西洋弦樂藝術在中國的發展及其民族化

徐藝婧

摘要：西洋弦樂藝術進入國內以后，起初便受到了國內藝術家的抵制和質疑，但由于西洋弦樂藝術本身的魅力，也有部分上層階級或喜歡聽音樂的人，喜歡這種外來的音樂藝術，這就給西洋弦樂藝術沖擊中國傳統音樂藝術提供了機會，進而也給中西方音樂藝術交流提供了機會，才出現了現在中西方音樂作品的有機融合。西洋弦樂藝術也越來越表現的民族化，而中國傳統音樂藝術也越來越豐富，這也為西洋弦樂藝術在中國的長久發展提供了基礎。本文以西洋弦樂藝術在中國的發展為出發點，提出西洋弦樂藝術在中國的民族化進程，最終得出促進西洋弦樂藝術在中國的發展及其民族化的策略。

關鍵詞：西洋弦樂藝術;發展階段;民族化;策略

西洋弦樂藝術是在20世紀20年代被引入中國的，在當時，中國人習慣于傳統音樂藝術，對于西洋弦樂藝術，并沒有很多人喜歡和關注。但是，西洋弦樂藝術本身就具有很大的魅力，即使大多數人無法欣賞這種藝術，但仍然有部分音樂人看到了西洋弦樂藝術的優點，對西洋弦樂藝術一見鐘情，并由此深陷其中。隨著社會和時代的推進，西洋弦樂藝術也開始慢慢的被中國人所接受，西洋弦樂藝術也在傳播過程中，吸收融合了中國傳統音樂藝術，使得西洋弦樂藝術更容易讓中國人接受，這就使得西洋弦樂藝術逐漸在中國的音樂基礎上進行了發展，也越來越民族化，同時促進了中國傳統音樂藝術的發展。

一、西洋弦樂藝術在中國的發展階段

1.產生階段

西洋弦樂藝術雖說普遍是在20世紀20年代被引入中國的，但仍有部分西洋樂器已經早在17世紀就引入了中國，例如小提琴、大提琴等樂器，甚至有相關記載康熙帝在朝時，就有國外的音樂人士為皇帝表演了小提琴獨奏。但在當時，這種音樂并沒有被人們普遍的接受，只是當做新鮮玩意兒來進行觀賞，并沒有真正的理解音樂內涵。而又因為西洋弦樂藝術與中國傳統音樂藝術相差較大，被傳統的音樂人所質疑和抵制，說西洋弦樂藝術是外國人用來魅惑人心的，這就使得中國的百姓對于西洋弦樂藝術有很強烈的抵制心理，而且在產生初期，西洋弦樂藝術表演藝術家并沒有在國內普遍的進行音樂傳播，所以，在中國國內并沒有盛傳起來。

2發展階段

由于鴉片戰爭的爆發，西方很多專業的音樂人都跟隨著列強的船只來到中國，并受到列強的組織對于中國進行思想藝術沖擊，這也是中國傳統音樂藝術第一次受到大規模的沖擊，這使得中國傳統的音樂人措手不及，也毫無抵抗之力，借著這次機會西洋弦樂藝術在中國進行了大規模的傳播。而在第二次世界大戰期間，西洋弦樂藝術表演家更是來到了中國，甚至還在中國辦起了講授西洋樂器的課堂，這使得中國傳統音樂藝術得到了豐富，也為西洋弦樂藝術提供了良好的吸收中國傳統音樂藝術優點的條件，他們運用西洋樂器演奏著中國傳統音樂風格的樂曲，在當時顛覆了中國人民對西洋弦樂藝術的傳統形象，在社會中引起了強烈的反響，使得人們開始慢慢的接受西洋弦樂藝術，也逐漸發現了西洋弦樂藝術的魅力，并深陷其中，為西洋弦樂藝術在中國的發展奠下了深厚的基礎。

