解讀《權(quán)力的游戲》中的女性形象

王杰

摘? 要：熱播美劇《權(quán)力的游戲》是在喬治·馬丁的長篇史詩奇幻小說《冰與火之歌》的基礎(chǔ)上改編的。由于受“父權(quán)至上”的影響，該劇中的女性處于被動(dòng)地位。在權(quán)力與斗爭為主題的背景下，該美劇塑造出許多不同個(gè)性、光彩奪目的女性形象。本文通過解讀劇中典型的女性形象，尋找女性的真正價(jià)值。

關(guān)鍵詞：女性形象;《權(quán)力的游戲》;權(quán)力斗爭

[中圖分類號]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-24--01

一、引言

隨著《權(quán)力的游戲》第八季的落幕，再次引發(fā)了全球的“權(quán)游熱”。《權(quán)力的游戲》是美國HBO根據(jù)喬治·馬丁的長篇史詩小說《冰與火之歌》，制作的一部中世紀(jì)奇幻題材的系列電視劇。該劇講述了中世紀(jì)在歐洲維斯特洛大陸及其以東地區(qū)，不同權(quán)力之間斗爭和戰(zhàn)場廝殺的故事。該劇打破了女性邊緣化的做法，塑造了性格各異的女性形象，受男權(quán)至上和父權(quán)社會的壓迫，許多女性為了尋求生存的機(jī)會，爭取自身權(quán)益，主動(dòng)或者被動(dòng)地卷入這場權(quán)利的斗爭當(dāng)中。

二、《權(quán)力的游戲》中不同的女性形象

《權(quán)力的游戲》以爭奪“權(quán)力”斗爭作為主線，主人公們的命運(yùn)多舛。正如原著所寫：“在權(quán)力斗爭中，根本不存在水遠(yuǎn)的贏家，只有爭不完的權(quán)力、打不完的仗。”因此，在權(quán)力爭斗的背景下，本文將對劇中幾位個(gè)性鮮明的女性形象進(jìn)行分析解讀。

（一）鳳凰涅槃，浴火重生

“五王之戰(zhàn)”爆發(fā)后，很多家庭支離破碎，在遭受失去親人，家族毀滅，受到敵人壓迫后，塔格利安王朝的丹妮莉絲公主和臨冬城史塔克家族的大女兒珊莎開始反抗，追求自身獨(dú)立。丹妮莉絲最初作為哥哥換取兵權(quán)的棋子，被迫嫁給擁有4萬大軍的多斯拉克首領(lǐng)卓戈卡奧。哥哥和丈夫死去后，丹妮莉絲開始自己主導(dǎo)人生。她被稱為 “龍之母”，擁有了“不焚者”的力量，得到了鐵盟衛(wèi)和卡拉薩;她推翻了奴隸制度，解放了奴隸，成為人們愛戴的彌林女王。第八季中，她終于如愿以償?shù)氐巧狭髓F王座，但由于統(tǒng)治理念的分歧，她最終死在雪諾的手下。劇中一開始，珊莎是父權(quán)社會培育出的典型的貴族淑女形象。但在父親遇害后，珊莎成為他人交換權(quán)力的棋子，飽受折磨，傷痕累累，她比任何人都清楚無能為力，任由統(tǒng)治者擺布的可怕后果。珊莎開始與黑暗的權(quán)力斗爭，成為臨冬城夫人的她，代表著維斯特洛的未來，決心守護(hù)北方這片充滿正義和平的強(qiáng)大女性。雖然龍媽和珊莎始終活在男權(quán)主宰權(quán)力的世界里，但她們勇于戰(zhàn)斗，敢于用自己的力量去顛覆男權(quán)的統(tǒng)治，堅(jiān)持自己的追求，就像鳳凰涅槃，浴火重生 。

