魏碑的特點探析

摘要：魏碑，是我國南北朝時期北朝刻石文字的通稱，是魏晉南北朝時期書法藝術的高峰。魏碑萌芽于魏晉時期，上承漢晉、下啟唐宋，在魏晉時期萌芽，在北魏孝文帝遷都洛陽時期發(fā)展成熟，在東魏、西魏、北齊、北周時期繼續(xù)向前發(fā)展。以《張猛龍碑》為例，結合《張玄墓志》，比較分析魏碑書法特點，探究學習魏碑的方法和書寫特點，并運用到相關的作品創(chuàng)作中。

關鍵詞：魏碑;張猛龍碑;特點

一.魏碑的起源背景及概述

書法在我國歷史上扮演著重要的角色。它不僅是文化傳播的工具，同時也陶冶著人們的思想品格。魏晉南北朝時期，社會動蕩不安，適應社會意識需要的佛、道之學勃然興盛。佛、道的宣傳方法是以寫經(jīng)為一大功德。尤其佛學，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文學之士，撰寫文章以紀其事。或鑿石以作碑碣，或就天然巖壁摩崖刻寫，一時間，從漢代風行的立碑時尚，轉向佛學的建寺造塔、立碑刻石。四海之內雖戰(zhàn)亂不止，造像求長生的心理卻更加熾烈，刻石佛記文字漫山遍谷，不下數(shù)千萬。魏碑應運而生。魏碑風格多樣，樸拙險峻，舒暢流麗。極有名的如《鄭文公碑》《張猛龍碑》《高貞碑》《元懷墓志》及《張玄墓志》，已開隋、唐楷書法則的先河。清代中期倡導“尊碑抑帖”，沖破“館閣體”的束縛，碑學興起，書風為之一變。魏碑上承漢隸傳統(tǒng)，下啟唐楷新風，為現(xiàn)代漢字的結體、筆法奠定了堅實的基礎。

二.魏碑的藝術風格

魏碑以斜畫緊結、點畫方峻為基本特征，其“雄強質樸”的藝術風格對中國當代的書法創(chuàng)作造成了一定的影響，開拓了中國書法的表現(xiàn)空間。魏碑書風的文化表達是“雄強質樸，豪壯的生命來源和以風骨為標志的內在精神”。當前魏書創(chuàng)作的不盡人意是一種客觀存在，這一點和當代人的文化取向關系甚為密切。有當代藝術家對魏碑的美學特征及對“文本”解讀的誤解，也有其文化心理局限性的原因。

魏碑是寫與刻的統(tǒng)一體，又是共時與歷時的遺存物，一方面，魏碑在刊刻的過程中，由于工具與材料的原因，出現(xiàn)了一些金石意味的元素;另一方面，魏碑由于年代已經(jīng)相對久遠，在流傳的過程中，由于風化、傳拓等原因也會逐漸出現(xiàn)金石意味的元素。這為魏碑書法學習創(chuàng)作者挖取魏碑書法的審美與風格塑造提供了依據(jù)。當然，因為魏碑筆法的隱蔽性，魏碑書法創(chuàng)作首先必須在筆法上有所突破，繼而用統(tǒng)一性的筆法完成結體的規(guī)整，從而形成具有個性的金石意趣的魏碑書法風格。

三.《張猛龍碑》的背景及概述

沈曾植評：“此碑風力危峭，奄有鐘梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”說的正是北碑正宗書體《張猛龍碑》。

《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，立于北魏明孝帝正光三年（五二二），無撰書人姓名。碑文正書，碑陽二十六行，行四十六字，后四行為題名及年月。碑陰十二列，行數(shù)不等。碑額正書大字“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。碑文記頌了魏魯郡太守張猛龍興辦學校的功績，碑文現(xiàn)存山東曲阜孔廟。

