傳統的突破與繼承

王紅楠

摘要：冷軍的超寫實油畫在中國的油畫發展中起著重要的作用，在藝術市場上有著極大的需求。冷軍的寫實油畫不僅僅是超前性，而且對于傳統沒有摒棄，體現出了強烈的冷軍油畫特色。本文通過對冷軍油畫的觀察和思考，從寫實、技法、實物設計、人文情懷四個方面對其油畫特色進行分析。

關鍵詞：傳統? ?寫實油畫? ?技法? ?事物設計? ?人文情懷

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）16-0054-03

冷軍超寫實油畫的出世對藝術的審美產生了巨大的刺激，這來源于人們對“美”的習慣，一般的寫實油畫足夠逼真，但冷軍的油畫達到了高清像素的效果，給人無比的震撼，將視覺效果達到極限狀態。冷軍將西方的寫實油畫帶到了全新的高度，從而引領了中國寫實的風潮，并展現了東方民族的審美。在冷軍的寫實油畫里，看到了其在藝術上的新意，也有對傳統藝術的繼承，使得冷軍的作品有著極高的市場價值和藝術價值。

一、寫實——極度真實的視覺感，凸顯細膩

冷軍對于寫實油畫有著極佳的掌控能力，一方面是來自冷軍的藝術天賦，另一方面靠著其一絲不茍，無比堅韌的創作精神。冷軍在人物油畫中對細節的描繪達到了極致，對真實感的追求達到了無以復加的程度。

冷軍的極端寫實體現在其油畫作品《女孩》《小唐》《小姜》《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》中，對于人物的面部進行了高清描繪，可以看到模特的眼瞼的皺紋，一根根的睫毛，還有臉上的斑點，如果再放大可看到毛孔和汗毛這樣的體征，更為讓人驚訝的是冷軍對人物的服飾的描繪，不僅極為流暢而清晰地畫出衣服的紋理，連衣服上的毛絨都畫得都栩栩如生，這都是冷軍極端寫實手法的體現，對人物的描繪極度精確。而且冷軍在平面上所塑造出來的立體感會讓人產生一種視覺錯覺，似乎人物確實“活”在畫中，這樣的視覺體驗一度讓觀者產生誤解：這是人物的拍攝照片。這不難看出冷軍高超的藝術手法，他從細微入手，從黑、灰、白三色為明度銜接，由內而外，由淺至深，不斷豐富細節的層次感和體積感，一遍一遍地過渡，通過層層疊加產生空間感，這樣的方式不斷鋪向整體，最終達到了三維的立體視覺感，這遠不是照片的效果所能比擬的。冷軍為了追求“真實”的效果，按照事物的生成過程來構成事物的最終形態，呈現出符合事物發展規律的本質特性，不得不說這是一種高級的技術手段，體現了冷軍對寫實油畫藝術的創新和發展。

冷軍油畫的質感極為細膩，這也是其油畫“真實”的重要因素之一。質感物體表面所具有的獨特質地，比如皮膚的光滑或是粗糙，玉佩的光澤，鐵的粗重感等。冷軍油畫對物形的質感的表現是通過高精度的刻畫而來，從冷軍的畫作習慣來看，他習慣從細小處著手，將微小的形體按照事物本身的結構構成來實現，從而達到物形本身的質感，最終表現出震撼的質感塑造。從冷軍的油畫中可以看到，無論是靜物的紋理還是人物肌膚，或是金屬，都表達出其精確的質感，給人難忘的感覺。冷軍作為視覺油畫的重要藝術家，對細節的描繪達到了極致，同時展現了物形極度的精確化和質感美。

