菲利普·斯塔克的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

張君梅

【摘要】菲利普·斯塔克被稱為法國的“設(shè)計(jì)鬼才”，他的設(shè)計(jì)主要經(jīng)歷了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格、后現(xiàn)代主義融入高技術(shù)風(fēng)格的新現(xiàn)代主義風(fēng)格以及最后回到極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。本文主要通過菲利普·斯塔克成長背景的研究，分析其家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征。

【關(guān)鍵詞】菲利普·斯塔克；家具設(shè)計(jì)；風(fēng)格

Abstract： philippe·stark is known as the “genius of design” in France. His design mainly experienced the post-modernism design style， the post-modernism blended with the new modernism style of high-tech style， and finally returned to the minimalist design style. This paper mainly analyzes the style characteristics of Philip stark’s furniture design through the research of his growing background.

Keywords： Philip stark； Furniture design； style

引言

菲利普·斯塔克的很多設(shè)計(jì)作品在國際上都堪稱經(jīng)典，如1982年斯塔克與另外四位設(shè)計(jì)師為法國總統(tǒng)密特朗設(shè)計(jì)愛麗舍宮的私人空間等，這些設(shè)計(jì)作品以優(yōu)雅或簡潔或時(shí)尚或奢侈為特點(diǎn)，凸顯了斯塔克的設(shè)計(jì)個(gè)性，也成為了當(dāng)代設(shè)計(jì)風(fēng)格引導(dǎo)的潮流。從菲利普·斯塔克的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中可以分析出，他的設(shè)計(jì)主要經(jīng)歷了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格、后現(xiàn)代主義融入高技術(shù)風(fēng)格的新現(xiàn)代主義風(fēng)格以及最后回到極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。在這三大風(fēng)格與法國歷史背景的影響下，斯塔克的設(shè)計(jì)風(fēng)格可以總結(jié)為將法國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素與后現(xiàn)代主義風(fēng)格相結(jié)合的精英化設(shè)計(jì)風(fēng)格；關(guān)注人、環(huán)境的人性化設(shè)計(jì)風(fēng)格；在法國設(shè)計(jì)背景的熏陶下，受極簡主義風(fēng)潮影響，形成了獨(dú)具特色的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格；在后現(xiàn)代主義的影響下，聯(lián)想生物的原型，雕塑感極強(qiáng)的仿生設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1精英化的設(shè)計(jì)風(fēng)格

菲利普·斯塔克的精英化設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成與法國的歷史背景是密不可分的，據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，法國自巴洛克時(shí)代就形成了以豪華、奢侈為主要特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在經(jīng)過19世紀(jì)后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、20世紀(jì)30年代的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響之下，法國設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家不斷的突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的禁錮。到了20世紀(jì)60年代，法國的設(shè)計(jì)仍然是以豪華奢侈為主奢侈品的裝飾設(shè)計(jì)，如貴重的家具、香水、首飾等，但工業(yè)設(shè)計(jì)相對(duì)落后，這也是與法國的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)有關(guān)，與現(xiàn)代主義宣揚(yáng)的大眾化、平民化的設(shè)計(jì)理念背道而馳，具有明顯的精英化設(shè)計(jì)特征。正如法國高等工業(yè)創(chuàng)意學(xué)院國際設(shè)計(jì)中心主任里茲·戴維斯（Liz Davis）所指的那樣：“法國的設(shè)計(jì)就是豪華的設(shè)計(jì)，高尚的設(shè)計(jì)。”這也體現(xiàn)出法國設(shè)計(jì)的風(fēng)格本質(zhì)所在。

20世紀(jì)70年代以后，法國政府開始重視工業(yè)的發(fā)展，這也促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的進(jìn)步。由于受傳統(tǒng)影響太深，法國的工業(yè)設(shè)計(jì)在表現(xiàn)設(shè)計(jì)師個(gè)性的同時(shí)，也被打上了豪華的標(biāo)簽，即使最普通的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師也會(huì)賦予它們豪華的設(shè)計(jì)特征，如菲利普·斯塔克設(shè)計(jì)的水果榨汁機(jī)。直到現(xiàn)在，即使在經(jīng)過后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格、高技術(shù)風(fēng)格、新現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響，設(shè)計(jì)師（包括菲利普·斯塔克在內(nèi)）仍然受法國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素的影響，在凸顯設(shè)計(jì)師獨(dú)特個(gè)性的同時(shí)，注重精英化設(shè)計(jì)風(fēng)格的運(yùn)用，從而使設(shè)計(jì)產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值之大，往往是簡約的幾何造型與貴重材料形成對(duì)比，服務(wù)的對(duì)象也僅限于少數(shù)的VIP顧客。

