)技術(shù)以及表現(xiàn)方法;最后，則是對(duì)現(xiàn)代觀念以及精神進(jìn)行表達(dá)，并且通過(guò)自由的藝術(shù)手法進(jìn)行展現(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，所采用的最多的就是白色這樣一種顏料，而在這些白色的顏料當(dāng)中，最主要的是以鉛白、鋅白和鈦白為主。這些元素之間又具有各不相同的特點(diǎn)，鉛白不僅僅具有很強(qiáng)的覆蓋力，而且在運(yùn)用當(dāng)中干的很快;鋅白雖然具有很強(qiáng)的覆蓋性，但是表現(xiàn)出來(lái)的性能卻依舊非常的差，但是在運(yùn)用中可以說(shuō)是綠色無(wú)毒的，并且耐太陽(yáng)光照射，顏色也不會(huì)發(fā)黃;鈦白的覆蓋力好，但是卻干的很慢。在十五世紀(jì)的時(shí)候，油畫(huà)形成了自身獨(dú)有的繪畫(huà)品種，無(wú)數(shù)的繪畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始不斷實(shí)踐和創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)發(fā)展的演變以及積淀之后，形成了自身特有的藝術(shù)魅力，在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)科技的發(fā)展下，也出現(xiàn)了許多全新的材料，讓許多人不僅僅是對(duì)繪畫(huà)進(jìn)行研究，更是對(duì)新材料以及畫(huà)面效果進(jìn)行研究，也促使繪畫(huà)的表現(xiàn)力更加多元化。

三、中國(guó)傳統(tǒng)元素在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

3.1當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的融合運(yùn)用

在我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，融含了許多極具藝術(shù)性的意境美、形式美以及真情美。例如：吳冠中所創(chuàng)作的油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，在其創(chuàng)作當(dāng)中有許多江南水鄉(xiāng)的題材、城市風(fēng)景的題材以及園林景觀的題材，在這些油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)人藝術(shù)特色，并且將中西方的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行有效的結(jié)合，促使油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)凸顯出很強(qiáng)的生命形態(tài)，是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的新局面。在其創(chuàng)作當(dāng)中，將繪畫(huà)要素從自然界當(dāng)中進(jìn)行提煉，并且化繁為簡(jiǎn)，針對(duì)其中的點(diǎn)、線、面進(jìn)行有效的運(yùn)用，結(jié)合墨色進(jìn)行表現(xiàn)，促使油畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中凸顯出極強(qiáng)的中國(guó)傳統(tǒng)意境。

除此之外，還有洪凌的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，大多也是從自然界當(dāng)中尋求自我的精神融合與表現(xiàn)，整個(gè)作品展現(xiàn)出蒼茫的特點(diǎn)。在其表現(xiàn)的畫(huà)面當(dāng)中，色彩是其對(duì)客觀物象色彩進(jìn)行主觀的表現(xiàn)，并在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中表現(xiàn)出特殊的中國(guó)文人山水的壓制。在后期的用筆之上，主要采用傳統(tǒng)的繪畫(huà)用筆，并且能夠勾勒出特殊的意境，繪畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中展現(xiàn)出繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富性，虛實(shí)相融、相互交錯(cuò)更展現(xiàn)出其特有的韻律之美，在視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)上帶給人強(qiáng)烈的形式美感。

3.2中國(guó)民族特色的裝飾元素及繪畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用

中國(guó)具有悠久的發(fā)展歷史，在傳統(tǒng)的道德觀念、審美情趣以及藝術(shù)模式上都極具中國(guó)特色。例如：在中國(guó)古代的繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，瓷器、屏風(fēng)、戲劇、燈籠等等，都可以說(shuō)是在繪畫(huà)中被常用的一些民族裝飾元素。而在油畫(huà)創(chuàng)作和表現(xiàn)當(dāng)中，針對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素的有效運(yùn)用，在很大情況之下能夠增強(qiáng)中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作獨(dú)有的平面感，同時(shí)讓受眾深刻的感受到油畫(huà)當(dāng)中的東方藝術(shù)繪畫(huà)的氣質(zhì)。再如，在壁畫(huà)表現(xiàn)、雕塑以及銅器之上，所運(yùn)用的中國(guó)裝飾元素也是其重要的內(nèi)容，并且運(yùn)用這樣一種特色的民族文化推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)獨(dú)有的民族性，推進(jìn)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展。

在風(fēng)格表現(xiàn)上，傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)則是通過(guò)筆墨對(duì)藝術(shù)這的思想、人生領(lǐng)悟進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而凸顯生活的情趣和情緒質(zhì)感，榆次同事，中國(guó)的筆墨技法自身也具有極強(qiáng)的審美價(jià)值。在當(dāng)代最著名的繪畫(huà)者黃賓虹還提出“五筆七墨”，在這當(dāng)中，“五筆”主要指的是：平、圓、留、重、變;“七墨”則主要指的是：濃墨法、破墨法、潑墨法、淡墨法、積墨法、宿墨法、焦墨法，這幾種繪畫(huà)表現(xiàn)方式促使中國(guó)繪畫(huà)具有特殊的筆墨之美以及獨(dú)特的意趣。而在中國(guó)油畫(huà)當(dāng)中，則注重繪畫(huà)造型中的寫(xiě)意性以及構(gòu)圖的多樣性特點(diǎn)，在整個(gè)空間表現(xiàn)上展現(xiàn)出一定的豐富性的特點(diǎn)。

3.3對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩的融合運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)色彩表現(xiàn)與油畫(huà)色彩具有很大的差異性特點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)基本上可以劃分為水墨和青綠色兩種，運(yùn)用哪一種色彩進(jìn)行表現(xiàn)，則需要看繪畫(huà)創(chuàng)作者表現(xiàn)的內(nèi)容。在中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中，主要是注重寫(xiě)意性的表現(xiàn)，以意境的表現(xiàn)為主要目的，而此時(shí)的色彩表現(xiàn)就展現(xiàn)出一種隨心所欲的特點(diǎn)，不想西方油畫(huà)那樣，注重對(duì)色彩上的運(yùn)用。由此，油畫(huà)創(chuàng)作者在針對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩的借鑒上也會(huì)表現(xiàn)出一定的自由行。例如：吳冠中所創(chuàng)作的《江南人家》，在整個(gè)作品表現(xiàn)上大多以黑色、白色和灰色進(jìn)行運(yùn)用，而且注重對(duì)點(diǎn)、線、面進(jìn)行搭配，進(jìn)而通過(guò)這三種色調(diào)的運(yùn)用，展現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)特有的寫(xiě)意特點(diǎn)，傳遞出優(yōu)雅的感覺(jué)。除此之外，在油畫(huà)的創(chuàng)作上，還需要注重對(duì)油畫(huà)特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，由此，創(chuàng)作者需要通過(guò)合理的運(yùn)用畫(huà)面表現(xiàn)，促使畫(huà)面呈現(xiàn)出特殊的構(gòu)成關(guān)系，就如同音樂(lè)韻律一般，展現(xiàn)出良好的節(jié)奏效果。由此，油畫(huà)創(chuàng)作則需要對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩進(jìn)行借鑒，并凸顯自由的特點(diǎn)，關(guān)鍵的切入點(diǎn)是進(jìn)行色彩平衡的表現(xiàn)和處理，進(jìn)而展現(xiàn)作品所獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：李帥（1983—），女，籍貫：河南南陽(yáng)，學(xué)歷2017級(jí)碩士，研究方向：油畫(huà)，單位：河南省周口職業(yè)技術(shù)學(xué)院。