詮釋新古典主義的璞玉

孟曉 張倩

[摘 要]

普朗克是20世紀(jì)法國(guó)的鋼琴家、作曲家，《托卡塔》是他1917年創(chuàng)作《三首鋼琴小品》中的第三首，該曲歡快幽默。本文以作者創(chuàng)作背景以及曲式分析為依托，深層次研究該作品的演奏分析，為后人演奏普朗克《托卡塔》提供理論依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]普朗克;《托卡塔》;曲式分析;演奏分析

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2019）08-0110-02

一、作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

弗朗西斯·普朗克（1899—1963），法國(guó)作曲家，“法國(guó)六人團(tuán)”貢獻(xiàn)最大的成員之一。18歲時(shí)，他的成名作品《黑人狂想曲》在巴黎公開(kāi)首演獲極大好評(píng)，也開(kāi)啟了他的創(chuàng)作之旅。普朗克創(chuàng)作的作品可按時(shí)間分為3個(gè)階段。第一階段的創(chuàng)作是1916年至1921年，這一階段他的作品受“新古典主義”的影響，旋律優(yōu)美，清晰明亮，風(fēng)格偏幽默風(fēng)趣的小型作品;第二階段的創(chuàng)作是在1922年至1937年，受第二次世界大戰(zhàn)的影響，音樂(lè)偏宗教類型;第三階段的創(chuàng)作是1938年至1959年，風(fēng)格偏向嚴(yán)肅，有社會(huì)政治背景的作品風(fēng)格。

《托卡塔》是普朗克第一階段創(chuàng)作的作品。原“托卡塔”意為“觸碰”，是文藝復(fù)興時(shí)期的作品風(fēng)格，“托卡塔是一種比較自由接近即興創(chuàng)作的體裁，常見(jiàn)的創(chuàng)作手法有各種模進(jìn)和模仿對(duì)位，偶爾也有短小的主調(diào)和聲段落”。[1]通常僅僅是一個(gè)前奏，使演奏者能用快速、輕巧的技巧來(lái)“觸鍵”。普朗克在他的托卡塔中加入七和弦、九和弦以及十六分音符等20世紀(jì)的創(chuàng)作技法，十分活躍，旋律動(dòng)聽(tīng)。

二、《托卡塔》的曲式分析

《托卡塔》的曲式結(jié)構(gòu)：

[HJ1.6mm]

[XCimage36.TIF]

普朗克《托卡塔》是包含引子和尾聲的三部曲式結(jié)構(gòu)。

引子（1-8）：樂(lè)段由e小調(diào)開(kāi)始，音階式連續(xù)上下行的音型，音的分布較密集，結(jié)束在e小調(diào)上。

A部分（9-27）：該部分由連接段、a樂(lè)段、連接段、a1樂(lè)段4個(gè)部分構(gòu)成。連接段4小節(jié)，這里都是左右手交替的音型，結(jié)束在C大調(diào)。樂(lè)段a由標(biāo)有重音記號(hào)的中聲部旋律開(kāi)始，C大調(diào)進(jìn)入，結(jié)束在e小調(diào)上。連接段結(jié)束在C大調(diào)上。a1樂(lè)段是a樂(lè)段旋律音的向下六度變化模進(jìn)，由f小調(diào)進(jìn)入，結(jié)束在bA大調(diào)。

B部分（28-56）：該部分分為b、c、b1、c14個(gè)樂(lè)段。b樂(lè)段由兩小節(jié)的和弦音進(jìn)入，旋律在高聲部，結(jié)束在f小調(diào)上。c樂(lè)段由高聲部旋律進(jìn)入，結(jié)束在e小調(diào)上。b1樂(lè)段8小節(jié)的旋律是b樂(lè)段旋律的變化模進(jìn)。c1樂(lè)段7小節(jié)是c樂(lè)段的模進(jìn)。