2人性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格

人性化設(shè)計(jì)通俗的講是以人為本的設(shè)計(jì)，主要是通過設(shè)計(jì)來體現(xiàn)人的情感和人的感覺。隨著社會(huì)發(fā)展節(jié)奏不斷的加快，人們的身心壓力越來越大，對(duì)于精神的訴求越來越重要，設(shè)計(jì)師在提高人們的生活質(zhì)量的同時(shí)，既要注重緩解人們的精神壓力，又要使人們?cè)谏眢w、心理、生理上得到放松。

菲利普·斯塔克身為法國20世紀(jì)80年代最具有個(gè)性的設(shè)計(jì)，在法國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響下，斯塔克繼承法國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)以奢侈、精致為特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他在為上層消費(fèi)人群的炫耀性消費(fèi)心理服務(wù)的同時(shí)，又在密切的關(guān)注著普通人民的生活，并將人性化得設(shè)計(jì)理念融入到他的設(shè)計(jì)作品之中，改變作品原有的冷漠，緩解社會(huì)給人們帶來的壓力。

此外，斯塔克在關(guān)注人性的同時(shí)密切的關(guān)注環(huán)境問題。在他的設(shè)計(jì)中，作品的造型、材料、色彩、工藝都在迎合當(dāng)今世界所倡導(dǎo)的綠色設(shè)計(jì)，利用有限的生存資源滿足人們的生活需求，這對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)師，不管是現(xiàn)在或是未來的設(shè)計(jì)都是深刻的啟示。3極簡主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格

極簡主義風(fēng)格是在20世紀(jì)80年代開始盛行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，之后席卷全球，而走在時(shí)尚前沿的法國就不可避免的受到了影響，使極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格與本國設(shè)計(jì)特點(diǎn)完美的結(jié)合在一起，形成了獨(dú)具特色的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，其中在家具設(shè)計(jì)上最具有代表性的法國設(shè)計(jì)師是菲利普·斯塔克。他一方面主張以最干練的造型、最簡潔的結(jié)構(gòu)、最綠色的材料塑造以人為本的設(shè)計(jì)作品；另一方面在凸顯設(shè)計(jì)師的個(gè)性的同時(shí)，隨時(shí)隨地注重消費(fèi)者的審美心理，用極簡的藝術(shù)語言，追求設(shè)計(jì)中的典雅。極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格是長時(shí)期以來藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的成果之一，也是設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任的體現(xiàn)之一，正如斯塔克堅(jiān)持的那樣，在設(shè)計(jì)生產(chǎn)的過程中，都會(huì)分析每個(gè)造型細(xì)節(jié)存在的合理性，在使用需要的基礎(chǔ)上增加或減少設(shè)計(jì)造型元素。

4仿生的設(shè)計(jì)風(fēng)格

仿生設(shè)計(jì)是以生物體作為認(rèn)識(shí)的對(duì)象，通過人的創(chuàng)造活動(dòng)來設(shè)計(jì)前所未有的新的形態(tài)、新形象、新結(jié)構(gòu)、新功能以滿足人們不斷增長的新需要的需求。仿生設(shè)計(jì)在20世紀(jì)80年代真正的興起，并且在設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了深淵的影響，它將自然、生物、綠色、技術(shù)與設(shè)計(jì)完美的融合在一起，通過設(shè)計(jì)產(chǎn)品獨(dú)特的形態(tài)，給人一種陌生化的效果，不斷的挑戰(zhàn)著人們的審美觀，處在這一時(shí)期最具有個(gè)性的法國設(shè)計(jì)師——菲利普·斯塔克在不斷的探索新型設(shè)計(jì)風(fēng)格的同時(shí)，也在被仿生設(shè)計(jì)所吸引。菲利普·斯塔克作為一名國際設(shè)計(jì)師，有著法國人特有的“吊兒郎當(dāng)”、詼諧、幽默的性情，在他的世界里充滿了法國人的浪漫情懷，通過創(chuàng)造出獨(dú)特設(shè)計(jì)作品來表現(xiàn)他的內(nèi)心情感，如斯塔克在1990年設(shè)計(jì)了盛名世界的水果榨汁機(jī)。他的水果榨汁機(jī)給人一種驚慌而新奇的感覺，它不符合常規(guī)的造型設(shè)計(jì)，如雕塑藝術(shù)品般征服人們的審美感受；在1999年，斯塔克為日本東京設(shè)計(jì)了Nani Nani寫字樓，整個(gè)建筑形態(tài)又如一只游動(dòng)的海洋生物，流暢的曲線造型形態(tài)，層次感極強(qiáng)。除此之外，斯塔克不僅把仿生設(shè)計(jì)應(yīng)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)之中，而且在家具設(shè)計(jì)中也能看到仿生設(shè)計(jì)的身影。

參考文獻(xiàn)

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