陸豐市正字戲傳承保護研究

■陳思也/廣東培正學院

一、陸豐市正字戲傳承保護現狀與問題

（一）陸豐市正字戲概況

正字戲又稱正音戲，也有南下大戲之稱，以中州音韻官話（正音）唱念，系南戲遺響，距今已有800多年的歷史，深受廣大人們群眾喜愛，歷來被中外戲劇界專家、學者譽稱為中國戲劇活化石。

正字戲于2006年6月被中華人民共和國國務院公布列入首批國家級非物質文化遺產名錄；2007年11月被廣東省人民政府公布列入省級非物質文化遺產名錄。歷史上曾涌現過著名正字戲表演藝術家陳寶壽、著名鼓師兼作曲劉彩、著名頭手兼作曲陳金發、林送等。現有國家級傳承人2名，省級傳承人3名、汕尾市級傳承人5名。陸豐市正字戲傳承保護中心是全國唯一的正字戲專業機構。

（二）陸豐市正字戲傳承保護現狀

正字戲近些年得到了國家和地方政府的重視，加上正字戲演員的不懈努力，當地成立正字戲整理工程工作領導小組，組織力量積極挖掘和整理出優秀的傳統劇目，打造《劉文龍》《媽祖》等多部精品劇，其中《劉文龍》榮獲廣東省第九屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎和第十二屆廣東省藝術節優秀劇目二等獎。為更好傳承保護正字戲，政府將陸豐正字戲劇團轉制為國家公益一類事業單位，投資建設多功能排練大樓，改善辦團條件。但是眼下正字戲的狀況仍不容樂觀，發展前景與環境依然面臨著許多瓶頸與制約。尤其是在傳統藝術創新、傳承人培養、觀眾的受眾面等方面更為凸顯。

（三）陸豐市正字戲傳承保護存在的問題

1、正字戲傳承創新不足

在正字戲傳承保護上，正字戲面臨伴樂單一陳舊、表演方式固化的困境。

正字戲聲腔伴樂單一陳舊。在曲牌運用上，同一曲牌在正字戲劇目重復套用，變化較少。我們通過對比十年前后的正字戲戲曲視頻，如《八仙慶壽》一出，十年前后都是用著【新水令】“十三腔”，在伴樂上大體一致，無新變化。有諺語“吹不盡十三腔，打不完走沙場”特指正字戲劇目大都使用“十三腔”“走沙場”這兩個套曲。正字戲長期無創作出新的曲調和唱腔，逐漸形成唱詞不同而牌名相同的普遍現象。

正字戲表演模式固化。正字戲表演方式大都停留在老傳統上,很少在演出形式、舞臺設計等方面做出實質性創新 (除拉幕、提詞器等現代化外) 。在演出形式上，如正字戲現場演出上，從古至今都是以武戲開場，文戲收尾。規規矩矩依照以往的模式在臺上演完一場戲，鮮少與觀眾互動。在舞臺設計上，依舊是傳統戲臺，武戲臺上空蕩蕩，文戲一桌兩凳安放在上，毫無新意。海陸豐多為祀神演劇，到了下半夜的文戲確確實實是做給“神”看了。而在表演空間上，多局限于在戲臺、戲院上進行表演，堅持著“不搭臺，不唱戲”的規矩，鮮少在校園、廣場、旅游景點等非正式場所表演。

除此之外，正字戲還存在劇目陳舊的問題。幾百年來上演的文戲都是師徒口口相傳的傳統劇本，很少有自己創作的新作品。如《青蛇傳》、《媽祖》這些經典傳統劇目，即使是新編過后，劇情和以往無較大差異，且少有現代戲的出沒。長期在海陸豐上演，觀眾也長期觀看，已經對劇情內容非常熟悉甚至厭倦。

綜上所述，正字戲傳承上確實存在創新不足的問題。

2、正字戲后繼乏人

陸豐正字戲存在后繼乏人的問題。

正字戲缺乏演出人才。在擁有良好戲劇基礎的海陸豐地區，目前仍然活躍的正字戲民營戲班有26個，但大部分都是鄉民零散組織，真正的國營的專業劇團，只有陸豐市正字戲劇團一個。根據實地調查，陸豐市正字戲劇團演出人員情況，如表1所示：

表1 陸豐市正字戲劇團演出人員情況 單位：人

由表1可知，該劇團演員只有44人，且劇團中演員為40歲以上的占比50%，演員的后備力量儲備嚴重不足。

正字戲缺乏創作人才。正字戲編創工作一直靠老藝人專家支撐著。2013-2016年來新編正字戲情況，如表2所示：

表2 近年新編正字戲情況

由表2可知，2013-2016年間新編正字戲大都由七十多歲高齡的老藝術家彭美英擔任劇本改編、導演，甚至在劇團中聘請天津專家從兆桓擔任劇本整編、導演。上述情況體現了正字戲劇團導演、舞美等人才嚴重缺乏，甚至靠高薪聘請外省專家。