二、技法——以西方技法為基礎，融入本土表現手法

油畫技法在西方先發展和成熟起來，其本質是將顏料以何種方式涂在畫布上，經過不斷地探索和實踐，形成了兩類油畫技法，即直接畫法和間接畫法。油畫的直接畫法相對簡明，畫家先快速畫出一個草圖，建立整體的結構關系，然后直接描繪物象的色彩關系，最終完成物體形象的描繪。這種畫法顧及不到每個細節，而且修改的幅度較小，考驗畫家的掌控能力，這是現代常用的油畫繪畫方式。油畫的間接法更像制作的過程，按照幾個階段程序來逐步進行，最終表現出物體形象。這種技法需要較長的時間和精力，但效果極好，在油畫藝術領域越來越流行。在冷軍的油畫繪畫正是采用間接的油畫技法來呈現他的超寫實作品。冷軍的靜物畫《柿子》《牛角》《馬燈的故事》等都采用由物象形體暗部作為底色層，再依據由暗到亮的順序疊加不同層次灰色，最后疊加亮部色彩的間接繪制方法。冷軍所使用的油畫技術是西方油畫比較高級的表現手法，在此基礎上，他“不擇手段”的方式讓他的作品與眾不同，比如《扳手》，正常畫一個扳手難度不大，冷軍不僅把扳手做舊，而且還經過火燒，這樣的扳手不僅奇異而且難度極大，這在別的畫家看來是“思維上的刁鉆”;再者如椅子，冷軍將椅子的漆、木紋做舊，看起來有年代感，更具有表現力。冷軍“不擇手段”的手法并不是捷徑，而是為了取得最終的效果而采取相對極端的手法，這也是冷軍高明的地方。在造型方面，冷軍沒有以筆造型，而是將油畫顏料通過顯影絲網印刷，利用油畫顏料慢干的特征，每印刷一次就用畫筆抹平，干后印刷第二層色，加上色彩罩染。這也是冷軍的油畫異于他人之處。

冷軍的油畫雖然繼承著西方油畫技法表現手法，但并沒有摒棄中國本身的文化特色，這對于中國的油畫發展至關重要。他把中國的審美和造型帶進作品之中，呈現具有中國文化內涵的審美思維。他的人物畫中的女性給人一種優雅、柔和、安靜的美感，對女性的表現具有一種圣潔性，這是一種古典的中國美，他有意識地去表達對傳統美的贊美和欣賞，也希望中國的觀眾能感受到這種美。冷軍創作了油畫“竹子”的意圖更為明顯，體現了中國傳統的表現事物，勢必讓油畫體現中國化和民族化。這也來源于冷軍本人的文化教育和傳承，他骨子里有中國文人的氣質，甚至會有一絲“守舊”的味道，但也正是這一點讓冷軍在商業氣息濃重的現代保留著中國文化人的理智和修養。

三、實物設計——以異型為繪畫原型，體現深刻的價值反思

冷軍的傳世之作是他的超級寫實油畫《世紀風景》。這組風景油畫最具特色是其實物造型的變態感，被稱之為“異型繪畫”。這是冷軍對藝術極致追求的結果，使用了“怪異”“偏僻”的手段，但不得不承認，結果達到了驚人的藝術效果。其中《世紀風景之三》是最為出色的代表，體現了冷軍突破性的藝術語言表達方式和深刻的思想性，這也是冷軍創作生涯最有影響的作品之一。這幅作品的創作靈感來自韓國發生的一次事故，一座商廈轟然倒塌，一切灰飛煙滅，建筑物露出了鋼筋水泥，還有各種散落的五顏六色的商品及其被壓著的尸體，這對冷軍有著很大的觸動，于是才有這幅作品的想法。

