電影導演昆丁塔倫蒂諾對故事結構和鏡頭的運用

上官星

摘 要：在昆丁塔倫蒂諾的每一部電影中，觀眾可以期待的就是沒有任何故事結構會向著觀眾預先的構思進行或者發生。昆丁塔倫蒂諾之所以被稱為鬼才導演，很大程度上得利于讓觀眾摸不著頭腦的故事結構。不管你是否看昆丁塔倫蒂諾的哪一部電影你都會保有新奇的心態看他電影中的每一場、每一個鏡頭，都會對他電影中將要發生的事情感興趣，因為他不會讓你覺得他會正常的出牌，他故事一定超出你的想象范圍。

關鍵詞：超出預期;長鏡頭

在美國導演昆丁塔倫蒂諾現在拍出的所有電影中，有一些并不適用與所有人，也不會吸引所有人。因為他的很多電影中都有著非常寫實的血腥和暴力鏡頭，正因為這些血腥和暴力的鏡頭他的電影在美國被分為限制級，不適宜兒童觀看。還有一些觀眾無法忍受這種血腥和暴力的鏡頭。然而，對于絕大多數成年人來說，昆丁塔倫蒂諾的電影是是一部驚悚片電影、是一部釋放壓力的電影，其中都充滿了巧妙的曲折，非常有哲理的對白。對我來說還有非常重要的娛樂性的敘事結構，這些都是昆汀塔倫蒂諾的電影精髓，他的電影的會讓觀眾有著很強的代入感，觀眾在不知不覺中全神貫注的把整部電影看完。一直以來，昆丁塔倫蒂諾的電影幾乎都有著很高的口碑和好評。既是他的某幾部電影作品中對東方文化的認知不夠深導致他拍攝出來的電影口碑受點影像。以及，他的某幾部電影作品的票房不高。但，這些并沒有影像他個人在美國好萊塢導演中的位置，在美國好萊塢的眾多導演中，昆丁塔倫蒂諾的拍攝方式和故事結構等拍攝電影的技巧和手法導致他的電影作品有較大的粉絲群體和較高的藝術價值。

昆丁塔倫蒂諾編劇并且導演的他的第八部電影《The Hateful Eight》中，中文電影名是《八惡人》。昆丁塔倫蒂諾的拍攝電影生涯從拍攝《八惡人》的大約二十三年前開始，他的首部長片電影《水庫狗》出道以來，捕獲的大批的觀眾和粉絲，但是他有著自己的拍攝節奏和方法，從來不急急忙忙的拍攝和推出新的電影作品。當然這有著他的目的和初衷，主要是讓他的名字和話題在好萊塢眾多明星和導演中保持著較高的曝光率，二則是他在拍攝電影之前就已經把劇本吃透了，基本在現場不太需要修改（當然，某些他的電影作品有例外）。

我們可以從昆丁塔倫蒂諾的第八部電影《八惡人》中對他運用故事結構和電影鏡頭的手法進行分析，來探究他在電影中運用的手法和技巧。電影《八惡人》是一部在二十一世紀初拍攝出來的向二十世紀六十年代美國西部電影致敬的電影。然而，比二十世紀西部電影更為極端的是電影中出現的一些暴力和血腥鏡頭，這些暴力和血腥的鏡頭就像昆丁塔倫蒂諾的幽靈一樣，伴隨著整部電影。使得這部電影的觀眾在觀看電影的時候始終在血腥和暴力中游蕩。對于很多人來說這不算是一部好的電影，但卻非常有趣，非常有價值。電影中黑色幽默比比皆是，以至于有一些觀眾和電影評論人戲稱這部電影為“喜劇”。

《八惡人》整部電影一共分為六個章節。第一個章節講述的是冬季、大雪，暴風雪來臨之前兩個賞金獵人碰面的過程，這個過程中制造出整部故事的開端和矛盾的線索。第一個長鏡頭出現在電影開始的時候，在大雪天中馬車從遠而近，一個少校名字叫沃倫，正在想方設法的在暴風雪來臨之前逃離出荒山野嶺，而賞金獵人約翰魯斯坐車馬車并且帶著他的逃犯黛西多莫格從這路過。在經過一系列測驗敵我的方法之后，賞金獵人約翰魯斯在排除危險和嫌疑以后，讓他們四個人一起同行。最終他們沒有從暴風雪中逃出去，在巨大的暴風雪中他們迷失了方向，被迫來到了懷俄明州的山中的一個驛站。

