陳朝香
《語文課程標準》明確指出:應該讓學生在積極的思維和情感活動中加深理解和體驗,有所感悟和思考,受到情感熏陶,獲得思想啟迪,享受審美體驗。教材中的文本都是作者價值認知和豐富情感最集中的體現。語文課程有著濃烈的人文情愫,對于人的內在精神有著重要的熏陶作用。教師就需要充分開掘教材文本中豐富的情感元素,運用多種策略撩撥學生的情感之弦,獲取文本語言蘊藏的情感和意蘊,與文本人物、與作者本人形成認知上的共鳴。
一、在可感情境中深化體驗
情感不會憑空而生,而是在特定的情境之下形成的。語文教學需要根據文本內容創設鮮活而可感的認知情境,契合小學生形象化思維特點,借助濃烈的真實情境,觸景生情,引發學生的情感體驗,生動而愉悅地展開學習。
小學語文教材中選擇的古詩文都有著悠遠而深刻的意境,是詩人觸景生情、有感而發創作而成的。教學中,教師就可以借助鮮活而可感的情境引領學生感悟古詩之大意與情境,體驗詩人蘊藏其中的情感。如在教學楊萬里《宿新市徐公店》時,教師為學生創設了這樣的情境:春天來了,田野開滿了茫茫一片的油菜花,一群天真爛漫的兒童正追捕著黃蝶。你們在田野中捕捉過蝴蝶嗎?你覺得這幾個孩子在追黃蝶的過程中會遇到什么情況呢?有了情境的浸潤和生活經驗的支撐,孩子們表現出高漲的熱情,紛紛調動自己的生活儲備,他們描述了黃蝶在油菜田中胡亂飛舞的情景,描述了孩子們在田野中“急走”的狀態和內心的激動愉悅,描述了兒童們尋不到黃蝶時的無助與失落……詩人所描述的鄉村春景在孩子們的描述中逐漸鋪開,詩人所意欲的兒童活潑場景也就在學生的描述中和盤托出。
語文教學中創設情境的方式很多,比如角色扮演、激情演講、知識競賽等實踐活動,教師需要根據文本體裁、主題和內容的不同,喚醒學生的參與熱情,將文本所展現的情境展示出來,讓學生的身心意識浸潤其中,切實激發學生情感的內在體驗,讓每位學生都能借助情感來促進內在思維,找準作者的創作意圖,深入解讀文本。
二、在角色感知中深化體驗
陸游說過:“紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。”閱讀教學中的體驗同時也是這樣的道理。如果沒有全心參與的身體力行,就難以形成心靈上的共鳴和震撼。教材中很多故事性極強的文本,故事情節跌宕起伏,人物形象鮮明生動,教師可以引導學生親身體驗文本人物的心境,借助動作、神態和語言感知角色的內心活動,與文本同呼吸,與人物共命運,強化情感的深切體驗。
如教學《掌聲》時,怎樣才能讓學生真正感受到小英內心從憂郁走向自信的心路歷程呢?在學生初讀文本、感知大意的基礎上,筆者可以相機設置“如果你是小英,這時候你會怎么想、怎么說、怎么做……”等一系列的角色參與性的問題,誘導學生真正走進文本、走進人物的內心世界,將教材中關于他人的“彼情彼景”置換成“我情我景”,在身臨其境的過程中探尋人物情感的內在變化。他們在角色體驗的過程中不僅解讀了文本,豐富了想象,同時也升華了內在的情感體驗,思想認知。學生所獲取的已經不再是教材文本中有限的內容。
這一案例的教學,教師正是借助于開放性極強的問題,給予了學生廣闊的馳騁空間,促動了他們內在的情感宣泄與表達,驅動了他們心靈意識的內在覺醒,激發了他們內在的語言智慧。學生的精神、情感和思想都在優美而適切的語言文字中得到了浸潤與啟迪。
三、在豐富聯想中深化體驗
《語文課程標準》指出:語文是一門實踐性很強的課程,要尊重學生在學習過程中的獨特體驗。學生作為閱讀主體的“悟”就是對文本言外之意、弦外之音的整體性把握。其中,想象就是組織學生進行感悟和體驗的主要手段。因此,教師要善于在想象中進行整體性感知,不斷再現文本中并沒有直接言明的內容,在對接文本、補充文本的過程中深化學生的認知體驗。
以神話故事《嫦娥奔月》一文為例,學生在閱讀文本、體悟人物的過程中形成了鮮明的情感趨向,對美麗善良的嫦娥充滿了好感,而對于奸詐貪婪的逢蒙則是義憤填膺。為此,在教學“保護仙丹”一段時,教師引導學生緊扣課文中“威逼”“周旋”一詞展開了合理想象,具化逢蒙是如何“威逼”的,嫦娥又是如何“周旋”的,在兩人對手戲的想象再現中,依循著人物的個性特點,將彼此之間一來一回的纏斗細節展現了出來,同時也讓學生對兩個不同人物的不同情感和盤托出。
這樣的教學設計,一方面讓學生走進了文本人物的內在世界;另一方面又在想象的過程中有效拓展了文本內在的豐富意蘊,準確把握了文本的內在形象,同時自然地將人物所秉持的情感傾向表達出來,形成了一箭雙雕的教學效果。
語文教學就應該利用一切可利用的情感元素,充分關注學生的內在情感,幫助學生打開自己的情感之門,活躍學生內在的情感因子,讓學生在語文學習的過程中形成語言與情感共融共生的認知,促進人心與文心的有機交融。只有在這樣的基礎上,學生才能真正走進教材、走進語文,感受語文課程內容的人情之美、語言之美、形式之美,讓語文課堂充溢著濃濃的活力。
作者單位: 江蘇省儀征市實驗小學西區校 (211400)