在畫面中，雖然看到了世界版圖的輪廓，但一般觀眾都會感受到這幅畫的作者想要強烈地表達著某種思想和態度。從其內容來看，冷軍用灰色水泥復制了世界大陸，勾勒出人類所生存的自然地界，但是在其中只看到了鋼筋水泥和五顏六色的塑料玩具鑲嵌在其中，看著觸目驚心，讓人腦海里想到我們的世界、社會、生活中可能產生的異變。冷軍利用特殊的媒介材料以奇特的方式組合在一起，給人留下深刻的視覺震撼，這樣的異型讓人看起來有一些絕望感，又在情理之中，人類生活在鋼筋水泥所組合成的“第二世界”中，那么生命也會結束在這樣的工業化世界里，這樣的“墳墓”會讓我們不寒而栗。而這樣的作品顯然不僅僅是一種悲劇視角，也是一種反抗思想，工業文明逐漸侵蝕著自然的存在，人類的自然環境變得越來越脆弱，于是世界以灰色的形象出現，綠色慢慢淡化出人們的視線中。其中玩具的色彩讓整個灰色籠罩的大陸有了一絲生機，孩童的存在讓著灰色世界多了希望，這是人性的希望，不會在一片灰色的沉寂中陷入絕望。當然，冷軍并未直接展示我們目前經濟化和商品化的世界現狀，但以世界版圖為載體，被工業化和商業化的事物所包圍，正是體現冷軍高級的藝術表達能力，可能不是世界的一隅發生了這樣的變化，而是整個世界都在發生這樣的異變。可以說，這是冷軍對現實的看法、批判和傾訴，他對人類文明有著深刻的思考，這也是讓他的作品最具價值的一點。

冷軍在創作《世紀風景》的時候，經常面對這些讓他難受甚至惡心的東西，這對他的創作有一定的影響，但也反映出他內心優雅、寧靜的文人氣息。

四、人文情懷——追求經典的藝術美，回歸理性美

冷軍的油畫在藝術市場上頗受青睞，他的油畫技藝給人一種現代感，引起了一種新的潮流和先鋒，但走進他的油畫世界里，他并沒有嘩眾取寵，弄一些“非主流”吸引眼球。他的油畫作品以一種穩定的“靜態”呈現出來，這是冷軍的藝術傾向和內在修養，因而總能讓人感受一種古典美。從繪畫的空間結構、構圖邏輯及其審美具有學院派風范，都能看到冷軍一種守護經典的人文情懷。

冷軍油畫不僅對物形精確繪畫，對距離空間感也是一絲不茍。油畫藝術為了達到一種視覺上的“合理”，對形體與形體、形體與背景的遠近關系有著嚴格要求，這也是油畫藝術的審美理念。冷軍的油畫對細小事物的體積感的表現極為出色，以此為基礎建構出空間感，對人物所在空間進行了細致的處理，讓人覺得他的油畫中人或景物放在一個三維空間中。這種空間感是經典的，讓人看來是舒適的。油畫的構成也是重要的環節，對于點、線、面基本元素的處理需要按照某種規律進行組合而呈現的一種的美的構成。無論是寫實派油畫還是印象派油畫，都需要以構成美為一種創作標準，不然就會失去繪畫藝術的本質。西方的構成美自有它的一套體系，冷軍如果承接西方的方式進行創作，那么他的作品也就會缺乏“獨特性”。但冷軍油畫的構成理念具有中國傳統的油畫意識，講求主次分明、節奏鮮明、前呼后應等方式，表現出一種中國式的嚴謹性，這與冷軍的文化教育和創作風格有著極大關系，在他的作品中你能感受到一種超常的穩定性，在構成上他遵循一套傳統的邏輯理念，這既是突破也是傳承，具有中國式特征的審美特征，這正是冷軍的文人情懷使然。

從對冷軍經典的油畫作品中看到了他對藝術的追求和突破，可能未必達到完美，但這正是藝術家應該有的態度和努力。冷軍作為一個傳統文人，他敢于打破自身限制，追求極限的油畫創作，而且無所不用其極，利用獨特的技術來達到自己想要的效果，這正是他的過人之處。不過冷軍的藝術修養讓他在油畫創作中融入了中國特色，他特意將民族的審美注入其中，凸顯出冷軍的一種人文情懷。冷軍的油畫作品之所以優秀，不僅僅是他極限的藝術追求，更重要的是他思索并實踐了中國油畫藝術的發展之路。

參考文獻：

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