C部分（57-72）：該段由d、d1兩個(gè)樂(lè)段組成。d樂(lè)段的10小節(jié)由a小調(diào)的主和弦進(jìn)入，結(jié)束在e小調(diào)上。d1樂(lè)段的6個(gè)小節(jié)旋律由d樂(lè)段旋律變化而來(lái)，從a小調(diào)進(jìn)入，結(jié)束在C大調(diào)上。

尾聲（73-78）：結(jié)尾處的音型是整個(gè)樂(lè)曲音型的總結(jié)，既有引子處的音階下行，也有和弦音等，最后調(diào)性結(jié)束在a小調(diào)上。

三、《托卡塔》演奏分析

（一）速度分析

樂(lè)曲引子部分，有個(gè)“Tres anime”的表情記號(hào)，譯為“十分活躍”。速度是一分鐘160拍，A部分速度是一分鐘176拍，持續(xù)到結(jié)尾。演奏的時(shí)候要注意速度的把握

（二）力度分析

樂(lè)曲引子部分開(kāi)始的和弦有個(gè)sf的表情記號(hào)，隨后是mf的力度到f。A部分樂(lè)曲總體上的力度是mf，每個(gè)旋律樂(lè)句之間有細(xì)微的強(qiáng)弱變化。B部分中各樂(lè)段的力度起伏較大。C部分由力度成對(duì)比的兩個(gè)變奏主題樂(lè)段d，d1構(gòu)成，d樂(lè)段力度為mf，d1樂(lè)段力度為pp。結(jié)尾處用ff的力度結(jié)束全曲。演奏時(shí)應(yīng)注意樂(lè)段之間力度的強(qiáng)弱對(duì)比以及樂(lè)句之間漸強(qiáng)漸弱的細(xì)微變化。

（三）主題旋律分析

“除了語(yǔ)句短小外，多聲部旋線條旋律也是普朗克作品中的一大特色。”[2]第一主題旋律出現(xiàn)在A部分的a樂(lè)段，為三個(gè)聲部的單音織體，旋律在中聲部粗獷深沉，隨后進(jìn)入高聲部，旋律明亮清晰，B部分的樂(lè)段b的旋律是由主題一旋律中的元素發(fā)展而來(lái)，這時(shí)的旋律被豐富的和聲織體推到最高層。c、c1樂(lè)段是樂(lè)曲的第二主題旋律，安靜優(yōu)美。演奏時(shí)注意主題旋律的突出。

（四）音響效果分析

《托卡塔》模仿管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音色。引子部分第一小節(jié)的和弦模仿樂(lè)隊(duì)全奏，緊接著模仿長(zhǎng)笛音色，音響明亮。第5、6小節(jié)的低八度模仿的大號(hào)的音色，音響效果粗獷厚重、富有層次。第9、10小節(jié)左右手交替部分低音聲部的半拍模仿大管的音色，音響效果輕快，活潑。第一主題旋律a樂(lè)句模仿單簧管音色，中聲部溫柔，高聲部明朗。b樂(lè)段模仿樂(lè)隊(duì)全奏，在樂(lè)隊(duì)全奏中有個(gè)抒情的聲部模仿單簧管，c樂(lè)段四小節(jié)模仿長(zhǎng)笛。C部分d樂(lè)段模仿單簧管音色，d1樂(lè)段模仿長(zhǎng)笛。尾聲在樂(lè)隊(duì)的全奏以及低音鼓的咚聲中結(jié)束全曲。演奏的時(shí)候要注意對(duì)各種樂(lè)器音色的模仿。