（二）不甘從屬，爭奪政治權(quán)力

在權(quán)力斗爭的背景下，不甘于從屬地位的女性開始利用權(quán)力，積極參政。蘭尼斯特瑟曦是集美貌，家世和財(cái)富于一身的貴族，通過聯(lián)姻后成為王后。瑟曦生性驕傲任性，富有政治野心。由于性別原因，她參政的機(jī)會很少。深知自己作為丈夫勞勃和凱巖城聯(lián)姻的棋子，她痛恨丈夫的冷漠，謀害丈夫后爭奪政治權(quán)力，將自己的孩子喬弗里作繼承王位，瑟曦作為攝政太后，統(tǒng)治國家。瑟曦曾說，“在權(quán)力的游戲之中，你不當(dāng)贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶。”瑟曦采用殘暴的手段獲取權(quán)力，卻不懂如何支配，在權(quán)力和欲望的洪流中迷失了自我。與瑟曦相反，臨冬城公爵夫人凱特琳從家族和家人的利益出發(fā)，間接地參與權(quán)力斗爭。凱特琳曾經(jīng)鼓勵(lì)丈夫擔(dān)任首相，丈夫被殺后，她為了報(bào)仇，又和兒子一起奔赴邊遠(yuǎn)的戰(zhàn)場。在男性權(quán)力的決策中，凱特琳卻受到排擠。面對略有軍事謀略，思想成熟的羅柏，開始不聽母親的勸阻，還要將凱特琳送離身邊。瑟曦和凱特琳身上，都表現(xiàn)出了不甘屈服，從屬于男性的統(tǒng)治下，追求政治權(quán)力的強(qiáng)勢女性。

（三）勇于斗爭，追求自我價(jià)值

波伏娃在《第二性》中提到“所謂具有女性氣質(zhì)，就是顯得軟弱、無用和溫順。她不僅應(yīng)當(dāng)修飾打扮，做好準(zhǔn)備，而且應(yīng)該抑制她的自然本性，以長輩所教授的做作的典雅和嬌柔取而代之”。劇中在男權(quán)至上，性別分工明確的背景下，一些女性卻與傳統(tǒng)的淑女形象完全相反，她們走向戰(zhàn)場，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。艾莉亞是個(gè)典型的 “假小子”，作為臨冬城艾德史塔克公爵的次女，她從小不喜歡女工禮儀，不向往在家相夫教子，反而喜歡練刀舞劍，勇于和敵人斗爭。為家人復(fù)仇的路上，艾莉亞逐漸擺脫父權(quán)社會的束縛和對男性的依附，從一個(gè)叛逆的貴族少女成長為能夠掌控自身命運(yùn)的女性。賽爾溫伯爵之女布蕾妮，因外貌丑陋，身材高大，擁有男人一樣蠻力。信奉騎士精神的她，得不到父權(quán)社會的認(rèn)可。布蕾妮刻苦習(xí)武，封君藍(lán)禮起義后，她宣誓效忠，成為了 藍(lán)禮彩虹護(hù)衛(wèi)的一員。歷經(jīng)多次戰(zhàn)場的搏斗，在第八季中，最終得到了男士兵的認(rèn)可，并授予她“騎士”的稱號，實(shí)現(xiàn)她的人身價(jià)值。

三、結(jié)語

《權(quán)力的游戲》反映了中世紀(jì)男權(quán)和父權(quán)至上 的社會，這個(gè)時(shí)期的女性從屬于家庭和男人，被動(dòng)地活在他人的枷鎖之中。但該劇從側(cè)面也打破了女性邊緣化的規(guī)則，少數(shù)女性為了生存、權(quán)力和自由而戰(zhàn)斗，不管是美麗勇敢的女王丹妮莉絲，還是謙虛正義的夫人珊莎;不管是美艷驕傲的王后瑟曦，還是為家庭默默付出的凱特琳;不管是喜歡刀劍的“假小子”艾莉亞，還是為騎士精神戰(zhàn)斗的布蕾妮……她們不受男權(quán)社會的壓迫，勇敢地爭取政治權(quán)力，努力實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值和自身權(quán)益。本文在解讀《權(quán)力的游戲》的多種女性形象后，希望幫助觀眾更深入地理解該美劇的內(nèi)在意義。

參考文獻(xiàn)：

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