從近十年全國博物館十大陳列精品展看書法字體在展覽標題中的應用

摘要：書法字體在陳列展覽標題設計中具有重要作用。筆者通過對近十年全國博物館十大陳列精品展標題中書法字體的應用進行探討，為書法字體在陳列展覽中的應用提供借鑒和參考。

關鍵詞：書法字體;展覽標題;應用

一、書法字體在展覽標題中的應用

2009年至2019年共舉辦全國博物館十大陳列精品展九屆，評選出精品展90個，將書法字體應用于展覽或海報標題的43個，其中使用書法原字的19個、書法集字的13個、電腦書法字體11個，主要表現在以下方面：

（一）書法原字的應用。這是使用書法字體的一種高標準。由書法家根據展覽標題的情感表達和主題內容創作完成，從而達到形式和內容的高度統一，符合了書法審美和突出主題的雙重訴求。這種方式要求策展人和書寫者合作完成，也需要投入更多的精力。如《莊嚴妙相——甘肅佛教藝術展》《牽星過洋——萬歷時代的海貿傳奇》。

（二）書法集字的應用。這是退而求其次的一種書法字體應用。通過各類網絡平臺搜集歷代碑刻、字帖中有關的展覽標題原“字”，再通過圖像處理軟件進行大小、邊緣的處理，從而矢量輸出為展覽標題所需要的書法字，重新組合為展覽標題，如《王后·母親·女將——紀念殷墟婦好墓考古發掘四十周年特展》。

（三）電腦書法字庫的應用。一是電腦匯集的歷代書法名家以及古籍刻印的原字，雖然不完整但好在可以自由輸入，如《生命·超越——中原文化中的動物映像》中的“生命·超越”就是選用的康熙字典體;二是較成熟的電腦字庫，雖然少了書法原字的神韻，但好在風格一致、數量充足，比如《皖風徽韻——安徽歷史文化陳列》等。

二、存在的問題

（一）在書體的選擇上。書法集字以漢簡和名人手書居多，主要是這類展覽的主題鮮明且文化符號較為突出，如《西漢南越王墓出土文物陳列》，這類字體導致書法原字的線條和氣韻被矢量化，只能觀其“形”而失其“神”;而電腦書法字體以隸書居多，如《千年固原 絲路華章》，這類字體與書法原字相比，只能算是漢字書法的“模具”，缺乏書法原字應有的“即興之美”和“天然意趣”。

（二）在展覽的主題選擇上。唐楷如《花重錦官城》，隸書如《大漢絕唱——滿城漢墓》，魏碑如《河洛文明》，這些字體都力求貼合展覽主題和時代背景，但在實踐中往往存在隨意性，整體視覺缺乏統一設計。如《平天下——秦的統一》展覽海報使用行書，展覽場景則使用楷書，還有《驚世大發現——南昌漢代海昏侯國考古成果展》等也存在標題字體在多個場景不統一的問題。

（三）在標題的布局選擇上。除了少數選擇了展覽標題全部使用書法字體，大多書法字體只在主標題上體現。究其原因，主標題會更加突出展覽內涵，起到“畫龍點睛”的效果。同時，有些展覽的標題字體與內涵豐富、立意高遠的展覽內容相比，缺乏應有的視覺創意和文化內涵，顯得倉促而單薄，如《動·境——中華古代體育文物展》等。

三、幾點思考

（一）提高書法字體的鑒賞能力 。在藝術層面，書法原字所表達的形體之美、氣韻之美、情感之美，是其他字體和設計符號所不具備的。策展人團隊應提升自身藝術素養，特別是書法藝術的欣賞能力。在展覽標題的設計中，根據內容“量身定制”而不是“放之四海而皆準”，可以與歷史人文類、傳統文化類展覽主題形成較強呼應關系，更具美感。

（二）合理運用電腦書法字體的范疇。電腦書法字體來源于傳統的印刷體，兼具著書法的外殼和技術的便捷，在社會歷史類、藝術類展覽的標題和內容設計中占有一席之地。隨著人們對優秀傳統文化的重視和“覺醒”，作為以傳播文化、傳承歷史的綜合性展覽，應多運用書法原字。電腦書法字體可以更多運用在展覽內容的小標題、文字解說部分，既滿足了展覽的風格需要，也彌補了書法原字不易在展覽版面中過多展示的空白。

（三）加強展覽標題的視覺識別系統設計。視覺識別系統（VI）設計廣泛應用于企業文化傳播、形象包裝等領域。一個展覽就是一個獨立的文化傳播體系，標題就是這個展覽形象的LOGO，應該應用于展覽的方方面面，通過展覽海報、展板、線上線下等活動的形象整合與標準設計管理，從而形成獨特的、唯一的展覽印象，以方便觀眾識別，認同展覽理念，有利于展覽衍生品的開發和推廣。

四、結語

隨著科技發展，歷代書法碑刻和豐富的電腦字庫為書法字體的傳播起到了一定的積極作用。但書法原字的神韻以其無可替代的藝術性和審美性理應引起足夠重視。在特定的展覽主題中，應更多使用書法原字，使展覽標題更具“神韻”。同時，設計者也應提高藝術修養和書法鑒賞能力，減少對電腦字庫的依賴，賦予漢字藝術在展覽標題中更多可能性，從“錦裳添花”到“不可或缺”，讓其真正成為陳列展覽的有機組成部分。

參考文獻：

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[3]閻志剛，李永剛.書體在陳列展覽中的應用[J].北方文物，1989（12）：93-95.

作者簡介：劉永平，安陽民俗博物館。