3成熟階段

在新中國建國之后，國內與西方的接觸也越來越多，有一部分的學生開始學習西洋弦樂藝術，使得西洋弦樂藝術在中國的發展越來越專業化，也有利于兩方的音樂文化交流。更有大批的西洋留學生歸來，他們在西方學習了很長時間，習慣于在平常生活中聽西洋弦樂音樂，所以歸來時會帶來西洋弦樂樂器和音碟，也擴大了西洋弦樂藝術在中國的傳播力度，中國人民開始習慣于生活中含有西洋弦樂樂器的中國傳統音樂，中國的音樂人也愿意在傳統音樂風格上添加西洋弦樂藝術，使中西兩方的音樂藝術融合在一起。

二、西洋弦樂藝術在中國的民族化進程

1.在創作方面逐漸民族化。音樂創作是一門音樂藝術傳承的基礎，音樂創作可以為音樂藝術提供源源不斷的動力，在音樂傳承方面有著舉足輕重的作用。而西洋弦樂藝術在中國傳播發展的初期，受到了中國傳統音樂人的質疑和抵制，所以西洋弦樂藝術為了讓中國百姓更容易接受，在音樂創作方面融合了很多中國傳統音樂藝術的優點，而民族化的定義就是表現出一個民族獨特性，所以在西洋弦樂藝術中添加中國傳統音樂藝術部分，使得西洋弦樂藝術越來越民族化。

2.在演唱技巧方面逐漸民族化。西洋弦樂藝術在演技技巧方面、美聲等方面的演唱技巧以及他們的大多演唱方式都比較相似，演唱的技巧也大多雷同，而中國傳統音樂在國內分有長腔、短腔、民歌、山歌等多種類型，演唱技巧方面也有顫音、滑音、假聲等，所以當西方弦樂藝術傳到中國后，西方的音樂人便發現了中國傳統音樂的這一大優點，便在西方弦樂藝術的演唱技巧方面添加了這一部分，不僅豐富了西方的演唱技巧，也使得西方的弦樂藝術在演唱技巧方面越來越民族化。

三、促進西洋弦樂藝術在中國的發展及其民族化的策略

1.做到中西弦樂藝術有機結合。西洋弦樂藝術如果想要在中國長期發展下去，就必須要尊重中國人民的音樂取向，在西洋弦樂藝術中應添加中國傳統音樂藝術特色，使得西洋弦樂藝術可以在中國有散發魅力的機會，擴大西洋弦樂藝術在中國的市場，促進西洋弦樂藝術在中國的發展，也可以促進西洋弦樂藝術在中國越來越趨向民族化。

2.做到在傳承傳統的基礎上吸收優點。西洋弦樂藝術本身就具有很大的音樂魅力，如果僅僅是為了使中國人民接受西洋弦樂藝術，就放棄西洋弦樂藝術本身的音樂魅力，那么就并不能促進兩方的音樂發展，更會損失一門優秀的弦樂藝術，這得不償失，所以，應該在西洋弦樂藝術保持傳承的情況下，吸收中國傳統音樂的優點，促進其在中國的發展。

3做到拓寬領域接納各種弦樂。西洋弦樂藝術在中國發展過程中應該海納百川，不能對中國傳統音樂中的民歌和山歌等形式產生歧視，覺得它們并不高雅，是粗俗的音樂，任意一種的音樂都有它存在的意義，所以，西洋弦樂藝術在發展過程中應該尊重每一種音樂形式，發現每一種音樂形式的獨特之處，吸取各種音樂形式的優點，提高西洋弦樂藝術的包容性和廣闊性。所以，西洋弦樂藝術應拓寬領域，接納各種形式的音樂。

四、總結

從西洋弦樂藝術在中國的總發展歷程來看，音樂藝術的傳播不能只依靠強制的輸出，它屬于一種精神性享受，強制輸出并不會使接受人學會欣賞音樂，更嚴重的可能會引起接受人的抵抗心理。這時候就需要稍稍的變通，吸取傳統音樂的優點，讓中西音樂藝術能夠融合在一起，更要在傳承的基礎上再創新，最后拓寬領域接受各種形式的音樂，讓接受人容易接受外來的音樂，也能夠豐富西洋弦樂藝術的形式，促進其在中國的發展，提高西洋弦樂藝術在中國的民族化。

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