綜上所述，陸豐正字戲確實存在后繼乏人的問題。

3、受眾群體偏老齡化

陸豐正字戲受眾群體存在偏老齡化現象。

通過問卷調查，了解陸豐正字戲受眾年齡層分布情況，如表3所示：

表3 陸豐正字戲受眾情況

從表3可知，經常收看正字戲的觀眾大多數為中老年人，且年輕人幾乎不觀看正字戲。

表4 陸豐正字戲現場演出受眾情況

從表4可看出，中老年人觀看正字戲現場演出占比較大，青年人觀看正字戲現場演出較少人，且10歲以下兒童大都是陪同爺爺奶奶觀看戲曲，孩童認真看戲的較少，多數在場下嬉戲打鬧。

綜上所述，陸豐正字戲確實存在受眾群體偏老齡化的問題。

4、正字戲傳承保護項目經費短缺

正字戲傳承保護項目經費短缺。

打造精品劇目欠缺經費。好的劇本的創作，必要的排練、優美的燈光和優良的舞美設備，才能保證好的劇目的生產。目前，政府資助范圍有限，國營劇團能獲取項目資金去打造一部精品劇。但對民營劇團來說，打造精品劇目需自掏腰包，一部精品劇基礎預算便要30-50萬元，但對民營劇團平均每場演出收入3000-5000元而言，湊足幾十萬元仍是十分困難。由于缺乏資金，極大限制了正字戲精品劇目產出。

演職人員培訓費用欠缺。常規性培訓是提升演職人員專業技能的有效途徑，據調查了解，專業戲曲學院培訓一月需花費3000-4000元，國營劇團有著政府資金為保障，但對于民營劇團，很難拿出一部分專項資金來對演職人員進行系統培訓。經費短缺，大大制約了演職人員專業水準的提升。

語用分析從符號學角度是分析符號與使用者的關系，因此應結合語境、言語者的表達態度進行分析。以往類似“A到VP”格式大多僅出現在文學作品中，其作用主要是敘述和描寫，而大家在日常生活中很少使用這一格式。隨著網絡信息時代的到來，在網絡語言交互性、傳播性、個性化的影響下，在多樣化網絡媒體的促進下，“A到VP”格式不再只出現在晦澀的文學作品中，而是更有生命力地走入民眾生活。語言的主觀性在網絡語境中更加明顯，網絡語言所傳遞的情感更加豐富，下面我們主要從語氣角度分析“A到VP”格式在不同的語境中的表達功能。

正字戲劇目挖掘、整理保護工作經費短缺。正字戲傳統劇目在千本上，現找到的只有百多本。政府人員談及在正字戲劇目挖掘以及整理書籍、圖片、音視頻上，仍需耗費大量的人力和財力去支撐，如制作影像、圖片、文字光盤等工作都要花費幾萬元。由于經費短缺，限制了正字戲劇目挖掘、整理保護工作進展速度。

綜上所述，正字戲傳承保護項目確實存在經費短缺的問題。

三、陸豐市正字戲傳承保護問題的原因分析

（一）從業人員創新動力不足

從業人員創新動力不足導致正字戲傳承創新不足。

正字戲從業人員在從業過程應肩負起正字戲傳承創新發展的責任，但通過實地采訪正字戲從業人員選擇從業正字戲的原因，具體情況，如表5所示：

表5 從業人員選擇從業正字戲情況

由表5可知，多數從業人員僅由于劇團工作穩定選擇從業正字戲，對正字戲的發展并不上心。劇團主任也坦言稱，“藝術之路艱辛且難走，學得一身本事已是不易，創新更是難上加難。”身為正字戲從業人員只想安安穩穩地拿薪酬過日子，缺少對正字戲藝術獻身的精神，導致陸豐正字戲在時代進程中逐漸被埋沒。

綜上所述，從業人員創新動力確實不足，正因如此，才導致正字戲傳承創新不足。

（二）正字戲的宣傳教育力度不足

正字戲的宣傳教育力度不足導致正字戲后繼乏人和受眾群體偏老齡化。

正字戲的宣傳教育具有提升正字戲知名度和引導群眾進一步了解正字戲的作用。但在陸豐市正字戲傳承保護中正字戲的宣傳教育仍存在嚴重不足現象，通過問卷調查，群眾了解正字戲的渠道情況，如表6所示：

表6 了解陸豐正字戲渠道情況

由表6可知，大多數人不了解正字戲且都為年輕人，通過現場演出了解正字戲的人群為老年人，可看出正字戲的宣傳教育的不足。

為進一步調查正字戲宣傳教育情況，查閱近年媒體有關正字戲的關注情況，如表7所示：

表7 媒體關于正字戲內容的報道情況

由表7可知，媒體極其缺乏對正字戲進行宣傳，雖在2018年報道篇數有所增加，但仍是不足起到較好的宣傳教育作用。

綜上所述，正字戲的宣傳教育力度嚴重不足，正因如此，才導致正字戲后繼乏人和受眾群體偏老齡化。

（三）劇團過于依賴政府的力量

劇團過于依賴政府的力量導致正字戲傳承保護項目經費短缺。

陸豐經濟發展相對緩慢，財政經費更是比較困難，缺乏必要的經濟支柱產業。另外，文化部門與財政部門之間溝通協調機制也不夠完善，陸豐市亟待保護的非物質文化遺產數目眾多，使得陸豐市在保護正字戲及其非物質文化遺產方面尤為顯得捉襟見肘。