（五）《托卡塔》技巧分析

樂(lè)曲引子部分（譜例1）共8小節(jié)，開(kāi)頭弱起小節(jié)的和弦只有半拍且突強(qiáng)有延音，彈奏時(shí)手腕帶動(dòng)手臂略微停留再推琴抬手，力量在指尖，腳上踏板延續(xù)一拍，像是提醒聽(tīng)眾音樂(lè)即將開(kāi)始。第一小節(jié)音階下行呈示出引子旋律，小節(jié)內(nèi)第一個(gè)音上標(biāo)有重音記號(hào)，手指觸鍵下沉，落鍵要深，手腕隨即帶動(dòng)手指連奏。這里有個(gè)“clair”的表情術(shù)語(yǔ)，意為“清晰的”，彈奏這里時(shí)手指第一關(guān)節(jié)要觸鍵利落，隨后的斷奏也須干凈。在第5小節(jié)時(shí)，旋律由高聲部轉(zhuǎn)向低聲部，彈奏的時(shí)候手指緩緩下沉。到第7小節(jié)，譜表上出現(xiàn)“tres sec”表情術(shù)語(yǔ)，意為“很干的”，彈奏這里不要踩踏板。

譜例1：

[XCimage37.TIF]

樂(lè)曲A部分：四小節(jié)的連接樂(lè)句，主要突出低聲部半拍的音響，彈奏時(shí)音不能拖沓，踏板點(diǎn)踩，不能拖時(shí)值。主題旋律樂(lè)段a從第13小節(jié)開(kāi)始，旋律在中聲部，配上高聲部的伴奏，彈奏這里注意每個(gè)音的時(shí)值要穩(wěn)，這里主要是手指力量的轉(zhuǎn)移，每個(gè)手指都要穩(wěn)穩(wěn)地站在琴鍵上。16小節(jié)的時(shí)候旋律由中聲部轉(zhuǎn)向高聲部達(dá)到一個(gè)小高潮后迅速消散，演奏這里時(shí)注意大拇指和小拇指的力度要掌控好，指尖撐住，尤其是小拇指彈奏的高聲部旋律要輕巧。a1樂(lè)段中旋律依然由中聲部開(kāi)始。開(kāi)始的聲音要柔，逐漸加強(qiáng)力度。

B部分：b樂(lè)段中28、29小節(jié)和弦從中強(qiáng)進(jìn)入逐步漸強(qiáng)，到30小節(jié)時(shí)，樂(lè)段的旋律在高音聲部，旋律偏安靜柔美，到33小節(jié)結(jié)束。這段旋律演奏時(shí)要注意左手的控制，旋律在右手聲部，由弱到強(qiáng)，旋律線條清晰，手臂帶動(dòng)手指向上推。34小節(jié)左手的跳音突出，“sec”彈奏簡(jiǎn)潔有力。36、37小節(jié)，力度由f變?yōu)閒f，氣勢(shì)恢宏。c樂(lè)段中主題二旋律音在小指的表達(dá)中出現(xiàn)，彈奏旋律聲部小指要站住。

C部分36至45小節(jié)右手單聲部旋律動(dòng)聽(tīng)，左手的落提輕快幽默，旋律在43小節(jié)變得很輕，更要注意左手的控制。47小節(jié)在力度pp中旋律層加深，左手的伴奏也擴(kuò)大了音域，襯托旋律更清晰、明亮，感情更加生動(dòng)，這里要注意左手三連音和五連音的起伏。

譜例2：

[XCimage38.TIF]

結(jié)尾處（譜例2）又一次出現(xiàn)了“tres sec”的表情記號(hào)。力度是ff，要以指尖快速的跳音均勻地演奏出力量集中的生硬感覺(jué)，演奏這里時(shí)注意左手的重音和右手的連音，手指第一關(guān)節(jié)緊繃，制造出沉重、飽滿的聲音。

結(jié) 語(yǔ)

新古典主義時(shí)期其結(jié)合音樂(lè)性、民族性以及炫技性為一體，之后也朝向與各種體裁樂(lè)曲相結(jié)合發(fā)展。伴隨音樂(lè)研究的發(fā)展20世紀(jì)以及以后的作品創(chuàng)作逐步進(jìn)入學(xué)者們的視線。本文以研究普朗克的鋼琴小品《托卡塔》的演奏分析，也為研究新古典主義時(shí)期的作品風(fēng)格以及20世紀(jì)的創(chuàng)作技法增添新的理論依據(jù)。