他們在驛站中，遇到了另外四個人：其中有墨西哥人鮑勃，他當時負責在這個地方看管犯人，專職劊子手奧斯瓦爾多莫布雷，喬·蓋奇，一個不愿多說話的人，還有一個美國邦聯戰爭中獲得英雄稱號的將軍：斯坦福-斯密瑟。因為惡劣的天氣的原因使這些人被迫陷入這個局促的空間，這種電影結構的就暗示著緊張局勢必然會發生。《八惡人》通過大部分對白使得故事內容主要在這個八位湊巧待在一個房間的人之間進行，巧妙的是關注認為幾乎所有的人都不清楚對方的真實身份，使得他們在一個封閉、狹小的房間中相互猜忌、防備。

我們知道，在昆丁塔倫蒂諾的電影中觀眾永遠不會猜到電影中故事的走向，也就是沒有任何事情會像觀眾預期的那樣發生。不可預測性是塔倫蒂諾導演所有作品中最重要的一種手段。無論你對昆丁塔倫蒂諾電影中的對白中的比喻有多么熟悉，你都會驚訝，而且不確定性在《八惡人》中發生了多次。在這部電影中所呈現出西部電影的外觀，內容中融合了美國內戰后種族主義的影響及其后果，這些因素都提供給了昆丁塔倫蒂諾標志性的黑色幽默和他的電影中顯示出的暴力事件，并在電影中使用古怪而有時出乎意料的博學對話將所有事物聯系在一起。《八惡人》是由一個背叛情節還有一個兇殺的情節，組成的非常耐人尋味的懸念電影。

昆丁塔倫蒂諾的電影中，演員們都有著非常高表演水準。《八惡人》中的主演塞繆爾·杰克遜，在這部電影中是他第六次參加昆丁塔倫蒂諾的電影，他的表現非常有張力和非常準確，他的表演使得昆丁塔倫蒂諾的電影上升到更高的層次。電影《八惡人》中講述的故事是關于美國內戰后的種族問題，但是這些問題并沒有隨著戰爭的結束和結束，所以這些問題在昆汀塔倫蒂諾的心中肆虐，這部電影是一個溫室，在其中放大了美國內戰后的種族問題和其他引起沖突的問題。 昆丁塔倫蒂諾在他的電影結構中有許多線性的經典比喻，這些比喻是他的特殊技巧，也使用他自己電影中的話術和描述有能力成為一個電影中異類。在美國南方和北方之前有一個跨不過去的坎就是如何將種族問題淡化，使得種族問題在南北之間成為一個可調和的前哨基地。我們可以肯定的是，他之前一直走在南北之間種族問題上，無論是在電影《被解救的姜戈》，還是在他的職業生涯開始時 他的電影《水庫狗》中其都有體現出來相互不信任的八個陌生人。然而，除了熟悉之外，《八惡人》這部電影中的電影結構絕對能夠帶來粉絲所期待的瞬間快感，會有著非常火爆的關于電影結構的話題。

在《八惡人》的電影劇本中昆丁塔倫蒂諾給了非常好的多個線索，觀眾在觀看這部電影之前很難有機會閱讀到這種精妙絕倫的內容。但是，塔倫蒂諾寫的是讓演員在電影中的對話來展示他在劇本中列出的線索，觀眾直接閱讀劇本無法說明電影的神奇成分，這種成分對他的電影有著巨大的影像。為了彰顯這種電影劇本中不具備的氣氛，電影導演在拍攝中使用了狹小和封閉空間來進行了大部分的電影的拍攝。使得觀眾切實感受到導演的用意。

在這部電影中故事結構仍然非常大氣，從電影最初在大暴風雪天氣中出現的馬車，到描繪了一個馬車驛站中以大膽的屏幕輪廓展開，然后切入一個長鏡頭當一輛白雪覆蓋的十字架在前景中隱藏。昆丁塔蘭蒂諾對音樂的使用，在如他的拍攝形式的選擇，這些都標志著他與他的其他作品有著戲劇性的突破。對于昆丁塔倫蒂諾的手法和方式有很多粉絲比較熟悉，他使用長鏡頭讓演員將對白念出來，在同一的環境中觀眾只能收到他電影中對白的信息和演員表演的張力，這就給了他很大的操作空間，讓他的電影直接抓住觀眾的內心，并且通過突然改變故事結構的方式使得他的電影沒法琢磨，也完全不在正常思維的情理之中。他電影中的演員們仿佛在登上舞臺后就變成了他的木偶，一個一個的非常有創造力的木偶，在電影中表他昆丁塔倫蒂諾內心深處構想的挑撥人世間的故事。

昆丁塔倫蒂諾的電影都是以非常迅速的方式完成結構的轉換的，雖然有很多人想方設法模仿這種方式，但是至今沒有人模仿成功，這都是昆丁塔倫蒂諾的陰謀，他正在享受這人們無法模仿，人們沉浸在他電影結構的巨大變化。觀眾也在享受這昆丁塔倫蒂諾的故事，享受著他關于電影結構的不管改變，享受著他電影中讓人無法尋摸的下一步。