通過調查，2016年陸豐正字戲劇團劇目項目投資情況，如表8所示：

表8 2016年正字戲劇團項目投資情況 單位：元

由表8可知，社會組織和個人在項目投資占比很低，民間組織、慈善機構或民間慈善家對正字戲關注不夠，社會資助不足，正字戲的投資主體單一。

綜上所述，劇團過于依賴政府的力量，正因如此，才導致正字戲傳承保護項目經費短缺。

四、陸豐市正字戲傳承保護的對策

（一）通過創新發展來傳承和保護正字戲

傳承和保護正字戲主要通過兩大方面來創新發展。

1、正字戲創作創新

在正字戲創作過程中，要保存傳統的基本元素和基本特點的基礎上，實現藝術文化傳統的創造性轉化。如借用流行音樂文化發展的一些有效模式，將舞臺藝術設計與時代、觀眾審美結合起來。增強正字戲的通俗性和大眾親和力，做到劇本貼近生活，語言通俗易懂，音樂色彩個性突出。

2、正字戲展現手段創新

積極推動新媒體技術在陸豐正字戲傳承發展中的運用與結合。借助現代傳媒和高科技手段來創新正字戲傳播渠道，搭建正字戲展示新平臺。

通過用片段化、趣味性的傳播方式，如將正字戲與“抖音短視頻”聯合起來，運用短短15秒的短視頻迅速展現正字戲的精華部分，快速吸引注意力，抓住人們眼球，在抖音平臺上，觀眾可隨時發表自己想法，增加正字戲受眾的參與度。以貼近年輕人話語表達的方式讓正字戲走進年輕群體的視野。

（二）陸豐市正字戲傳承與保護從兒童抓起

針對后繼乏人和觀眾老齡化問題，首先要從兒童抓起。

積極推動正字戲進校園。首先，加強第一課堂的教育。政府鼓勵將正字戲納入素質教育內容，學校開設戲曲文化課程，讓學生了解自己當地戲曲文化，體驗正字戲教學，讓學生了解正字戲的基本動作功法，提高學生的學習興趣。

其次，編排正字戲廣播體操。由政府引導組織人員編排正字戲廣播體操，將正字戲和體育鍛煉結合起來，讓學生強身健體的同時，以另一種全新的方式去了解正字戲、體驗正字戲。

最后，開設校園正字戲興趣班。通過政府和正字戲基金會提供資金開設興趣班，鼓勵和引導學生參加正字戲興趣班，能夠吸納有特長和興趣的學生，利用課外活動時間，推廣普及正字戲，組織青少年舉辦正字戲知識、演藝大賽等活動。

用豐富多樣有趣的形式讓孩子們從小認識正字戲，喜愛正字戲，促進正字戲在青少年中的普及、傳承和推廣。

（三）設立正字戲發展基金會提供資金保障

針對正字戲傳承保護項目經費短缺的問題，通過設立正字戲發展基金會提供資金保障。

破解經費困難須借助社會資源發力，發展文化應該更多重視社會捐贈的力量。通過設立正字戲發展基金會依法接受熱愛正字戲的社會組織、單位及熱心人士的捐贈，運用此基金作為陸豐正字戲傳承保護項目的資金保障，如為民營劇團演職人員的培訓工作和推動正字戲進校園工作提供資金。

此外，正字戲發展基金會用基金實現正字戲產業化，將正字戲文化與陸豐旅游業相結合。正字戲發展基金會開發相關的正字戲旅游紀念品，如正字戲臉譜面具、人偶、服裝等。既起到宣傳推廣正字戲的作用，又為正字戲傳承保護項目建設資金來源。

對此相關部門應出臺相應鼓勵政策，如可以適當提高稅前扣除比例、擴大受贈機構減免稅的范圍、允許超額捐贈結轉、規范和簡化辦理稅收優惠的手續。做好基金會宣傳推廣工作，讓熱心人士知道可以通過基金會的渠道為傳承保護正字戲出一份力。

五、結語

本文主要針對陸豐市正字戲傳承保護進行研究，探討、提出對策去解決陸豐市正字戲傳承創新不足、后繼乏人、受眾群體偏老齡化和正字戲傳承保護項目經費短缺的問題。針對傳承創新不足的問題通過創新發展來傳承和保護正字戲；針對后繼乏人和受眾群體偏老齡化的問題提出從兒童抓起進行正字戲傳承保護；針對正字戲傳承保護項目經費短缺的問題通過設立正字戲發展基金會提供資金保障。

由于自身時間和專業水平有限，本文對陸豐市正字戲傳承保護仍處于初級探索階段，有待進一步研究。如有改進建議，歡迎指出糾正。