四.《張猛龍碑》的藝術特色

碑文書法用筆方圓并用，筆勢平中有側，險峻平正。以縱取勢，體呈扁方，氣勢巍然雄偉，結體中宮緊密，四周筆畫舒展，自然合度，妍麗多姿。全篇于整齊中富于變化，變化中歸于平和。《張猛龍碑》的用筆和結體已經(jīng)擺脫了隸書的痕跡，開啟隋唐楷書之先河，是楷書發(fā)展成熟的重要標志，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻之一。

在《張猛龍碑》中主要有三個特點：（1）橫畫和撇勁挺堅實，勢如劈斧，落筆取斜勢，呈圭角，橫的收筆切筆頓挫，撇的收筆力到末斷，而捺一波三折，呈隸書勢。（2）豎畫起筆、轉折轉鋒和鉤，都有切筆轉鋒頓挫動作，為典型內擫筆法。（3）點多取圓勢，或錐勢，愈顯氣韻生動。通篇左低右高，彰顯雄強剛勁，瀟灑脫俗，翰逸神飛之勢。

五.《張猛龍碑》與《張黑女墓志》的異同

《張黑女墓志》全稱為《魏故南陽太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》，成于北魏普泰元年（五三一），原石已佚，僅存拓本。此碑字體平緩含蓄，結字內斂，是魏碑代表作之一。

《張黑女墓志》與《張猛龍碑》的相同之處在于行列之間的布局空闊舒朗，字周圍的留白空間較大，每個字都是一個獨立的存在，每個筆畫都有充分的空間去展示。字與字之間都是通過一些具有伸展的筆畫去達到呼應的效果，顯得舒朗而曠遠。而不同之處在于《張猛龍碑》在筆法上最突出的特點是剛健勁拔、縱逸雄強。用筆以方圓兼?zhèn)洌苑綖橹鳎綀A結合，變化自然。《張玄墓志》用筆雖也是方圓兼?zhèn)洌瑱M畫或圓起方收，或方起圓收，但長捺一波三折，含隸書遺意，不少用筆有行書意，結體含動勢。

歷代名家對此碑可謂推崇備至，清代康有為在《廣藝舟雙楫·行草》中說：“碑本皆真書，而亦有兼行書之長，如《張猛龍碑陰》，筆力驚絕，意態(tài)逸宕，為石本行書第一。”并說：“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善。”（《廣藝舟雙楫·碑評》）。楊守敬《學書邇言》說“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。

六.學書體悟

魏碑碑刻書法的形成與發(fā)展不斷地被書法藝術家們推崇和挖掘，在繼承學習魏碑書風的過程中要兼收并蓄，明白其中的碑刻文化，不能盲目。魏碑書法的作品面目很多，它對當代書法的創(chuàng)作具有一定的意義。審視魏碑書法，我們不難發(fā)現(xiàn)書法藝術的自身規(guī)律是分流的，是多方位的。兼收并蓄，厚積薄發(fā)，重點在于取源探典者難，取源避流者更難。要真正理解魏碑書法，通過認真揣摩和實踐，看到它的內在精神。從本質意義上理解，我們應該站在時代的高度審視魏碑傳統(tǒng)，對其效應于當代書法創(chuàng)作進行全方位的反思和審讀。在中國書法藝術繁榮發(fā)展的今天，需要書法家有最新最好的上乘佳作，這也是對發(fā)展中國傳統(tǒng)書法藝術不可磨滅的貢獻。

參考文獻：

[1]劉濤.中國書法史-魏晉南北朝卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[2]康有為.廣藝舟雙楫[M].北京：中國人民大學出版社，2010.

注：江蘇師范大學2018年研究生科研創(chuàng)新計劃校立項學院資助項目，項目編號：2018YXJ291，項目名稱：《魏碑的特點探析》。

作者簡介：舒昕（1994.7-）女，漢族，江蘇徐州人，江蘇師范大學美術學院，17級在讀研究生（碩士學位），專業(yè)：美術，研究方向：書法理論與創(chuàng)作。