馬斯洛需求層次在美國電影的體現

吳豆豆

摘 ? ?要：美國電影在中國大陸流行的原因在于美國電影中蘊含了馬斯洛需求層次原理。當馬斯洛需求層次理論應用到美國電影中，即使觀看短短一瞬，中國觀眾卻能夠理解電影中的主人公思想和情感，憂其憂，樂其樂，與電影的情景、人物融為一體，產生共鳴。從馬斯洛需求層次來說，美國電影迎合了中國人的情感需要，這是美國電影在中國大陸流行的原因。

關鍵詞：馬斯洛需求層次理論;美國電影

馬斯洛的需求層次是美國著名的社會學家和心理學先驅亞伯拉罕·哈羅德·馬斯洛于1943年在《動機和人格的理論》上提出的。這一理論是人本主義科學的理論之一，其不僅是動機理論，同時也是一種人性論和價值論并系統地闡述了馬斯洛關于人性、人的需要、人格發展的動力和規律、社會改革和促進健康人格發展的方法和途徑的觀點和理論。

那么，在媒介融合的時代，如何理解馬斯洛的需求層次在美國電影中的體現和應用呢？這是本文要探討的問題。

一、馬斯洛需求層次研究原則

馬斯洛堅持以人為本為中心，以健康的人為對象，注重健康激勵的研究，堅持整體性的動態理論，闡明了動機與環境之間的總體關系，并闡明了動機與內在動機之間的關系，他認為個體是統一的、有組織的、整體的。

他還強調，分析人類的動機必須考慮到環境和文化對生物的影響以及他們對動機的滿意度，但同時也不屬于純粹的情境理論，并看到內在的結構是自然的。早前，文化人類學已經有充分的證據表明，雖然人類滿足各種需求的方式存在著巨大的文化差異，但人類所追求的基本或最終的目標是相當一致的，而且，人類所共有的基本特征遠遠大于文化所造成的差異。馬斯洛的研究正是側重于尋找人類的共同需要。

此外，人類動機的研究需要具有一定的前提條件、社會環境或社會條件，而個人的運動有著密切的關系。如果這些先決條件得不到滿足，基本需求的滿足將不會得到解決。馬斯洛認為，這些條件是：言論自由，自由選擇行為不影響他人、社會自由、正義、誠實、公平和秩序等，只有在這些先決條件到位的前提下才能滿足需求的層次，共同構成滿足基本需求的外部環境。

二、馬斯洛需求層次的五大需求

在馬斯洛的理論中，需求從低到高分為五類：生理需求、安全需求、愛與歸屬（社會愛）、尊重需求和自我實現。

第一層次 生理需求：呼吸、水、食物、睡眠、生理平衡、性等。

第二層次 安全需求：人生安全、健康保障、財產所有權、道德保障、工作職位保障等。

第三層次 愛與歸屬需求：友情、愛情、性親密等。

第四層次 尊重需求：自我尊重、信心、成就、對他人尊重、被人尊重等。

第五層次 自我實現需求：道德、創造力、自覺性、問題解決能力、公正度等。

前四個層次是缺乏需求和增長需要。第五個層次自我實現需求是一種可以通過內在滿足的高層次需求，而自我成就的需要是永無止境的。

三、馬斯洛需求層次的五大需求遵循規律

馬斯洛認為人們潛伏在這五個層次的需求中，不同時期對不同需求的迫切性是不同的。其中，人類價值體系中有兩種不同的需求，一種是沿著生物方向上升的光譜，逐漸增加本能或沖動，這可能是較低的生理需求。另一種稱為高級需求，隨著生物體的進化和潛力的增加或需求的增加，較低層次的需求必須在高層次出現之前得到適當的滿足。

馬斯洛需求層次的第一規律是按順序排列的馬斯洛需求等級-所有這些要求都是從低到高-都是在第一級執行的，但順序不是完全固定的，是可以改變，并且還有各種例外情況。在所有需求中，有些需求更為緊迫，應優先加以解決。在這種優先的順序中，最重要的是物質上的需求，其次是對安全需求，再到尊重需求，最后最高級的是自我實現需求。無論哪種需要，如果得不到滿足，都會導致相應的病態。需求層次理論有兩個基本出發點。一是一個新層次上的需求是在一定程度地滿足了前一個需求之后產生的。第二是在滿足各種需求之前首先滿足緊急需求，才會向更高層次的需求顯示出它們的動機，追求更高層次的需求將成為行為的動力。

馬斯洛需求層次的第二規律是不同時期人會呈現不同需求。在不同的年齡和社會條件下，不同層次的需求可以共存，但始終有一個需求占據主導地位，支配著人的行為。追求高一層次的需求時，低需求水平仍然存在，但對行為的影響力會相應減少。

四、馬斯洛需求層次在美國電影中的應用

（一）生理需要在美國電影中的應用

這是最基本的需求。也是一股強大的行動力。當一個人被生理需求所控制時，其他一切都會被擱置起來。在美國電影《饑餓游戲》中，參賽者的生命處于危險之中，他們每個都不惜一切代價，甚至是生命來爭奪食物。美國電影運用這種方式引起觀眾的憐憫之心，從而與觀眾建立聯系，激發共鳴。

（二）安全需求在美國電影中的應用

每一個生活在現實中的人都渴望安全，渴望防御的力量。電影《2012》中，異常的太陽活動，地球內部能量平衡系統崩潰，瑪雅預言即將實現，人類將被摧毀。隨著火山爆發、強烈的地震和海嘯，人類正在尋找逃避疾病的方法，以確保安全。在這里，金錢、地位、榮譽和道德似乎都是虛無的。其情節充分反映了馬斯洛的安全需求水平，在電影里安全需求沒有得到滿足，因此去追求比安全需求更高一個層次的需求（如尊重需求和自我實現需求）是無法被理解的。在諾蘭的作品《敦刻爾克》的敘述中，在第二次世界大戰的早期階段，40萬英法同盟在敦刻爾克海灘上被敵人圍困，面對著敵人對他們的絕望處境，那一刻是致命的。英國政府和他們的海軍已經動員了大量的船員和人員去營救陸軍。在德國軍隊的包圍下，每個人都要為自己的安全而戰，才能活下去。對安全的需求彌漫了整個片段，是美國電影中安全需求最有力的體現。美國電影通過描述這種千鈞一發的情景，使觀眾如身臨其境，激發觀眾意識到安全需求的存在。